本文是艺术论文，在现代陶艺快速发展的过程中，我们还面临着诸多问题，比如材料、造型，或表现效果雷同等问题。因此，现代陶艺的健康发展必须突出理论建设的重要性。现代陶艺已成为人们情感和体验的寄托，我们该如何营造出一种适合现代陶艺审美的人文环境，抒发艺术家的思想情感，并与欣赏者产生共鸣与互动，最终形成一种大众审美下的自然文化形态，这或许是现代陶艺的努力方向。烧成美学、陶艺生态学的逐渐形成以及理论体系的逐步确立将为现代陶艺的发展打开新的通道。现代陶艺艺术语言的传承与创新，必须结合传统与现代，综合各类艺术的新创造，体现生活与科技的新融合。科技的融入在对陶艺产生了强大冲击的同时也带来了活力，数字印刷技术、3D打印技术的出现将为陶瓷创新提供了可能，丰富陶艺的审美文化内容。
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绪论
1、现代陶艺以装置的形式在空间中的延伸成为现代陶艺的一大特色，与观众互动的陶艺装置将成为趋势。2、走向公共空间的陶艺会越来越多。随着生活水平的提高和对审美的需求，环境陶艺如何更好的拓展公共艺术领域将成为今后发展的热点。环境陶艺的出现拓展了陶艺的领域，开创了一系列的陈列安装技术。许多艺术家为了满足公共环境中大型艺术的需要，在成型、装饰、烧制等环节进行了大胆尝试，实现了与公众的互动，将公共艺术与环境陶艺普及到了寻常百姓家，创造了现代陶艺创作领域的多项奇迹，极大的促进了现代陶艺的发展，形成了自由多元的艺术风格。3、现代陶艺的“实验性”激发了形式层面的探索，使其将在材料选择、创作理念、烧成创新、装饰效果、展示形式等方面打破常规，创造出丰富的现代陶艺作品。4、第二，现代陶艺审美批评理论的建构将推动中国陶艺的理论建设和发展，这也是当下最急需解决的问题，需要引起重视。现代陶艺的批评方法可以概括为感受式批评、审美式批评、原型式批评。
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第一章中国“现代陶艺”的产生与发展
第一节中国“现代陶艺”概念的辨析
由此看来，由于审美趣味随着时代的发展而不断变迁，“美或不美”己经不再是评判一件陶艺作品优劣的首要标准，“陶瓷工艺美术”概念已经无法涵盖当今陶艺发展的全部面貌，亦跟不上社会发展的趋势，陶瓷艺术内涵有了更广阔的外延。“现代陶艺与传统陶瓷艺术相比，发生了根本性的转变，艺术性这个曾经是附属的特征，在这里上升为根本性的规定。也就是说，现代陶艺已经不再仅仅是具有艺术性，而是本身就是艺术，就是现代艺术的一种表现形态。”由此，我们应该更加关注当代艺术的发展动向，了解各类艺术之间和其内部自身的动态走向。高振宇先生在《陶艺的现代》一文中，道破了我们早期对陶艺概念的认知：“我们可以指着一件极其前卫的现代陶艺作品说‘这是一件陶瓷艺术品’，同时却很难对着博物馆柜子里的宋代瓷器说‘这是一件陶艺’，即使把它称为‘古代陶艺’也觉得勉强。”为什么呢因为“陶艺”是一个特指的概念，不是“陶瓷艺术”的简称。中国现代陶艺就其内涵而言，已经发生了从工艺性向艺术性的根本转变，传统陶瓷艺术不具备“现代陶艺”的内涵特征，不能简单的将其称之为“传统陶艺”。
第二节中国“现代陶艺”的催生因子
传统陶瓷艺术讲究实用，一切以实用和美观为原则，这在建国以前尤为突出。解放后，我国经济尚未复苏，为了恢复陶瓷生产，政府采取了一系列扶持措施。但是由于国人对“工艺美术”认识的不足和缺失，没有真正建立起“设计”的观念，所以陶瓷行业发展停滞不前。好在此时各地在陶瓷生产时极其注重传统陶瓷技艺的继承和发扬，使中国陶瓷艺术开始稳步发展。由于当时中国政治、经济和文化高度统一，在“政治、经济封闭的环境中，以‘一体化’的形式发展‘工艺美术’，”阻碍了陶瓷产业的工业化发展进程。在较长时间内，“陶瓷美术”以“实用、经济、美观”的原则设计生产陶瓷产品。同时，无论是从认识上，还是艺术表现风格上，都将美术创作和设计艺术混为一谈，使两者在本质上产生了错位，这些原因都阻碍了“陶瓷美术”的发展。“80年代后，当代陶瓷艺术的发展，在激变的社会形态中己逐渐产生不同层面的分化：专业性的差别、文化形态的差别、教育形式的差别等，无一不是当代陶瓷艺术通过分化走向自我完善和质变的过程。这是陶瓷美术创作与陶瓷设计艺术各自建立起各自系统的自律性、规范性，走向成熟的开始。”
第三章中国“现代陶艺”的审美特质.....................66
第一节理念特质：观念至上......................66
第二节创作特质：个性化表现.....................74
第二节语言特质：得意忘言.....................79
第四章中西“现代陶艺”的审美比较.....................111
第一节中西现代陶艺生成语境的差异.....................111
第二节中西陶艺审美的共通性.....................125
第三节中西陶艺审美的差异性.....................137
第五章中国“现代陶艺”的审美走向及未来发展.....................161
第一节中国现代陶艺的新方向.....................161
第二节现代陶艺审美批评理论的构建.....................167
第三节“烧成美学”的初步构想.....................182
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第五章中国“现代陶艺”的审美走向及未来发展
第一节中国现代陶艺的新方向
由于受到其他艺术形式的影响，陶艺经常被当作一种媒介进行艺术重构，将其导入一个不可预知的空间，成为现代陶艺发展的外延空间，为现代陶艺与其他艺术的融合创造了更多可能性。在现代陶艺空间延伸的诸多形式中，陶艺装置的发展，环境陶艺的兴盛，实验陶艺的探索以及科技与现代陶艺的融合等具有代表性，成为现代陶艺发展的新方向。同时，这也为将来现代陶艺的审美带来了新的空间、内涵和方向。由于受到其他艺术形式的影响，陶艺经常被当作一种媒介进行艺术重构，将其导入一个不可预知的空间，成为现代陶艺发展的外延空间，为现代陶艺与其他艺术的融合创造了更多可能性。在现代陶艺空间延伸的诸多形式中，陶艺装置的发展，环境陶艺的兴盛，实验陶艺的探索以及科技与现代陶艺的融合等具有代表性，成为现代陶艺发展的新方向。同时，这也为将来现代陶艺的审美带来了新的空间、内涵和方向。
第二节现代陶艺审美批评理论的构建
中国现代陶艺方兴未艾，未来的发展趋势和方向必定会引起新的审美问题，这也是我们应该密切关注的动向。前文己有阐述，中国现代陶艺的审美重构打破了统治传统陶瓷的材料观、造型观、装饰观、烧成观、审美观等，追求理念上的解放和形式上的突破以及精神上的释放和创作中的表现。在这样的理念下，现代陶艺的创作观念被彻底释放，爆炸式的思维、不拘形式的造型、拼贴的装饰和颠覆式的烧成将现代陶艺审美引入了广阔的新领域，这也是现代陶艺审美重构带来的结果。中国现代陶艺的审美走向会随着审美重构的深入步入未知的领域，就目前来看，这些新方向有的己经受到重视，有的己出现发展态势。这必将引起现代陶艺审美理论的提升，并促进现代陶艺的发展。
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结论
越来越多的陶艺家会接受“一体创作观”，并以此更好地体现自己的艺术风格。对优秀民族传统文化的关注与研究，将会使更多的现代陶艺的创作实践体会到“民族文化回归”的重要性，而现代陶艺的新发展会更加丰富多彩。综上所述，本文从审美视角分析了中国现代陶艺的相关审美问题，阐述了中国现代陶艺的产生与发展、审美重构、审美特质、审美比较和陶艺审美理论新探索等，是对中国现代陶艺审美问题的概览。希望本文对构建中国现代陶艺理论发展有一定的参考价值，推动中国现代陶艺的发展。如果能引起大家的共鸣和思考，共同研究中国现代陶艺的审美问题，探寻审美视域下中国现代陶艺的特色文化以及民族符号的凝练和表达等，将对推动中国现代陶艺的长足发展具有积极的意义.本文是建立在审美视阈下探讨现代陶艺问题，所以，对其发展趋势进行预测具有重要意义。本文针对中国“现代陶艺”的未来发展提出了一些新的思路。第一，现代陶艺可能会在装置艺术和环境陶艺方面取得突破，也应该是重点关注的领域。
参考文献（略）
参考文献（略）
