序言
一、课题研究的对象和意义
传世的清代家具实物，主要有两大类，一类是由明代中叶以后逐渐形成并迅速发展的优质硬木家具;另一类则是“纹饰繁崛、光彩夺目的漆饰家具，它是几千年以来始终具有强烈民族色彩的传统家具品种”，以表现漆的美感为目的，完全放弃木材的表现力，反映了清代统治者所追求的格调和对十奢侈生活的向往、爱好。此类家具一般多为宫廷所用，至低下嫁土公贵族，普通百姓基本与之无缘，也是本文主要研究的对象。
“清代漆艺家具在我国古代家具史中占有举足轻重的地位，尤其在装饰艺术上取得的非凡成就，是中国传统工艺的骄傲。; 但清代漆艺家具繁崛华丽的装饰并非简的技术或艺术现象，还牵连着、甚至取决十政治、经济、文化、民族、地理等众多其他因素，需要我们不断地去钩沉和探索。因，对清代漆艺家具研究之要义是以作品或现象为出发点，进把握时代审美风尚及其演进规律，努力认清对其产生直接或间接影响的诸多因素，尽力解说其何以这样、非那样，何以发生在此时、非彼时。
本文通过对清代漆艺家具的装饰性研究，探究其形式语言、风格样式和处理手法，可以总结其创作规律;研究清代漆艺家具的装饰性，梳理其成因及影响，找出源头。最终，知古方可鉴今，在对清代漆艺家具那个时代所特有的装饰性特点熟知以后，才可对当今漆艺家具的设计有所启示，并思索其可持续性的发展道路。
二、研究现状
清代漆艺家具大多保存在故宫博物院，目_不乏精品。不过，对它们的研究尚嫌薄弱，专著至今未见，往往只在某部著作中占一节半篇，论述相当有限。
土世襄先生，中国工艺美术史研究的泰一斗，他在《中国美术全集·工艺美术编·漆器》中有《中国古代漆工艺》一文，认识上明显有高屋建领之势。先生不尚议论，行文简洁流畅，每每少中寓多，小中见大。土世襄先生的另一本倾诚竭力数十载的结晶一一《霖饰录解说》为研漆者必读，这两本书都未详尽描述漆艺家具，但还是有一定的参考价值。
张道一先生是当代文物学界成就最卓著、最受敬仰和爱戴的前辈。他在《中国民间美术辞典》第六部分第四节霖漆工艺中对漆艺家具做了简要的概述。
乔十光是著名漆画艺术家，中国现代漆艺的开拓者和漆画创始人之一，在他著作《漆艺》中对漆艺做了详细的解释，着重描述了漆艺的各种技法，并未涉及漆艺家具，所以只能参考该书漆工艺方面的内容。
《清代漆器》一书选编了故宫博物院收藏的清代漆器，其中不乏漆艺家具精品。可以帮助我们从器物的造型、图案内容、雕刻技法等方面较系统地了解那个时期的风格和特点。
淮安国在《明清家具装饰艺术》一书中，对明清两代的装饰纹样和装饰部位做了非常详细的论述，但并没有对漆艺家具的装饰艺术做单独的论述，只是点到为止。
陆志荣的《清代家具》著作中，对清代时期的家具做了完整的论述，包括纹样、结构、材质以及产地都做了论述，其中虽未提漆艺家具，但是对本文的写作有很高的借鉴价值。
一些学术性研究论文中，极少有关十漆艺家具方面的研究性文章发表，大部分文章是对清代家具、清式家具为主线所做的研究，比如《中国传统漆艺文化艺术研究》、《优美华贵的清代家具》、《漫谈明清家具》、《极尽装饰的清式家具》、《漫谈明清家具》、《清代_二作_家具的比较研究》、《清代家具工艺特点浅析》、《清代家具装饰绞样》、《西洋文化对清代家具影响的研究》、《雍正年的家具制造考》、《优美华贵的清代家具》，这些论文都有一个共同的特点，对清代漆艺家具的描述甚少，大多轻描淡写，未能深入展开。
三、研究方法
本课题研究主要运用实物考证和图像分解(包括出版物中一些有关的图像资料)的方法，根据所要讨论问题的具体对象，对其进行排比和分类，然后以实物为依据，以图像为对象，分门别类地揭示清代漆艺家具装饰的形式特征、艺术特色和美学价值，以及在装饰艺术上所达到的卓越水平。遵循以实物为中心，用历史文献解说实物，进填充现有认识的空缺。
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（三） 剔彩............. 25-27
第二节 镶嵌研磨 .........27-30
一、 螺钿 .........27-28
二、 百宝嵌.......... 28-30
第三节 金漆彩绘....... 30-34
一、 金漆 .......30-33
（一） 描金.......30-31
（二） 罩金漆..... 31-32
（三） 识文描金....... 32-33
二、 彩绘 .........33-34
第四节 填漆戗金......... 34-38
第三章 清代漆艺家具.....38-57
第一节 辟邪祥瑞...... 39-42
一、 龙纹 ........39-40
二、 夔纹 .......40
三、 凤纹 .......40-42
第二节 花卉题材 .........42-45
一、 牡丹.......... 42
二、 荷花 .......42-43
三、 灵芝....... 43-44
四、 菊花............. 44
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结语
清代漆艺家具在长达几个世纪的发展中形成了自己独特的装饰风格和特色，在整体上有自己鲜明的时代特征，各地方也有自己的风格，从奠定了清代漆艺家具在家具史上的重要地位。它的出色之处在十可以不抱偏见，大胆吸收一切适合自己的表现手段，在继承传统制作风格时，历代能工巧匠发挥聪明才智，吸收创新，这样在保护了民族传统的同时又更加丰富了传统艺术。时至今口，清代漆艺家具已为国内外广大人士所瞩目，成为我国家具文化领域中的一份珍贵遗产。
本文主要遵循以实物为中心，用历史文献解说实物，通过对清代漆艺家具的生产概况、装饰手法、装饰词汇进行分析，了解其装饰风格以及这种独特风格产生所需要的条件。清代漆艺家具的生产主要通过清宫的造办处，也会由皇上提出要求由地方政府进行制作，在这样的氛围下，必然会影响到民间，这样，在地方上又形成了具有自己特色的生产方式，比如扬州、苏州、南京等。装饰手法上，在历代漆艺技术的基础
上，在雕漆、螺锢、百宝嵌、雕填和金漆等工艺方面有了较大的发展，在工艺类型和技法变化方面又创造了中华传统漆艺术一个辉焊的时代并形成了清代漆艺术自身的特色。在装饰题材上，清代工匠以惊人的智慧和巧夺天工的手艺，创造了继汉代之后的又一高峰，也为后人留下了珍贵的民族遗产。在一件漆艺家具上往往是多种装饰题材的运用，或表现一则故事、或表现一种寓意，大多数情况下都表现吉祥如意，反应了人们对美好事物的向往，达到一种“图必有意，意必吉祥”的境界。可以说清代漆艺家具在装饰方面的成就高十任何一个朝代:讲究气度，雄伟中不见臃肿，富丽中不见繁琐;花纹虽繁，不失文雅;结构合理，不显笨重;纹样排比需有规律，给人一种劲挺、典雅、古趣盎然的感觉。
清代漆艺家具是在继承了我们民族的优秀的文化传统基础上，通过自己的实践，创造出了自己独特的装饰式样，展现了其极其鲜明的艺术特征和高度的美学价值。清代漆艺家具的装饰，与家具的造型和结构取得了珠联璧合、相得益彰的效果，是体现清代漆艺家具卓越成就和优秀艺术水平的重要组成部分。
清代漆艺家具是一种最富有装饰性的艺术家具，是由彩漆和漆艺共同塑造的特殊家具类型，给我们带来的也是其它各类家具无可比拟的漆饰美和漆艺美。它强烈又独特的装饰性特征，不但反应那个时代统治者的思想感情，也闪耀着劳动人民的创造智慧。它表现出的形式美感，是智慧的中国古代艺术家勇十借鉴积极探索的成果，值得我们现代人思考。
