本文是艺术论文，在新媒体时代下，吸引受众眼球的“标题式浅阅读”逐渐出现，人们在获取新闻信息时，先以第一视角阅读图像，再从简短的文字标题中获取图像所要表达的信息，新时代下这一阅读范式其实与《点石斋画报》有着不可分割的联系，正是画报创办的这种图主文辅的叙事模式，才为当今新媒体视域下的媒介形式铺垫了基础。在当前快节奏的时代背景下，图片作为与文字并驾齐驱的传播介质，因其直观、便捷、引人注目的特点迅速被人们接受，回溯百余年前的那个变革时代，似乎有一种隐形的力量已为今日的“读图时代”作下铺垫。总之，时事画报作为一种珍贵的历史资料，理应参与到历史书写的研究当中，笔者希望通过对《点石斋画报》的研究能更多地挖掘到画报的史料价值，所谓“今天的报刊就是明天的历史”，从后世的角度看当时的报刊，它能从多方面为后人研究历史提供真实记录的社会面貌和风土人情，相对于纪传体史书，这种以普罗大众为主要对象，用客观、通俗的语言记录下来的资料显得尤为珍贵。笔者在阅读近十五年来的文献发现，关于新闻或新闻传播学的文章占较大比重，这或许是因为当今急速发展的全媒体、自媒体时代，使得今人开始回顾与追忆晚清时期画报的新闻传播内容及传播方式。
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1绪论
伴随着今人对晚清社会研究的兴起，结合现代碎片化阅读下人们图文并茂的阅读习惯，《点石斋画报》必将以其扮演的重要角色浮出水面，供近代中国研究者作为重要的史料进行研究和探索。作为西学东渐时代下的代表性刊物，《点石斋画报》的图画、文字亦或是图中的简短配文，都具有重要的研究价值，随着研究方法和体系的不断完善，《点石斋画报》延伸出不同内容和形式的研究课题，目前学界有专门针对画报涉及的文化、科技、经济、新闻传播、媒体艺术、图像艺术、女性、宗教、社会风俗等多方面论述的著作与文章，但未见将图像与画报结合起来研究其艺术化传播与出版形态，安徽大学的汪海蒂在其《“图史”与新闻：<点石斋画报>时事报道研究》[9]中，基于新闻的六要素（即时间、地点、人物、起因、经过、结果）以及新闻的时效性，对画报涉及的4600多幅图像进行整理，筛选出其中与新闻时事有关的图像并进行系统深入地分析，从晚清时期新闻叙事所呈现出的近代图像新闻传播的社会形态，剖析晚清时期《点石斋画报》的新闻学特征，并探究在现代化进程下，近代图像新闻传播的原则和理念。杨慧丹在《“画报”的跨文化境遇:美查的都市传媒本土化实践》[10]中主要由画报的创办人美查的办报思想出发，指出他从实际的中国市场出发，通过对比同时期的西方主流画报以及分析《寰瀛画报》的挫败，充分考虑晚清上海复杂的社会结构与新旧文化交替的社会环境
《点石斋画报》——甲集72《地城盛景》
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2文：《点石斋画报》中的“文字”
2.1书写与表达
《点石斋画报》中也描绘了鬼怪灵异事件，比如《杀狐取祸》用一个篇幅讲述了事件发生的过程：某人杀死狐狸引发了家庭灾难，后来听别人劝解厚葬狐狸得来家庭安宁。画面内容丰富，故事塑造完整，与同期志怪小说不同的是，这一篇幅虽事涉荒诞，类似“聊斋”，但作者之用意，实为劝诫人心，继承了孟子“仁民而爱物”的提倡，引人向善，对社会发展具有正面影响。《点石斋画报》与同期志怪小说相比，有意识地在鬼神铺垫的故事基础上，更注重描写社会生活的趣味和人间情感，对早期志怪小说推陈出新、加以创变。作者意图通过对现实生活中的故事、事故的描写，继承并改编前人文风的书写与表达，将晚清社会与西洋新物相结合，目的在于融通中西文化，将传统的文言写法转化为新闻文体的写作手法，用每一篇短小精悍、言简意赅的文字准确快速地表达作者创作的意图，清晰地反映出晚清“西学东渐”的印记，作者试图与新闻结盟，在继承、发扬的同时转变思路去关注新知和时事，以及后来在图文互相阐释时所用的更多写作技法，皆被后来者所采用。从画报的文化定位、经营策略以及制度建设三个方面展开论述，剖析《点石斋画报》之所以长期发展并广受民众喜爱的原因所在，最终分析得出画报这一西方传播形式在晚清中国的本土化过程。
2.2编纂与结构
发明于1796年的石印技术，直至1876年才引入中国。石印术最初被上海徐家汇土家湾印刷所使用，仅作天主教宣传品印制，并未运用于一般出版物的印刷。石印术的发明，解放了雕版印刷的劳动，是印刷领域的一大革新，在图像传播史上尤其具有重大的影响。笔者认为原因主要是，用石印术印书，一可省去繁琐费时的雕版程序；二可降低成本，提高传播效率；三是版面还能根据需要随意缩小放大，差错少，故一经出现，立刻就为国人所接受。这些优势对具有新闻性的高时效画报显得尤为重要，因而促进了画报史的繁荣。石印术被引入中国后不久，具有商业卓见的点石斋主美查就将这一技术运用于点石斋石印书局，1879年7月27日《申报》上署名“点石斋主人美查启”的《点石斋印售书籍图画碑帖楹联价目》[18]中就写到“本斋于去年在泰西购得新式石印机器一付，照印各种书画，皆能与元本不爽锱铢，且神采更觉焕发。至照成缩本，尤极精工，舟车携带者既无累坠之虞，且行列井然，不费目力，诚天地间有数之奇事也。”启事后附有印制各种出版物的价格，可见点石斋书局已将石印技术运用于日常印制工作中。与《点石斋画报》创刊同年的《申江胜景图》，是《申报》馆附属的申昌书画室发售、点石斋书局印制发行的，分为上下两卷，六十余幅图像，该书也使用石印技术印制形象展现书本内容。采用白描手法、用诗文配图，字体则用真草篆隶等书法，诗、书、画三绝兼备，形象生动地再现了当时上海诸多名楼胜迹和社会面貌。
3艺：《点石斋画报》中的“图像”........................................15
3.1视觉与表达..........................................................................15
3.2传统与新变........................................................19
3.3时闻画手与文士画师..............................................21
4质：《点石斋画报》中的文、艺融通...................................................................25
4.1内容维度：四大板块的分类与筛选....................................25
4.2文化维度：男女气质与伦理构建...................................30
4.3功能维度：作为《申报》副刊的《点石斋画报》............................................32
5思：《点石斋画报》与晚清图文传播与出版.......................................................36
5.1本质与价值：图文艺术化传播的时代意义与影响力...........................36
5.2问题聚焦：文质、艺质与文艺问题在画报中的延伸............................37
5.3回顾与拓展：为什么不是“画册”？...................................................38
5.4前瞻与启示：历史转型时期的“新媒体”实现途径........................................38
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5思：《点石斋画报》与晚清图文传播与出版
5.1本质与价值：图文艺术化传播的时代意义与影响力
《点石斋画报》在晚清时期的出现除了创办者独到的视角、先进的创办理念和编者与作者的共同努力，某种意义上也是历史的必然，在强烈的西方文化冲击下，国人不断受到来自各国交织混杂的思想影响，传统的认知在一点点分崩瓦解，与之而来的新思想、新文化使得人们眼花缭乱，在画报将“一切新奇可喜之事”直观地展现在人们眼前时，就产生了图文结合的传播效果，在艺术化传播过程中，《画报》又有着怎样的功能与价值，在论文的最后，笔者作出了自己的反思。《点石斋画报》以多姿多彩的国内外新闻、重大政治事件、民众的生活百态以及新奇多变的科学发现等图像生动展现了晚清社会的全貌，通过研究画报，我们能从不同的视角看待晚清，以更加直观真实的形式直接“触摸”晚清，了解晚清国人的思想变化、社会的整体风貌，画报不仅达到了娱乐大众的目的，某些主题还起到了劝诫世人的作用，可以说具有极大的时代意义和影响力。画报的具体意义表现在以下几点：首先，打破了中国传统“左图右史”的图文形式，将画报的图像首次置于主导地位，用图文并茂的形式，开阔了读者的眼界，增加了民众的知识面。除了在坚持中国传统笔墨意趣的同时，兼及西方透视画法外，还在每幅图像上方仿照中国画题跋的形式，配以文字说明，画师的题名沿用传统的印章形式，画报的日期也用传统历法，使画报在每个细节上都具有传统中国画色彩。画报实际上是经过画师的想象和加工为人们展现当时的社会风貌，为普通民众了解自己所处的社会提供了一个窗口，拓宽了眼界、增强了知识。
5.2问题聚焦：文质、艺质与文艺问题在画报中的延伸
在《点石斋画报》之前，外国教会已在上海等发达城市创办近代报刊，但都是由洋人主笔，美查以自己在中国生活多年的经验与独到的办报视角选择中国画家，因此传统的中国画绘画技法时刻影响着这些画师们的创作风格，在绘制新闻图像时，以线描为主，将西方的透视、比例等画法融入个人创作，形成了独特的艺术表达手法。从绘画内容来看，第四章中将画报分为时事要闻、新知新事、奇闻轶事与因果报应四大主题，因此，《点石斋画报》的新闻画主要由环境背景与人物事件构成，即社会新闻事件发生的背景环境以及作为“看客”的新闻事件主要参与者。画报的图像在主导地位上引领着文字的表达，图文相互结合，才能达到审美与叙事的统一，给读者呈现完整的新闻画叙事模式。《点石斋画报》独创图像和文字共处于同一载体的形式，提升了文艺更加“普世”的表达效果，文字和图像相互补充，二者的功能也因为这一特殊形式得到最大化的显现，画报行文合理运用画面留白，在注重叙事的基础上结合绘制内容，完善构图、丰富画面，文字与图像错落有致，形成一幅幅完善别致的新闻叙事画，这一新兴的视觉文化表达确立了画报的审美属性和艺术传播价值。
《点石斋画报》——甲集1《力功北宁》
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结语
本文将画报从内容维度分为时闻要闻、新知新事、奇闻轶事与因果报应四大主题，并一一在文中阐述。文章从《点石斋画报》的“文字”和“图像”分别入手，进而从“叙事”与“审美”的角度探究各自不同的艺术表达效果，“文字”的艺术化传播与出版主要从文字的书写与表达、编纂与结构、技术与排版三个方面进行论述，“图像”的艺术化传播与出版从图画的视觉与表达、传统与新变以及时闻画手与文士画师三部分进行分析，然后分析在“文”“艺”融通后呈现出的晚清社会风貌和“文与图”的传播效果，以先分论再总论的思路，全面剖析画报的图文艺术化传播与出版。最后得出《点石斋画报》与晚清图文传播与出版的思考，即画报的图文艺术化传播的时代意义以及历史转型时期“新媒体”的实现途径，对画报的深远历史意义进行回顾，并对当前“新媒体”的发展作出前瞻与思考。笔者认为，在晚清画报中《点石斋画报》有着举足轻重的地位，对于这份史料的研究不仅有利于出版学的推进和发展，对近代新闻出版史、艺术史、大众文化等的研究同样具有明显的价值，历史学家傅斯年曾提出“史学即史料学”，对历史的研究离不开史料的支撑，正是这些珍贵的画报和其他形式的出版物，才让后世以更清晰的视角解读晚清、触摸历史。美查在创办之初就独具慧眼，了解晚清国人的生活现状与文化思想，力求创办一份给中国人看的画报，虽然画报创办者是外国人，但画师和文字作者都选择了本土作者，他熟知中国人的阅读习惯，用开放包容的态度创办画报
参考文献（略）
