音乐论文哪里有？笔者在多年的编创经验基础上结合一些相关的参照及个性化实践完成上述的工作，并总结归纳出此类音乐音色编配方面的相关技巧，并力图形成一定的可参照的可行性的音色编配理论，对当代或国内电子管风琴的创作与实践提供了经验。
第一章 作品相关
第一节 关于《梁祝》
电子管风琴曲《梁祝》以小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》为蓝本。现将小提琴协奏曲原版与电子管风琴版进行段落结构上的比较。
原协奏曲结构如下：
该曲为奏鸣曲式，由引子、呈示部、展开部和再现部组成。呈示部有主部（三段式A+B+A）、连接部（自由华彩）、副部（回旋曲式A+B+A+C+A）与结束部（“长亭送别”主题）；展开部有“英台抗婚”、“楼台相会”、“哭灵、控诉、投坟”，再现部（省略副部）。
改编曲的结构如下：
引子保留，呈示部主部只保留了A段，副部也保留了A段，展开有三个原创段落且保留了两小节“抗婚”乐句，再现部保留了主部，尾声保留。
以下重点对乐曲中部分原创段落进行较详细的描述：
第一个原创乐段为65-82小节，是在抗婚情绪的基础上出现炫技性段落。以十六分音符为主进行快速跑动，部分乐句加入跳音，增强旋律的流动感，其中还融合了简单的“托卡塔”式的技术性段落。情绪上与副部欢快轻盈的气氛形成衔接，为即将出现的抗婚主题做了完美的铺垫。
第二个原创乐段为83-90小节，这一段短小却与其他乐段截然不同的是出现了富有特点且有音高的打击乐。笔者选用传统的民族打击乐中的板鼓、大鼓、京锣等演绎这段短小却又精悍的衔接段。
第二章 《梁祝》、《茉莉花》声部梳理
第一节 《梁祝》声部梳理
《梁祝》的声部创编有一部分来源于原总谱，另外一部分原创无任何来源。有来源的部分在音色的选用上相对容易，而原创部分则要根据音乐的前后关系、结构、情绪等要素来选择音色。具体的梳理方式为：
方式一：右手旋律、左手伴奏、脚低音类；
方式二：左手旋律、右手伴奏、脚低音类；
方式三：左右手旋律交替、脚低音类；
方式四：右手旋律、左手伴奏、脚旋律类。
一、右手旋律、左手伴奏、脚低音类
第7-8小节：右手旋律，左手为和声长音，脚低音与和声同步。（见谱例1） 谱例1：《梁祝》引子第7-8小节（有来源）
第三章 电子管风琴曲《梁祝》、《茉莉花》音色创编
第一节 《梁祝》的音色创编
为了能更好地模拟小提琴《梁山伯与祝英台》管弦乐版本音色，笔者将电子管风琴曲《梁祝》中相同段落的音色最大程度的保留下来，并将各声部音色搭配到电子管风琴上下键盘和脚键盘中。由于乐曲部分段落音色有所删减，所以整个乐曲包括有总谱来源与无来源（创编）两大类。根据前两章中对声部结构的梳理和对两个不同版本的比较，笔者得到了一些乐谱差异的数据，这里将相同的音色和编创的音色分别进行探讨。
有来源：《梁祝》因每一段均有不同的音乐表现，有来源段落的声部层次梳理也有很大的变化。根据第二章中声部类型分类，将电子管风琴谱各个乐部对照总谱乐器进行汇总：（见表1）
第二节 《茉莉花》音色的构思及实施
原创《茉莉花》除了呈示部的主题动机，其它的所有声部及织体都是由改编者创编而成，所以笔者根据改编后乐谱中各个声部的不同音型、节奏、力度、情绪等方面进行音色选择与搭配，主要以民族和爵士乐团中的音色为主。
一、引子部分
（一）第1-6小节（见谱例10）
上键盘（右手）音色选择的是 UK1中的萧，下键盘（左手）音色选择的是LK1中的Octave Strings 1+LK2中的Choir，脚键盘音色选择的是PK1中的Contrabass 5。
此段乐谱中出现了延音记号、琶音、前倚音，力度为mf，两处延音记号可看出开头节奏相对Freely（自由地），情绪是cantabile（如歌的、轻柔流畅的）。右手旋律在高音区演奏，萧作为独奏乐器演奏旋律声部让人回到一种恬静、甘美的宁静之中，符合引子段的意境。左手和脚同时演奏长音，所以均加入弦乐音色，并起到润色作用。左手声部加入Octave Strings（叠加八度的弦乐1号音色）使整个声部听起来更加饱满，Choir（人声）的设计是为了还原民歌特点。
结论
电子管风琴作为一种随时代科技发展而来的乐器，在电子管风琴乐曲音色创编方面，需要大量的实践与操作来总结出相关的经验。本文乐曲的改编涉及到中国民族音乐风格、爵士音乐风格，经典古典管弦乐风格。
本文是以电子管风琴曲《梁祝》、《茉莉花》为研究对象，对带有民族特征的电子管风琴曲的音色创编技巧进行了一定的归纳、总结。具体论述了乐曲来源、声部梳理、音色的创编及部分演奏问题。笔者在多年的编创经验基础上结合一些相关的参照及个性化实践完成上述的工作，并总结归纳出此类音乐音色编配方面的相关技巧，并力图形成一定的可参照的可行性的音色编配理论，对当代或国内电子管风琴的创作与实践提供了经验。当然，由于笔者的水平有限，研究的范围还不够全面深入，还需继续学习与探索，希望能够在今后的学习中能有更深层次的研究成果展示。
参考文献（略）
