本文是社会学论文，本文探讨的是从场域角度分析央视春晚节目表演者特征结构变迁的社会学文化研究，主要是从布迪厄的场域理论出发来思考央视春晚节目表演者特征结构的变化。从这个论题来看，央视春晚表演者节目特征结构变迁与受到场域中结构关系的影响，场域中权力拥有者受到国家政策制度、市场选择与社会环境演变与竞争的影响是原因，而央视春晚节目表演者特征结构的变化反而是结果。但实际上，这种因果关系可能在实践中呈现出更为复杂的局面，即央视春晚节目表演者特征结构的变化在一定时期内可能对场域结构变化产生影响。相对而言本次研究对央视春晚节目表演者特征结构的量化分析仅是该领域的一小部分，还有更多值得探索的研究问题。由于该领域的范围较广，笔者只能选择其适用部分对本文研究主体内容作进一步分析。
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绪论
春晚受众是春晚艺术的直接感受者，也是春晚意识形态传播的承接者，春节联欢晚会的价值最终通过满足受众欣赏需求来实现。笔者认为从“春晚”的受众角度研究，反推理社会文化现实以及民众对春晚的满意度与接受度，存在研究意义。郭玉真和张冠文从仪式角度分析了春晚，他们相信春晚已成为一种仪式，而仪式的一个重要特征是成员的参与，因此参与式研究是解读春节联欢晚会的重要方式，二人从参与方式的分类、受众参与的价值、受众参与的发展趋势三个方面分析了春晚说中的参与情况并明确了参与性在春晚中的地位，为春晚节目的编排提供参考。④而于森的研究角度较为新颖，从老年、中年、青少年这三个年龄层面出发，对其不同的观赏心理进行了分析归纳，为笔者后续写作提供了新思路。⑤杨萍则从网络途径入手，分析了网民对于春晚的诠释，说明在特定的文化背景和社会心理的控制下，网民如何赋予公共符号意义⑥；王辰瑶则在研究中探究了央视春晚所蕴含的宏大意义且其如何在春晚受众家庭的实际收看中被实践的问题。
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1场域视角下央视春晚节目表演者选拔
1.1场域及其逻辑
它存在于这些位置且它们对占据特定位置的行为者或机构施加了决定性因素，从而导致这些位置根据其在不同类型的权力或资本分配结构中实际的和潜在的处境以及它们与其他位置之间的关系得到了客观地定义。场域的核心在于其结构形式且根源于该场域中彼此面对的各种特殊力量间的距离、鸿沟和不对称关系，这正是活跃在该领域中的各种力量。布迪厄筛选出这些力量将其看作使领域运作的重要因素，正是因为这些力量在领域之间创造了至关重要的差异并确定了特定的资本，只有在与领域的关系中，资本才能存在和发挥作用。这种资本赋予了某种主导领域的权力，其可用来管理物质或身体上所体现的生产或再生产工具，并提供其某种管理领域中日常运作的惯例和规则以及从中产生利润的权力，这些工具的分配构成了场域结构本身，这也是领域的形成、存在和发展背后的驱动力。
1.2央视春晚节目表演者的选拔场域及其逻辑
随着市场经济的建立与发展，政治介入的强制力下降，由带有政府与国家性质且贴合政策显性或隐性导向的表演者占据主体地位的原场域受到带有市场印记的表演者构成场域的冲击，在外部环境的影响下，原场域与现场域发生争夺，进而融合为两者并存的新场域，但在这一场域中彼此双方共同竞争独特的资本与特殊的利益，其依托央视、政府艺术相关官员等影响因素进行竞争，从而导致场域中的各种规则都受到了相应牵制与强制改变，且占据优势方通过制定对己方具备优势的规则对优势地位进行把持，导致场域不断发生变化。以上现象有趣且值得研究，笔者将于后续结合所收集的1983-2018年间3966位央视春晚表演者特征结构情况进行详细分析与说明。
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3研究方法............................................15
3.1资料选择...................................15
3.2资料编码...................................15
3.3资料分析...................................16
4结果分析............................................20
4.1场域视角下央视春晚节目表演者特征结构的变迁..................21
4.2场域视角下央视春晚歌舞类节目表演者特征结构的变迁......28
4.3场域视角下央视春晚语言类节目表演者特征结构的变迁......35
4.4小结...........................................43
5结论与讨论........................................46
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4结果分析
4.1场域视角下央视春晚节目表演者特征结构的变迁
于图4-1分布趋势分析，1983-1991年期间每年春晚表演者人数最多不超过100人，且人数在历史最低时期1983、1985年并未超过40人。总体来看春晚前期表演者人数呈上升态势，且于1999与2000年两年达到顶峰，表演者人数达到170余人，但是之后总体而言呈现略微下降态势，但是最低人数始终维持在80人以上，并且最近一年表演者人数出现回升情况，甚至直逼最高峰期间。笔者认为，表演者人数设置时一方面受到政府艺术相关官员、央视权力拥有者影响，另一方面则是受到文艺制度、市场导向、民众喜好等多方面的影响与制约，进入21世纪以来，政府越来越重视宣传作用，同时因为市场经济的冲击，春晚渐渐从完全受政治制约的文艺晚会转变为具有政治、社会倾向的文艺晚会，为了满足诸多方面的需求，历年来春晚主要表演者人数一直略有波动，但从春晚表演的主要表现场景来看，总的表演人数一直略有上升。
4.2场域视角下央视春晚歌舞类节目表演者特征结构的变迁
针对不同类型的表演者与表演团队，国家在文艺制度的制定中略有侧重，并出台了不同的文艺制度，根据数据资料来看，歌舞类表演者受国家文艺制度变迁的影响较深，主要特征存在相应的转变。本次调查共收集到2276位歌舞类表演者资料，占总比例的60.5%，笔者认为此现象出现主要具备以下几类原因：一是由一大群表演者围绕在一起载歌载舞庆祝大型节日是我国传统惯例，这一行为被春晚表演所继承，而其他类别的节目少有需要多位表演者出席烘托气氛，从而导致歌舞类表演者人数相比于其他节目较多。二是歌舞类节目作为一个专业素质要求相较于其他节目较低、表演门槛较低的表演类型，表演者群体并非全是专业歌舞表演家，央视春晚表演的前中期，由中央直属单位的艺术表演者表演较多，后期由市场向的自由艺术表演者登台表演较多。在后续的论文写作中，笔者将通过整理相应的的文艺政策与制度，结合国家与市场现象探讨从场域视角出发央视春晚歌舞类节目表演者特征结构变迁趋势。
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5结论与讨论
笔者认为如果我们忽视这些现象确实是一个相对较大的损失。总而言之，在上述提及的几个论题只是我们当前研究方向的一小部分，在进行种种社会现象的探讨时，社会学学科往往不能缺席，我们可以从不同角度对社会现象进行研究，从而带给研究者带来一种耳目一新的感觉。在理论与方法上，本文都存在许多遗憾和不足，这是笔者无法回避的。首先，从理论观点方面来讲，本文对于布迪厄与迪马吉奥的理论研究理解不算十分深刻，从总体来看略显单薄，这会限制本文在理论方面进行创新；其次，笔者收集与查阅的文献主要是由国内学者撰写的，对于国外的最新研究成果并未得到很好的收集，从而限制了理论对话点。同时，本文更偏向于描述性研究，由于数据资料限制，笔者只能以相对宽泛的方式来讨论导致这种变化存在的各种原因，在这方面若要进行更为细致的研究，需要其它相应资料的支持。另外，从研究方法来看，内容分析方法具有优势，但不能解决所有问题，该方法的样本代表性与编码环节都存在许多缺点，这也将限制本文观点进一步扩展。
参考文献（略）
参考文献（略）
