艺术论文哪里有？本文的创新点在于通过大量的资料搜集，整理与分析出《龙藏寺碑》产生的时代背景及内容，通过对其笔法、结体及整体风格特征的总结与归纳，将其最具特点与优势的部分应用到现代中文字库字体设计实践中去，创作出一款符合现代人审美与需求的全新字体。并且，通过对《龙藏寺碑》等书法作品以及以书法作品为基础而创作的中文字库字体的深入分析与比较，总结出一些书法在中文字库字体设计中演化的常用方法，笔者也对常见书法种类的笔形、结体特征进行了部分整理与汇总，希望为同行业的从业者提供经验与参考。
第一章 绪论
第二节 国内外研究现状
一、 国外研究现状
国外关于字体设计领域的研究中，西方国家主要集中在对西文字的研究与应用，关于中文的研究基本就局限在了中国的一些邻国国家，当属日本最为突出。源于文化的传入，日本至今依然延续着汉字的使用，并且多年的发展，在设计领域涌现了一大批设计大师，如田中一光、平野甲贺、鸟海修、森泽文研等。除此之外，日本还创办了很多关系字体设计的相关赛事，如森泽字体设计大赛、Tokyo TDC 东京字体知道俱乐部奖、日本字体协会大赛等等，通过评选优秀的汉字字体设计作品激发设计师的创作热情与创新意识，使好的汉字字体设计作品层出不穷，形成了良好的发展。
笔者通过大量的浏览与搜集发现，虽然存世书法作品数量庞大，但针对中国书法形式在中文字库字体设计中应用的相关研究与实践还相对较少，大部分都在单方面的探讨书法或是研究文字设计，而且关于字体设计的研究也并不多，少有看到因吸取书法形式而设计出的优秀中文字库字体；并且，在近些年的字体设计教学与实践层面，更侧重电脑技术层面的学习与艺术字设计实践，造成了从业者或学生把字体当作图形来欣赏与学习的现象，很少去理解与挖掘字体设计背后的所思所想。因此，如何做到真正的从书法z 文化层面入手，将书法艺术融入到现代的中文字库字体设计中，创作出符合人民需要的全新中文字库字体值得设计师们去不断探索与研究。
第三章 书法对中文字库字体设计的影响
第一节 中文字库字体设计概述
中文是我国的语言文字，特指汉族的语言文字，即汉语和汉字。中文字库字体也可称为汉字字库字体，或汉字印刷字体。目前我国的中文字库字体多数为“宋”、“黑”、“仿宋”、“楷书”。汉字作为世界上最古老的表意文字，记录和蕴涵着丰富的中国文化思想，从北宋时期的“活字印刷”到今天的电脑为主，汉字印刷的历史也早已成为中国优秀历史文化的重要组成部分。
中文字库字体在长期的实践与发展过程中，形成了系统而严谨的设计原则。设计过程大致分为三个步骤：笔形设计—字形设计—审稿校对。笔形作为一款字体的灵魂，其特点直接决定着整款文字的风格特征，起着至关重要的作用。新中文字库字体设计之前，首先要根据需求找准定位，如面对的客户群体有老年人及儿童之分，有正文排版字及标题字的应用区分等等，不同的定位，决定着字体的笔法结构及整款字体呈现的视觉效果与形象气质。笔法塑造中要严格按照笔形的规范及我国法律规定的国家通用语言文字的规范和标准，根据宋、黑、楷等不同字体特征及设计原则，塑造出理想的笔形。字形设计即间架结构的设计，汉字的间架结构即按照规范与要求将汉字的笔画合理、美观的构造在一起，决定着汉字设计的合理性及美观程度。间架结构的设计有着严格的设计原则，如：疏密均匀、重心平稳、大小统一、穿插呼应、黑白均匀等，一条原则没有掌握好，都可能带来整套文字的不合理。设计好的文字依据定位、功能性，及笔画结构的设计原则上进行编排，审查，通过正看、反看，屏幕看，打印出来审查等流程，经过反复调整后，一套成熟的中文字库字体就产生了。
第五章 《龙藏寺碑》中文字库字体设计应用
第一节 隆兴寺标志设计
隆兴寺的标志设计以其寺内建筑为主要元素，提取出摩尼殿等主要建筑屋顶（如图5-1），将这些屋顶组合在一起，使其自成一个图形，整体好似一座古代建筑，又好似隆兴寺鸟瞰图，具有很强的隆兴寺专属性与识别性。
隆兴寺标志中的标准中文字采用《龙藏寺碑》中文字库字体，《龙藏寺碑》诞生于龙藏寺，即今日的隆兴寺，将此碑字体转化成现代中文字库字体，并将其作为隆兴寺标志的中文标准字应用意义非凡。
第二节计理念与定位
经过大量前期的整理与分析，并且再次实地考察了《龙藏寺碑》所在地正定县隆兴寺，为后续的设计实践与应用做了充足的准备。
设计理念：字体设计在商业委托当中，功能性、受众等都有很精准的需求，根据需求去解决问题，设计出满足需求的字体。如今笔者进行的设计实践并非商业委托项目，更侧重于研究实践领域，因此，根据前期的梳理与分析，力求将《龙藏寺碑》的书法特点与风格特征与现代中文字库字体设计相结合；基于《龙藏寺碑》在书法艺术上的重要性与独特性，使其对现代的中文字库字体具有很强的启发性，《龙藏寺碑》笔法结体上具有丰富性与多样性的特征，它将隶书、楷书、行书融汇在一起，将南北风格荟萃为一等，这些具有传承与创新性的特征无不启发着现代的中文字库字体设计。
笔者在《龙藏寺碑》中文字库字体设计实践中，通过对龙藏寺碑笔法、结体特征的汇总与分析，选取其最具特色的部分，将其转化为新中文字库字体的笔形与字形；在设计实践中，强调其突破性与创新性，打造出一款隶楷结合的字体。将《龙藏寺碑》宽博、取横势的结体特征与楷书的方正平稳结合，笔形上方圆结合，将隶书的燕尾与楷书的行笔方式结合并加以创新，选取部分字体对其进行精心的编排，期许给观者带来一种新中文字库字体面貌及阅读体验。
结论
全球化的发展，使世界不同文化在相互融合的同时更凸显了文化之间的差异，让我们更能清晰的认识到我国传统文化的重要性与优势。电脑技术的飞速发展，使我们切实的体验到它为我们的生活及设计专业领域所带来的便捷，但面对中文字库字体仍处在以四大字体为主，千篇一律的窘境，作为设计从业人员，体会到了肩上担子的沉重。
书法作为我国文化艺术的瑰宝，他的体量与多样性为现代中文字库字体的设计提供了无穷的选择，那么该如何在现代中文字库字体设计中汲取书法艺术的营养，弘扬与传承优秀的书法艺术文化，创作出具有新时代特征的中文字库字体便具有了重大意义。本文的创新点在于通过大量的资料搜集，整理与分析出《龙藏寺碑》产生的时代背景及内容，通过对其笔法、结体及整体风格特征的总结与归纳，将其最具特点与优势的部分应用到现代中文字库字体设计实践中去，创作出一款符合现代人审美与需求的全新字体。并且，通过对《龙藏寺碑》等书法作品以及以书法作品为基础而创作的中文字库字体的深入分析与比较，总结出一些书法在中文字库字体设计中演化的常用方法，笔者也对常见书法种类的笔形、结体特征进行了部分整理与汇总，希望为同行业的从业者提供经验与参考。
本文的不足之处在于面对如此庞杂与宽泛的研究课题，笔者仅仅做到了抛砖引玉，所做的实践范围也仅仅是书法在现代中文字库字体设计中应用这个课题的冰山一角。通过本次实践与研究，笔者更清楚的认识到中文字库字体对于社会发展、人民生活的重要性，因此本课题的研究还会持续下去。同时，也更希望有更多的学者、老师、专业从业人员加入到相关课题的实践与研究中来，为弘扬中国书法文化，丰富中文字库字体贡献力量。
参考文献（略）
