清乾隆时期对于江南私家园林大量的写仿，可谓是天时地利人和的结果。客观上圆明园的改建、增建提供了仿建基址，江南私家园林的文化内涵和造园技艺奠定了仿建基础。主观上从乾隆皇帝自身来讲，一方面南巡作为乾隆皇帝一生的两件大事之一，政治目的、多元文化的交流融合创造了对江南私家园林的游赏契机。园林本身作为艺术的综合呈现，也是江南文化内涵的载体，通过对园林的解读、仿建进一步熟知江南士人的思想和艺术追求，这对安抚、笼络江南士人大有裨益。另一方面，乾隆皇帝自身的帝王意识、审美情趣、个人喜好促成了回銮之后的仿建工程。
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第1章绪论
圆明园1作为清代皇家园林中的杰作、北方造园艺术发展到高峰境地的典范之一。在叠山理水、建筑布局、植物配置、空间营造等方面，以其匠心独运的营造方法与审美意境，被誉为“万园之园”。随着康熙、乾隆皇帝的六次南巡，尤其是本就向往文人生活的乾隆皇帝，南巡之时更是命画师摹绘江南名园范本，携图以归，成为清时皇家御苑造园艺术的重要灵感来源。现存的清代皇家园林中，尤以圆明园中写仿数量最多，不仅有狮子林、瞻园等江南私家园林，更有杭州西湖、扬州瘦西湖等大型风景名胜，正所谓“移天缩地在君怀”，集江河胜景于一园。写仿创作手法古已有之，并始终在传承中发展。从园林早期对神仙境界的象征到崇尚自然的范山模水，以及文人园兴盛时融入诗画意趣，追求园林意境的营造，写仿的对象、类型都在不断丰富，创作手法愈渐成熟。现今风景园林设计中，由于对古典园林理解的深度不够，其中也不乏有一些对传统造园手法的表层解读甚至误读，简单进行一些园林要素的任意模仿、随意拼贴便标榜为新中式设计等，从而使现代设计中充斥着一些粗制滥造的作品。凡此种种，如何深入认识古典园林造园手法，有效的传承古典园林艺术，对现代风景园林的发展意义非凡。
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第2章写仿创作手法概述
2.1写仿创作手法产生的渊源
从艺术手法来看，园林作为时间与空间的综合艺术，正是“诗情画意”互相交融的体现。例如园主可以结合自己的设计意图和喜好，将诗文的某些场景以具体的形象复现模拟出来，亦可以借鉴文学绘画的手法使规划设计更加丰富多变。正如清代钱詠所言：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”17。可见，二者理法相通，创作时必然会产生灵感的碰撞和交流。此外，画论与造园理论也有异曲同工之妙，如“外师造化，中得心源”、“以一点墨，摄江河大地”等画理之精髓对写仿自然山水有着借鉴和指导意义。文人画家的直接参与造园，更是使园林逐渐发展形成“以画入园，因画成景”的传统，甚至有些园林直接以画意为粉本进行设计，成为写仿的原型。因此，文学绘画艺术不仅为写仿创作提供了理法的参考，而且文人雅集、山水画意等极大地丰富了写仿素材，推动了写仿创作地发展和应用。
2.2写仿创作手法的发展演变
中国古典园林的“写仿”行为源起于“模仿”，从园林生成之初就一直伴随着造园艺术活动而存在。虽然各时代、地域、文化的园林演化有所差异，但不可否认的是始终以“自然”为共同的摹本。伴随着园林创作由具象到抽象、由写实到写意不断成熟，园林在各时期社会思潮的影响下由于认识的差异会产生取舍与变革，这样的历史演变可以理解为写仿对象、创作手法的发展与演化。据此，园林写仿手法思潮的变化随着园林的发展经历了不同历史时期的变化：“象天法地”、“崇尚自然”、“壶中天地”、“程式写仿”、“芥子须弥”。与之相辅相承的创作手法经历了象天法地时期、范山模水时期、诗画写意时期、程式写仿时期、多元写仿期五个时期的变化，随着写仿理法的由起源到成熟，也侧面反映出古典园林造园审美和技艺的逐渐成熟。
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第3章清乾隆时期圆明园写仿江南私家园林的原因分析..................20
3.1圆明园改建、增建之需..........................................................................................20
3.2江南私家园林的繁盛...............................................................................................21
3.3政治因素和人文因素的推动.................................................................................22
第4章清乾隆时期圆明园写仿江南私家园林的实例分析..................27
4.1清乾隆时期圆明园写仿江南私家园林实例统计.............................................27
4.2全园式写仿——长春园狮子林写仿苏州狮子林.............................................28
4.3局部式写仿——圆明园本园之安澜园写仿海宁陈氏园...............................40
第5章清乾隆时期圆明园写仿江南私家园林创作手法特点总结....70
5.1相地选址.....................................................................................................................70
5.2空间布局.....................................................................................................................71
5.3掇山理水.....................................................................................................................72
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第5章清乾隆时期圆明园写仿江南私家园林创作手法特点总结
5.1相地选址
相地选址是园林营造首先要考虑的问题，山水形胜之地自然条件优渥，于造园便可不多费人事之工。圆明园内众多园中园，且自康熙皇帝开始，之后不断的有增建、扩建活动，乾隆皇帝在园内写仿江南私家园林的创作，基址的位置选择则是仿建的第一步。但园中园的选址受圆明园整体大环境的影响，一方面新址择基需要考虑周边已建成景观及待建景观所要营造的氛围，另一方面利用旧址的改建则着重基址本身的特性与仿建原型自然环境的契合度。外环境相似的基础上，充分利用自然条件稍作处理，以契合仿建原型的环境意境，追求写仿的形似和神似。例如圆明园本园之廓然大公对于无锡寄畅园的写仿，寄畅园处于山林地，得林泉风月之胜，廓然大公原就是三面环土山，植物蓊郁，两者皆有幽深静谧之感，故选择此地仿建，先胜于自然之势。如此一来，奠定了原型的环境基调，内部再作设计改良，游园之时，自然可以联想到仿建原型之景，引起情感的共鸣。
5.2空间布局
轴线，在构景中通过强烈、明显的线性关系控制全园，园内景点呈一定的序列徐徐展开。根据形成写仿轴线的要素形式，可分为实轴和虚轴两类（图5-1）。例如在如园写仿瞻园中，全园以水系为轴线东西向展开，与瞻园中南北向水轴相仿，虽整体朝向不同，但轴线关系一脉相承。另外，也可借景观空间的视线关系，形成视廊，即为虚轴。如廓然大公写仿寄畅园中，寄畅园内部自主体建筑嘉树堂向南望去，与中部鹤步滩的两棵大枫杨、园外龙光塔形成建筑-植物-建筑的景观视廊。同样，在仿建中，廓然大公自南向北望去，与对面的假山、亭子、植物形成建筑-假山-建筑-植物的景观视廊。两者皆为主体建筑控制下形成纵向观景视线，丰富立面空间层次的同时形成全园的结构线。
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结论
本文从写仿创作手法的产生、历史演变入手，以清乾隆时期圆明园的营建、修葺为阐述背景，在梳理分析圆明园写仿江南私家园林的契机和原因的基础上，通过圆明园对江南私家园林写仿实例的分析研究，对写仿江南私家园林的创作类型、创作手法特点进行总结，得出以下主要结论：（1）写仿创作手法作为一种艺术理法，其产生的渊源受多重因素的影响，天人合一的世界观、中国古代文学绘画艺术、士人的隐逸文化都对写仿创作手法的产生、形成、发展起到了一定的推动作用，同时丰富了写仿素材和内容，使其不断成熟。具体的历史演变伴随着中国古典园林的发展历经了五个时期：象天法地时期、范山模水时期、诗情画意时期、程式写仿时期、多元写仿时期，也见证了写仿创作手法从萌芽到逐渐成熟的过程。
参考文献（略）
参考文献（略）
