环境艺术设计论文哪里有？本文主要从经营位置的起源和发展，指出古代绘画作品经营位置的重要性，并就经营位置的原理和方法做了进一步阐述，通过对当代的定义引申出经营位置在环境艺术设计作品中的具体应用，包括在园林艺术、城市设计、公共艺术设计等方面的实际应用和发展变化，希望通过此次研究能够为环境艺术设计提供更多的思路和创作途径，进一步促进环境艺术设计的发展。
一、“经营位置”的衍进及特点
（一）“经营位置”的衍进
“经营位置”最早出现于南齐有名的评论家谢赫所著的《话论》之中。书中提到的作画六法，其中第五法即“经营位置”。按照史学大家钱钟书《管锥编》考证，其原文为“位置经营是也”。“经营”，本意为“营造、建造”。《诗.大雅.灵台》：“经始灵台，经之营之。”经是度量、测量，营是谋篇布局，本意是指在建造灵台时进行多方筹划、考察进行整体布局。在这里，“位置”是“经营”突出的重点，指的是作画之前对所要描绘对象的所处的方位、大小、高低等进行提前计划和安排。
在《画论》一书里，谢赫对南齐著名的画家毛彦远的作品进行点评时谈到了经营位置，他认为：“画体周瞻,无适不谐,出意不穷,纵横络绎,位置经略,尤难比俦,笔力遒媚,超迈绝伦,其于倏忽挥霍,必也极妙”。此语从作画风格、运笔到构思都做了中肯的评价。其中“位置经略,尤难比俦”就是在指毛彦远对所画人物的方位、大小、重点描画、局部淡化等方面的想法和做法，别人很难比得上。
到了唐代，“经营位置”一说由张彦远进行了继承和发扬。张彦远出身于世代官宦之家。其家族世代都酷爱书法绘画的习练和鉴赏，到了张彦远这一代，他自幼耳濡目染，自然在其中浸润很深。尤其对于书画的观赏达到于痴的程度。所以当时及后代的书画界对张彦远关于书画的评论极为重视和推崇，以为中肯，视为权威。张彦远在其作品《历代名画记》中，对谢赫的六法做了进一步阐述，说到“经营位置”时，他也很认可，在这里他将位置的重要性进行了进一步拔高。在谢赫的理论中，“经营位置”仅涉及了整体安排布局，重点是“位置”。而张彦远认为，干脆认为经营的就是位置，将位置做了进一步强化，认为安排构思是经营的提纲挈领，谓之需“经之营之”。作画的整体构图需要提前动脑筋考虑，兼顾思考与构图，画画要做到出彩，那么就必须在整体的部署思考之后下笔，这样才能成就一幅好画。
二、“经营位置”在当代环境艺术设计布局中的体现
（一）虚实手法的应用
虚实手法在我国古代绘画里运用广泛，即以“有”反映“无”，也就是通常所说的无中生有之法。过去人们常用诗句来作画，如“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。画家将一面迎风招展的酒旗放置于绿树掩映的的竹林深处，这就是以“无”无反映“有”。观者看不到酒家在哪里，但是一面酒旗反映了酒家就在竹林深处，这就是虚实手法中以“有”反映“无”的典型。而这一设计应用到环境艺术建筑中去，也可以通过“有”来反映“无”，以个体来反映整体全貌，以看到的部分使人联想到更多的还没有看到的图案，给人以美的享受和感觉，而不是单调的、满满的、机械的、单板的堆砌。
以香港中银大厦为例，大厦整体采用银色设计，肉眼可见其光泽感十足，给人以雍容华贵、蕴藏无限宝藏之感。大厦周围饰以等边四角形，予人以现代创新感，而“Z”字形是含有“中国”“中国银行”的首字母，给人以无限遐想。整体造型由底层到最高层呈现金字塔的形状，既有建筑结实的考量，又有节节拔高、不断进取的寓意。这栋建筑完美的体现了中国建筑艺术“虚实相间”的艺术表现手法，堪称建筑业的典范。同时，中银大厦作为金融行业的建筑，周身银光闪闪，让人浮想联翩，想到《阿里巴巴与四十大盗的故事》，让人感觉里面似乎有取之不尽、用之不竭的宝藏；想到马克吐温的《汤姆索亚历险记》，似乎里面装满了大量宝藏，让人试图一探究竟。大厦四周全部采用玻璃装饰，因为玻璃既可以得到良好的采光，又能够与其贵重、豪华的设计风格相匹配。玻璃在古代又叫琉璃，在其被广泛使用前是一种昂贵的装饰材料，只有豪门望族才能够少量使用，其稀有程度可以参见山西大同的龙门石窟，龙门石窟的石像的眼珠子通常使用琉璃装饰，而由于当时琉璃属于贵重物品，常被人悄悄盗走，只剩下一个空洞洞的眼眶，所以在古代，琉璃通常是与珠宝之类放置于一起的，只有大户人家才有可能用到一些。
三、“经营位置”在当代环境艺术设计布局发展中的影响
（一）“经营位置”对当代园林艺术设计的影响
园林艺术设计常常会被认为是城市绿化规划，城市绿化规划固然需要进行设计，但是园林艺术设计的范畴要更宽泛。园林建造过程中既要有艺术感，又要考虑实用性。设计师们力争通过艺术设计，达到园林既有天然之美，又具人文气质的效果。
在我国，园林艺术源远流长。可追溯至唐宋时期，政治相对稳定，皇家大肆修建花园、猎苑，以供赏玩、狩猎。贵族和文武大臣纷纷效仿，在住地大兴土木，修建庭园，以供自家赏玩、休息、陶冶情操。皇家园林有北京的颐和园、圆明园，苏州的留园、拙政园等。所以园林设计依私人爱好，多追求幽静、典雅、精致，在建造时，为了追求“一步一景，移步换景”的效果，特别讲究经营位置，通常以建筑为中心，周边饰以花木叠石、小桥流水，追求天然之趣；为了充分发挥庭园优势，通常会在建造过程中充分利用环境特点，因地制宜进行布置，一石水、一树花、一缕空气，都要精心打造和设计。园林建筑通常以房屋为主要参照物，房屋多采用四方形状，以蜿蜒曲折为上，用房屋、游廊加以连接，四周配以花、草、树、竹进行点缀。在经营位置方面多以某处为亮点，以显示其特点和优势，比如苏州的沧浪亭，以山取胜，耦园以水造势，更多的园林是山水混合进行布置，如苏州的拙政园和狮子林。而楼台设置，常因地势而建，或精巧典雅，或阔大雄浑，在园林里所建楼阁多外观精巧，极尽工艺之美，侧边建以山墙，佐以月洞门、漏花窗，顶部露房梁结构，显示高爽；或加设梁棚，以幽静见长。而独立所设楼阁多见于地势宽阔的高处，达到临高望远、一揽全景的效果，例如武汉的黄鹤楼和岳阳楼。这些楼阁在屋顶上通常会绘制有彩色图案，呈井字形。图案一圈一圈向外荡漾开来，业内称为藻井或绮井，饰以以莲花、水藻，极具禅意，和我国古代八卦有相通之处，犹如一只伞，瑰丽开放于屋顶，呈圆形、方形、八角形，既有阴阳调和风水之意，又有牢不可破破之相，通常用于佛寺内的佛像的顶部和室外的戏台上。
（二）“经营位置”对当代城市建筑设计的影响
城市建筑是每一座城市展现其独特魅力和显示其文明程度的重要载体和标志。我国当代城市设计多从西方建筑和传统园林设计中汲取营养，融会贯通后进行二次创作。最早的城市设计理念源于美国，十九世纪芝加哥市提出了的“城市美化”概念，其理论核心为在城市化进程的加速发展过程中，其既促进了经济增长，同时也对环境造成了破坏，个别破坏甚至是不可逆转的，为了减少或者避免此类现象的发生，有必要将城市美化提上日程。而在十九世纪之前，很多发达国家就已经有了自觉不自觉的城市规划理念，例如意大利的庞贝古城，它是古希腊文明极盛时期的产物，却因为一场突如其来的火山喷发而被掩埋。待到考古学家将其发掘之后，一遗迹被完全保留下来，而且它距离拿波里城市特别近，交通发达，一年四季源源不断地吸引观光客前来领略其独特魅力，所以保持遗迹也是城市建筑设计中的一部分，而如何将遗迹完美地呈现给旅客，哪种路线最为合适，也要考虑到经营位置。所以说，经营位置在城市建筑设计中也无处不在。同时，外观设计、采景需要、高光设计都有经营位置的因素。例如，由著名华人设计师贝聿铭设计的“苏州博物馆”。在德国建筑师 LudwigMiesVanderRohe“少即是多”设计理念的影响下，贝聿铭先生倾向于将目标建筑的形态尽可能进行简化，删除建筑物琐碎的、繁冗的部分。这种理念体现在他设计的作品中方面，使得他设计的建筑具有鲜明的个性特征――抽象的几何、立体雕塑感，大面积的线条表现，给人以现代感和简约感，同时空间感十足。
结论
在绘画作品中，创作者讲究天然之趣，追求作品和实际的形似和神似，而作品里的山水布局又常常被应用到实践中去，成为人们日常进入游玩、流连、观赏、居住的园林，同时园林建筑往往又为画家提供了更多的创作灵感，二者相辅相成，互相成就，互相促进，不断完善和发展；在现实研究中，人们更注重对绘画作品的气韵生动进行研究，对园林自然之趣进行研究分析，无论是气韵生动还是自然之趣，最基础起点的都离不开设计布局，即“经营位置”，只有位置经营好，作品才会气韵生动，巧夺天工，无雕琢之气，在这一点上，研究的人相对较少。
本文主要从经营位置的起源和发展，指出古代绘画作品经营位置的重要性，并就经营位置的原理和方法做了进一步阐述，通过对当代的定义引申出经营位置在环境艺术设计作品中的具体应用，包括在园林艺术、城市设计、公共艺术设计等方面的实际应用和发展变化，希望通过此次研究能够为环境艺术设计提供更多的思路和创作途径，进一步促进环境艺术设计的发展。
参考文献（略）
