本文是艺术论文，也正是彩饰法所包含的理念指出，室内装饰的固有意义并不是随意添加附加物，而是能够表达场所的精神；中期著作《建筑四要素》可视作森佩尔理论的标志性成果，他首次提出了确立建筑四要素原型，标志着森佩尔建立了新的建筑学分类标准。在所衍生出的室内装饰理念中，指出了室内设计与装饰中常会出现材料的置换；后期理论著作《风格论》中编织术被单独列为一卷，由此可见“编织”在其思想中的重要地位。编织艺术衍生出的室内装饰理念以及在室内装饰中的应用，是提升现代室内空间文化氛围的有效措施，理解并合理地掌握森佩尔的编织语言，再进行创造性地发展，才能有效地让现代室内空间展现出自身的艺术魅力与精神内涵。正如哲学家胡塞尔（EdmundGustavAlbrechtHusserl）所说：“面对事实本身，不断地从头开始，尝试最直接的回答[22]”。但是，室内设计理论并不是某个可以放之四海而皆准、能够被普遍应用的数学公式，也不是可以直接解决任何问题的灵丹妙药，同样地室内设计创作也并不能直接依托于任何一位理论家的理论学说。
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第1章绪论
本文是对森佩尔建筑理论所衍生出的室内装饰理念以及装饰思想的专题研究。尽管装饰艺术与人类的历史一样古老，但是对于装饰艺术的历史和理论的发展也仅是近一个世纪才进行的问题。但是装饰艺术发展的历史并不是孤立存在的，它与建筑和艺术的发展也相联系在一起。因此，笔者将19世纪德国的建筑师与建筑理论家森佩尔作为本文的研究对象。本文以有关森佩尔的德文原文以及部分英文原文文献作为重要研究依据，同时掌握了国内相关外文译著以及与森佩尔和西方建筑发展相关的大量中文文献，借鉴了艺术学和设计学等若干领域的相关学术成果。笔者将自身的专业经验和翻译实践作为知识背景，从而开展对“森佩尔室内装饰理念研究”的专题研究。森佩尔在很大程度上主导着德国的建筑理论，同时他的建筑理论又衍生出了室内装饰理念，对室内设计装饰有着重要影响。以这种方法来研究森佩尔，既顺应了时代发展的需要，还有助于重新审视建筑理论与室内设计的关系，重新思考在森佩尔建筑理论的影响下，现代设计思维方式的发展与演变。鉴于国内森佩尔的相关专题研究的成果比较缺乏，并且对国外研究成果难以全面、系统地把握，文章难免会有疏漏不足之处，同时，由于自身水平有限并需要进一步提高专业素养，所以可能存在对相关理论的理解不充分和阐述不到位的地方，需要大家共同进一步深入地研究，从而将该思想应用到我国的设计理论和实践中。
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第2章森佩尔思想理论形成的溯源
2.1影响森佩尔思想的社会背景与学术思想
尽管申克尔的建筑观念与实践在19世纪的前三四十年没有任何建筑师可以匹敌，但申克尔的出现使得整个德国建筑活动的步伐加快了，一批著名的工程与建筑学校也已奠定了教育基础。1806年，建筑师弗里德里希·魏因布伦纳（FriedrichWeinbrenner）（图2-4）开始崭露头角。魏因布伦纳在建筑师的成长过程中，有三个重要的阶段——他童年时期做过木匠，在德累斯顿等地做过学徒和短工，以及最终成为建筑师并走上职业生涯。他所设计的建筑作品坚持古典元素，成为对希腊和罗马风格的研究中不可绕过的经典。魏因布伦纳对于古典元素的追求，致使森佩尔对希腊和罗马的古建筑风格颇感兴趣，而这也成为日后影响森佩尔前往欧洲各国进行旅行探寻考古遗迹的重要一点。魏因布伦纳的理论著作《建筑学教程》是首部涵盖了建筑学领域方方面面的理论和实用刚要，构建了德国建筑学理论的著作，它的出现削弱了法、意建筑理论的主导性地位。自此，德国的建筑理论经由初期德意志启蒙运动，而后逐渐发展为脱离法、意的主导地位并有所发展，这是其自身逐渐独立的过程。以期望回到现代设计的起点，研究森佩尔的思想理论对现代室内设计概念所起到的源头性影响。本文的创新之处就是以新的视角来对森佩尔进行研究，归纳总结其建筑理论所衍生出的室内装饰理念，这对于梳理森佩尔思想理论的精髓及其对于现代室内设计的影响，以及结合时代精神深入思考和挖掘其设计理念对于我国当代室内设计的学术价值和现实意义都将有极大的益处。
2.2多学科语境下森佩尔思想理论的形成
虽然森佩尔的思想理论深深扎根于建筑学领域，但他的学习经历与理论研究使他继续深入了许多其他领域。森佩尔的生活和学习经历为他提供了一个与普通的建筑专业学生不同的多学科知识与思考问题的视角。语言学科、考古学科以及人类学对森佩尔复杂建筑理论的各个方面的影响不是单一的，这些学科的影响力往往是跨越其自身并交织在一起的。他的多学科的知识储备为他提供了与传统建筑师不同的综合知识资源，以及更广泛而深远的思维角度。本小节从语言学、考古学和人类学的多学科角度，来分析森佩尔的多学科背景对其后来建筑理论所形成的影响，并将科学思想的重要性扩展到森佩尔的建筑思想中。在对于森佩尔的思想理论与著述的翻译的这个领域，目前我国国内的研究程度与水平比较有限。而森佩尔室内装饰理念中的一些具体概念，也存在着一定的局限性。例如空间这一概念，森佩尔所限定的墙体的作用仅在于分隔出空间，是为了论述他的彩饰法为目的。也正是德国建筑流派的综合熏陶培养，使得森佩尔集理论研究与创新于一身，他的理论既融合了自身艺术以及多学科知识基础的综合素养，与此同时，德国建筑理论流派及其发展也滋养了森佩尔的思想学说。
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第3章森佩尔建筑理论的发展及设计实践················································21
3.1建筑理论的发展过程····································································21
3.2理论影响下的设计实践·································································27
3.3章节小结···················································································31
第4章森佩尔室内装饰理念的形成与发展················································33
4.1建筑理论精神变革向室内装饰理念的衍生过程···································33
4.2森佩尔的室内装饰理念及应用························································37
4.3章节小结···················································································44
第5章森佩尔室内装饰理念的现实意义···················································47
5.1森佩尔室内装饰理念的价值与传承··················································47
5.2森佩尔室内装饰理念的局限性························································51
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第5章森佩尔室内装饰理念的现实意义
5.1森佩尔室内装饰理念的价值与传承
森佩尔在他理论中的表述，认为墙的本质在于它表面的覆层，即面饰，并不是饰面背后的结构性支撑，而路斯的理论中也沿用了森佩尔对于面饰理论的阐释。然而，在森佩尔后期的著述以及理论中，由于他对于象征性的过分强调，导致了面饰在实际的实践中成为具有历史主义的装饰。而在路斯的认知中，在目前来看这种象征性已经变得毫无意义，因为装饰早已与它自身的象征性来说相分离。路斯认为，当人处于一个空间中的时候，对它的首要感受便是由天花板、地板以及墙面这些将空间围合起来的最外层的饰面所给予的，因此路斯在自己的理论发展中在对于面饰的分析中，将重点转向了“面”而降低了“饰”的重要性[19]。经过这样的转变，路斯关于面饰理论所发展而出的材料观念便更具有空间意义——墙被一分为二为不同的面，而墙面也并不再从属于墙自身，分别属于它们各自对着的空间，通过对材料的使用与表达，则能够轻松地营造出不同的空间氛围。路斯使用
不同的材料来将不同的空间围合起来，这样做材料不仅能够将空间区分出来，同样也加强了空间的识别性。
5.2森佩尔室内装饰理念的局限性
森佩尔的理论内容繁多复杂，在其著述中也常出现比较长的篇幅，这使得其理论著作中的结构较为松散并缺乏一定的逻辑性。同时，森佩尔早年的学习经历使他的理论中常引申到其他的领域中，如人文学科的考古学科和人类学学科，以及自然学科的生物学等，所以其理论中常有概念性以及哲学性很强的论说，而不是只有简单的文字描述。这便导致了后人在研究森佩尔的理论思想时，常会由于复杂性导致了对他所要表达思想的误解。森佩尔室内装饰理念中的矛盾还通过森佩尔对材料的具象与抽象意义选择上的模棱两可中表现出来，即一方面他更突出设计意图与材料以及技艺等这些物质实在性对于设计作品的影响，他认为这种影响才是在设计实践中起到决定作用的，而另一方面则又认为能够跨越了物质实在性的才是所谓真正的艺术，森佩尔对于材料的矛盾性使得他在之后的时间里遭受到了李格尔的批判。并且《风格论》这部著作对表面属性原则的具体论述说明，森佩尔并没有改变空间影响人的活动的主观意识，他所强调的空间更多是出于对室内空间的考虑，而并没有上升到现代主义美学高度。实际上森佩尔的思想与我们当代建筑理论之间还横跨着一些沟壑，待我们去更深入地了解森佩尔的思想后，去跨越这些沟壑，来减弱森佩尔理论与当代室内装饰相关概念之间的差异。
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结论
笔者的研究是以19世纪德国重要变革时期的主要学者为对象，对西方设计史发展做出了重要贡献的学者森佩尔的个案研究，揭示他的思想理论、装饰理念和设计思想的发展规律。在唯物辩证法的指导下，一分为二地来对待历史文献及资料，但不受其他学者观点所左右，以正本溯源的态度对待所研究的问题，来重新评价森佩尔。况且本文研究对象森佩尔的理论思想以及相关的著作是西方设计史发展过程中的文本，其中也几乎没有任何直接针对我们现实中的设计实践所面临困境的理论学说。因此对于森佩尔理论的分析与归纳总结，就像对哲学史和艺术史的研究一样，它是回顾历史思想的过程，是汲取理论营养的过程，也是思考现实生活中可能遇到的问题的过程。在本论文撰写前期的资料搜集以及论文的相关资料研究的过程里，笔者注意到在有关于森佩尔的生活与学习经历以及实践与理论发展的历史事实，常常存在互相矛盾的现象，这种问题的原因根本在于没有从第一手资料的发掘和整理出发，导致了错误延续错误的弊端。针对森佩尔研究过程中发现的这个现象，笔者认为解决方法中最重要的一点便是基于对原著或原版文章的翻译与阅读，才能够尽可能的避免错误。而在国内外设计史的研究中，还有很多像森佩尔这样具有影响力但却被未被人们所重视的人，这就需要我们以史实为基础进一步去挖掘与探究，从而来完更加完善国内外的设计史发展，为理论研究贡献一份力量，以期望为设计实践提供更好的形而上理论指导。
参考文献（略）
参考文献（略）
