艺术论文哪里有？本文以古建筑更新中灯光情感化设计为主要研究对象，通过对古建筑更新中灯光情感化文献的收集与整理分析，建立了以感性工学为方法的设计流程，并根据这一流程对灯光设计中最为主要的感性意象词汇进行了综合分析。
1文献综述
1.1.1国外研究现状
关于灯光在艺术方面的应用，最早可以追溯到1949年卢西奥·方塔娜的《氛围空间》的理论研究。此后，灯光作为一个新的载体应用到装置艺术，这一艺术形式受到了艺术家以及建筑大师们的瞩目和追捧[1]。美国建筑大师雷蒙德·胡德甚至创新了一个新的词汇Architecture of the Night，即夜幕下的建筑，以此来表达建筑师在楼宇设计之初就应该考虑未来的建筑夜景照明[2]。相对国内，西方国家科学技术发展较快，科研及物质生活水平较高，现代科技融入艺术的时间节点相对提前。
来自俄罗斯建设部的Igor A.Bondarenko等人分析了上世纪60年代杰出的灯光艺术代表的作品，主要展示了建筑中灯光作品的基础概念，他们认为光是一种独特物理现象的特殊态度，同时也是一种新的建筑和艺术语言的最重要组成部分。他们以实际案例展示了灯光艺术在建筑、设计和工程的交叉点上是以何种方式和目的形成的，表达了当前历史经验、设计的深刻内容和哲学的理论基础在古建筑灯光设计中的缺失，以期对未来灯光师提供启发[3]。
来自惠灵顿维多利亚大学的Dugar等人通过探讨建筑照明设计对人类产生的视觉和心理的影响与诗歌的关系，验证了人类在与灯光互动时会产生复杂的视觉和心理相互作用，而建筑灯光设计也一直在追求人与灯光之间诗意的可能性，通过科学的案例研究表达了诗学在建筑灯光设计中的作用[4]。南乌拉尔国立大学的Chudinova等人通过描写设计建筑物和景观的夜间图像的理论与实践，分析灯光设计的可能性不仅适用于装饰照明领域，更需要有对创新和独特性的要求，提出在建筑造型中对灯光的需求取决于在建筑中引入资源节约型灯光技术，并给出了不同灯光设计流派的案例，为灯光设计领域的科学研究提供了前瞻性的任务[5]。
3古建筑更新中灯光设计现状及情感化需求分析
3.1徽州古建筑特点概述
3.1.1徽州古建筑的结构特征
徽州古民居是以砖、术、石为原料，以柱、枋、梁、檩等构件组成的木结构建筑，重装饰。建筑结构以穿斗式和穿斗式与抬梁式混合木构架为主，形成以马头墙为主要特色的建筑风格。建筑整体呈三间、四合的格局，从建筑平面上看，布局多为对称式，大致可分为回、凹、Ｈ、日几种类型[38]，见表3.1。徽派建筑两层多进，每个进口都开天井，用来通风、采光、排水等。天井周围建有雕刻精细优美的“美人靠”和栏杆。绝大多数徽州民居的室内空间以扁平的长方形天井为基本单元，房屋呈三面或四面围合，正房一般面阔三间，明间临天井，两侧有厢房，起住人或调节起居的作用，室内各部分之间由连廊相连。顶部的四侧屋面均向着天井，雨水顺着屋面落入底部水池或水缸内，俗称“四水归堂”，有着“肥水不流外人田”之意[39]。天井的穿插打破了建筑整体沉闷的格局形式，形成了徽州特有的建筑风格。
5古建筑更新中灯光情感化评价实验
5.1灯光情感化评价实验思路
5.1.1使用者的需求方向
人们在进行情感体验时，会首先关注到第一视觉印象，然后再根据视觉反馈的结果利用大脑进行深层次的思考[51]，而在大脑分析的过程中，又会因为环境的变化和整体的氛围感使得使用者不断地获得情感上的刺激。使用者的需求分为直接需求和内在需求，直接需求指的是使用者在进入环境中获得的直接视觉反馈，此时对于使用者来说会更多的关注到最浅层次的情感体验，例如人眼的刺激和色温变化带来的体感变化。而内在需求则是使用者不断经过视觉刺激下的需求，通常会因为强烈的情感冲击，而造成情绪上的变化，例如会带来紧张感或者压抑感。所以在对灯光进行情感化设计时需要明确使用者的多种需求，只有这样才能够得到立足于使用者情感体验的合理化设计。
对于使用者而言，古建筑承担的常见功能通常集中在旅游参观、民宿暂住和居家生活三个方面。以旅游参观为目的的使用者，对灯光的具体需求更多集中在对于地方特色文化的接收上。此时需要利用灯光对具有徽州文化特色的装饰艺术、空间结构等进行重点打光，以引导使用者的视线；对于以民宿暂住为目的的使用者，因大部分时间处于休憩状态，灯光设计需要和室内环境更好地融合，提供较为柔和、轻松的光环境；对于以居家生活为目的的使用者，灯光在提供良好情感体验的同时，需要对使用者的日常行为进行引导，并在保证夜晚室内空间不会产生压抑感的同时，减少能源消耗，降低家庭开支。
5.2灯光情感化评价空间建立
5.2.1运用形态拆解法分解灯光构成
由于本课题主要研究对象为灯光，为了保证使用者在灯光上的情感体验不受到灯具的影响，因此在拆分中主要针对空间中的光环境进行拆分。古建筑中的灯光情感化设计不仅包括了灯光的具体细节，还包含了整个环境中的氛围，主要可分为灯光的位置、灯光分布、灯光的颜色、灯光照射的范围、灯光的种类、灯光的形状六个部分，其中灯光分布、灯光颜色、灯光形状和灯光照射的范围为主要组成部分，之后的分析将会围绕这四个主要部分进行。表5.1为灯光情感化设计要素的提取。通过对第五章整理得到的不同词汇得分最高和次高的代表性样本图片进行分析，对各个样本图片中灯光的特征进行细化和分类，从而得到满足7种词汇的设计要素库，以建立完善的灯光情感化形态空间。
6总结与展望
6.2不足与展望
灯光通过视觉影响着人对古建筑的感受，灯光的形象也影响着古建筑呈现的品质。设计师在设计过程中也应该充分关注到夜间灯光对于建筑带来的影响，与其他要素的设计过程同步，进行全面的考虑，且日后对灯光的设计要落实到细节与施工，使方案最有效的落实。
由于时代的发展，人们夜间活动的时间大大延长，对于现代灯光设计师不仅需要考虑白天的视觉效果，同时也要关注到人们夜间活动的需要。因此要在最初的规划设计中就综合考虑古建筑的空间结构以及使用者的情感体验，并且设计也要符合古建筑整体的风格定位。灯光的塑造在古建筑更新中基本属于能源消耗最多的部分，因此更要注重绿色能源的使用和节能型灯具的选择，同时也要防止过量的光照对古建筑墙体、装饰等造成的破坏。不仅要从整体规划层面控制灯光的范围和照度，而且也要通过一些细节的设计降低能耗与视觉污染，全面建设可持续发展的灯光情感化设计。
由于疫情和实验条件的影响，本文在对实验对象进行数据获取时还未考虑使用者的年龄段是否会对灯光的情感化产生一定的影响，同时对于灯光结构的分类还有完善的空间，在样本图片的选取上也存在一定的局限性，因此后续还需要进一步的研究以对结果进行补充和完善。
参考文献（略）
