本文是一篇新闻媒体论文，《极限挑战》节目开播至今，节目广受好评，收视率和口碑一路高涨。该节目成功的背后离不开对节目策划的重视，对生产制作的用心，对节目营销的注重，从而收到不俗的节目效果，不菲的经济效益和显著的社会效益。
1.绪论
1.1 研究背景及意义
1.1.1 研究背景
自上世纪 90 年代中期开始，各大电视台奉行“事业单位、企业管理”的模式，自负盈亏。为此，各大电视台动员全台力量，制作优秀的电视节目以获取观众的注意力，从而赢得广告商青睐，吸引资金注入才能满足电视台的长足发展。综观以往的电视节目类型，真人秀节目一直以来备受观众热捧。2005 年的真人秀节目《超级女生》风靡全国，中国的选秀明星开始出现，成为街头巷尾公众热议的话题。近年来，随着《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》、《花儿与少年》等节目的热播，掀起全民“亲子热”、“跑男热”、“旅游热”。一时间，明星户外真人秀节目如雨后春笋般崛起，呈现井喷之势，占据电视荧屏，开始进入大众视野。各大电视台纷纷抓住这一发展机遇，投入全台人力、物力、财力，邀请大咖明星，采用优秀的节目制作班底，期望在明星户外真人秀节目大战中分得一杯羹。《极限挑战》作为一档主打“剧情式综艺”的明星户外真人秀节目，主要讲述由黄渤、黄磊、孙红雷、罗志祥、王迅、张艺兴领衔的“极限男人帮”在极限条件下克服困难、完成挑战。该节目在众多真人秀节目中脱颖而出，成为 2015年的“综艺黑马”，是继《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》之后又一档现象级节目。当前我国明星户外真人秀节目发展迅速，与此同时也存在诸多问题。而《极限挑战》是其中的佼佼者，基于此，本文以其为案例来分析这档现象级节目的成功经验及存在的问题，并且提出相应的改进对策，为我国电视节目的制作发展提供浅见。
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1.2 文献综述
电视真人秀节目，译为“Reality TV”，国外有诸多学者对该节目进行了研究。英国威斯敏斯特大学 Annette Hill 教授著，中国人民大学赵彦华博士翻译的《流行真人秀：真实电视节目受众的定性与定量研究》①一书介绍了从电视产业、电视学者和电视观众的角度对电视真人秀节目的分类，这使后人对其节目类型有了一定认识。该书对电视观众进行大量访谈，以此表明观众对电视真人秀节目的真实看法，认为“秀”与真实性确实存在矛盾，镜头表现并非为真实情感，实为作秀。纽约大学出版的《真实电视：重塑电视文化》②谈到了电视真人秀节目给电视业带来的四种变化，电视真人秀节目开始受到学界的关注。Jonathan Bignell在 2005 年发表的《老大哥：21 世纪的真实电视》③一书中，把《老大哥》作为研究对象，对 21 世纪的真实电视作了分析，并简要探讨了有关真人秀节目的制作过程。这为本文开展对《极限挑战》的研究提供了一定借鉴。从国外的研究来看，对于电视真人秀节目的研究多集中于受众、节目类型、节目意义、节目制作等，缺少对策划、制作、营销、效果的全面分析，因此本文的研究具有一定的整体性和创新性。虽然对真人秀节目类型研究不多，但为本文的研究提供了基础性参考，有助于对明星户外真人秀节目这一细分类型的把握。对节目制作的探讨有助于开展对《极限挑战》的制作环节的分析。在真人秀节目进入国内后，开始引起学界的广泛关注。尹鸿、冉儒学、陆虹等著的《娱乐旋风——认识电视真人秀》④一书，从宏观上梳理了电视真人秀的兴起和发展历程，从微观上介绍了电视真人秀的节目形态、节目元素、节目类型、节目制作、节目营销，从五个方面对电视真人秀节目进行详尽分析。这对于本文开展对明星户外真人秀节目的研究有着指导意义。谢耕耘和陈虹合著的《真人秀节目：理论、形态和创新》⑤一书构建了有关真人秀节目历史—节目类型—叙事策略—形态创新—节目营销的相对完整的学术框架，这有助于本文对研究对象《极限挑战》节目展开深入分析。谢耕耘和陈虹合著的《中国真人秀节目发展报告》⑥一文中，将国内真人秀的发展历程分为兴起阶段和发展阶段，从受众需求、交互需要、市场潜力、产业升级四个方面分析了真人秀节目兴起的原因，这对于笔者分析明星户外真人秀节目的兴起原因提供了借鉴。
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2．明星户外真人秀节目概述
2.1 明星户外真人秀节目的定义和分类
电视真人秀节目作为一种舶来品，常被译为“Reality TV”或“Reality Show”，国内学术界也没有公认的定义，清华大学尹鸿教授认为电视真人秀节目作为一种电视节目形态，是对节目嘉宾出于一定的目的，按照一定的规则，在规定情境完成任务的真实记录①。自 2013 年开始，以《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪儿》为代表的明星户外真人秀节目开始进入观众视野，于是“明星+户外+真人秀=收视保证”的节目模式受到电视人关注。自此，一大批明星户外真人秀节目开始出现在电视荧屏，成为综艺收视的主流。梁立昭认为明星户外真人秀是以明星作为节目嘉宾，在户外按照特定规则和情境，完成相关节目任务，并展现自我风采的节目。从电视真人秀的定义来说，明星户外真人秀节目无论哪一类都包含了明星体验的成分。但该分类主要侧重于像《十二道锋味》、《如果爱》这样以体验生活为主的节目，《十二道锋味》每期由谢霆锋带领一位明星嘉宾在世界各地品尝美食、亲自制作美食并领会美食背后的故事。《如果爱》则以三对明星作为假想情侣，在镜头前展现恋人生活状态。
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2.2 明星户外真人秀节目的发展现状
我国明星户外真人秀节目自 2013 年出现以来，至今已播出近百档节目。综观时下这些明星户外真人秀节目的发展来看，由最初的版权引进热潮到现在的原创性探索风靡，这是我国真人秀节目开始重视版权，也开始尊重原创跨出的一大步。随着明星户外真人秀节目的热播，种类不再单一，越来越多样，既有旅游类、竞技类，也有体验类、体育类，造成了“百花齐放、百家争鸣”的热闹场面。由纯明星参与到明星和素人共同参与，这实现了我国明星户外真人秀节目的蜕变。不再只专注消费明星，而更多的让普通大众参与，由此，我国明星户外真人秀节目朝着越来越美好的方向发展。2013 年可看作是明星户外真人秀节目试水的一年，这一年，我国仅有七档这类明星户外真人秀节目出现在电视荧屏。江苏卫视在 9 月 16 日播出的《赢在中国蓝天碧水间》集结了十二位商界明星放弃领导身份，完成挑战任务。这档节目近乎可以看做是明星户外真人秀节目的开山之作，随后各大省级卫视发力，纷纷开始搬出自家的精品制作。这七档节目只有《赢在中国蓝天碧水间》和《防务精英之星兵报到》是原创性真人秀节目，两者皆属于户外竞技真人秀，商业和军事的竞技比拼，确实很刺激，但其在 2013 年的真人秀节目中却反响平平。原创性探索失败，思其原因，第一，节目的明星咖位不够，《防务精英之星兵报到》邀请了吴樾、鲍春来等三、四线明星参与录制，粉丝基础不深厚，受众面狭窄，从而收视率不高。第二，节目制作稍显薄弱，《赢在中国蓝天碧水间》是由江苏卫视和优米网共同打造的，《防务精英之星兵驾到》则是解放军电视宣传中心联合北京卫视一起促成的。两者的一个共通点是这两档节目的制作团队并非十分专业，江苏卫视和北京卫视并非综艺节目的强者，其真人秀制作经验欠缺，因而节目制作尤有不足。第三，宣传手段没到位，一档好的节目要想被大众记住，多元化的渠道营销是必要的。只有通过各种渠道让受众感知到这档节目，才有可能促进深入了解，从而达成受众注意力的消费。
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3.《极限挑战》节目分析.........14
3.1《极限挑战》产生背景及基本情况........ 14
3.1.1《极限挑战》产生背景........14
3.1.2《极限挑战》基本情况........16
3.2 重视节目策划....... 16
3.3 精于节目生产制作........ 21
3.3.1 前期拍摄准备充分......21
3.3.2 后期制作精细.....24
3.3.3 节目包装贴切.....27
3.3.4 制作团队专业.....29
3.4 注重节目营销....... 31
3.5 节目效果显著....... 37
3.5.1 经济效益可观.....37
3.5.2 社会效益不俗.....39
4.《极限挑战》节目存在的问题及改进对策....40
4.1《极限挑战》节目存在的问题....... 40#p#分页标题#e#
4.2《极限挑战》节目的改进对策....... 43
4.《极限挑战》节目存在的问题及改进对策
《极限挑战》节目自热播以来，收获无数赞誉。一档新的电视节目进入市场接受观众的检验是需要时间的，任何事物的诞生都是正面和反面并存的。诚然，节目播出至今，《极限挑战》大都是正面的声音。但是作为刚刚推出不久的节目来说，在赢得广泛好评的同时，必然存在一些不足之处有待改善。本章将对《极限挑战》中存在的一些问题进行探讨，试图为节目提供改进对策。
4.1《极限挑战》节目存在的问题
一档电视节目要想得到长足的发展，节目的创新能力是最为看重的，创新是节目永久发展的动力和源泉，如果一档节目失去了创新和创意，必然面临被市场淘汰的局面。《极限挑战》作为经市场检验，被市场认可的成功的真人秀节目，依然存在原创内容不够的问题，值得电视制作者深思，这主要体现在以下几方面。《极限挑战》开播后，收视一路飘红，却在开播后不久，陷入一次创意纠纷。韩国版的《无限挑战》声称东方卫视的名字与其节目重名，一定程度上涉嫌抄袭。韩国的《无限挑战》是韩国知名电视台 MBC 制作的一档真人秀节目，最开始节目名称叫《无理挑战》，2006 年开始更名为《无限挑战》，并沿用至今。从节目名称上看，东方卫视的节目名称确实在一定程度上与其有相似之处，二者的节目名称从字面意义上解读都为“极致条件下的挑战”。“无限”和“极限”意为近义词，无限是“没有限制、没有尽头、没有穷尽”的意思，极限指“最大的限度”。近年来，电视真人秀节目大受追捧，越来越多的节目开始涌现，节目名称类似的更加数不胜数。如《中国星跳跃》和《星跳水立方》，《中国梦想秀》和《中国达人秀》，《中国好声音》和《中国最强音》，《为你而战》和《为她而战》，《我们相爱吧》和《如果爱》等诸多名字雷同的综艺节目，也是现下的一个不容忽视的现象。业内人士认为，综艺节目重名会导致受众分流，观众往往“张冠李戴”，将这个节目的信息嫁接到另一个节目上，使受众眼花缭乱，辨识度不高，难以在观众心中留下好印象。
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结 语
《极限挑战》节目开播至今，节目广受好评，收视率和口碑一路高涨。该节目成功的背后离不开对节目策划的重视，对生产制作的用心，对节目营销的注重，从而收到不俗的节目效果，不菲的经济效益和显著的社会效益。习近平主席曾向广大文艺工作者提出“四点希望”：坚定文化自信、坚持服务人民、勇于创新创造、坚守艺术理想。这对于文艺从业者来说是鞭策也是鼓励。对于电视从业人员亦是如此，制作的电视节目要符合大台风范和现代气息，要以娱乐之体、彰良行之美、植向善之心。正如总导演任静所说，《极限挑战》节目团队就要用最主流的 90 后思维做节目，用最潮的语言、最新的梗、最流行的段子讲述挑战不可能的励志故事。对《极限挑战》节目的细致分析，可以从中透析该类明星户外真人秀节目的成功之道，只有顺应市场需求、切合媒体环境和政策环境才能挖掘出新颖独特的节目创意，进行好的节目策划。要精心制作节目，不管是对前期的拍摄还是后期的制作，亦或是节目的包装，这都离不开一个优秀的节目团队的付出。在节目付梓播出后，要注重节目的营销与推广，拓展营销渠道、按照市场定价、用心打磨产品、努力宣传推广。有付出就有回报，优质的内容和新颖的形式必然俘虏一大批观众的心，进而收到意想不到的节目效果。不菲的经济效益和显著的社会效益让节目的收视和风评达到双赢。与此同时，节目还应注意尽量避免抄袭，同质化的问题，要加强原创内容，融入本土文化，要警惕泛娱乐化现象，切勿一味地迎合受众的口味而忽视人文内涵和社会责任，还要大力开发衍生产品，打造一条完整的电视节目产业链，构建电视产业生态。由此，才能制作出更符合人民口味、更贴合社会生活实际、更契合时代旋律的明星户外真人秀节目。由于笔者的理论水平、时间、材料来源等条件的制约，研究必然存在一定局限性和不足，今后的研究应该在此基础上不断深入，使针对明星户外真人秀节目的研究更加系统全面。
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参考文献（略）
