本文是一篇艺术论文，关于中国民营美术馆区域发展现状的研究。文章利用了大量的统计数据，通过列表、绘图过对我国民营美术馆的发展历史、地域上非均衡性发展的现状，进行详尽的描述性分析。这种常规的数据统计分析虽然工作量很大，但十分有利于刻画、比较不同区域的关系，且能简明、直观地体现空间对不同区域民营美术馆的发展影响，便于从动态上把握民营美术馆的发展规律，归纳总结民营美术馆区域非均衡发展的成因，并提出相应的发展策略。本文的主要观点和研究结果体现在以下几个方面：第一，通过比较分析法，按照时间序列对我国民营美术馆行业近二十年间的发展情况进行比较，再对东中西部地区以及我国31个省、直辖市、自治区进行空间分布比较分析研究结果，阐明我国民营美术馆存在明显的地区性差异。从区域整体看，东部地区民营美术馆的总数明显高于中西部地区；从区域内部来分析，全国31个省市区的民营美术馆的发展也各不相同，其中北京、上海两地的民营美术馆发展水平明显优于其它省市，而西部大部分地区民营美术馆发展仍然较为落后。
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引言
本文是一篇关于中国大陆地区民营美术馆区域发展现状的分析，文章将通过对我国民营美术馆的发展历史、目前地域上非均衡性发展的现状、及其产生的原因进行探索分析，并探索如何让其现状得到缓解，提出建议引导未来有可能性的可操作性的措施，并以此推动民营美术馆朝着地区协同均衡化的方向发展，丰富各地区人民的文化精神生活。根据本文的研究目的，采用了如下的分析方法：总结归纳法：本文第一章主要运用文献梳理和归纳总结的方法，对国内外美术馆的起源以及分类作了细致的述评，进而对民营美术馆进行定义分类，并以此为基础展开下文的分析。统计描述法：本文利用了大量的统计数据，通过绘图、列表进行详尽的描述性分析，这种常规的数据统计分析虽然工作量很大，但十分有利于刻画、比较不同区域民营美术馆的发展状况，并且能简洁、直观地体现空间对不同区域民营美术馆的发展影响，便于从动态上把握民营美术馆的发展规律，揭示非均衡现象背后的原因，是本文研究的特色之一。在描述性分析中，利用中国各区域民营美术馆的数据，运用统计描述的方法，从一般描述和空间描述两个层面全面分析我国民营美术馆非均衡的发展现状与时空特征。
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一、中国民营美术馆概述
（一）美术馆的溯源
从上述发展历史可以看出，无论是乌菲兹美术馆还是博尔盖塞美术馆，其诞生都与私人艺术品收藏空间有着莫大的关系，家族的经营不善使得美术馆与馆中的艺术品由特权阶层的享受品变为了普罗大众的欣赏品。随着家族式私人美术馆归属性质的改变，公立美术馆正式诞生，这一转变使得大众逐渐开始了解美术馆的概念，即保存、展示为世人熟知的艺术大师作品，供人欣赏研究。随着时代的发展，这种由私人收藏空间转换为公共开放美术馆的发展模式，逐渐从意大利延伸到欧洲大部分国家，后跨越大西洋影响美国，最终蔓延世界。随着西方产业革命带来的现代化变革，美术馆在自由平等的民主革命思潮影响下，经过将近两个世纪的茁壮成长，演变成为全公民服务、非营利的公益性文化机构，奠定了美术馆的基本特性和规律。14在西方国家民众的文化生活和艺术体系里，美术馆已成为必不可缺的场所
（二）民营美术馆的概念
综上所述，中国的非营利性民营美术馆大致分为一下两类：一类是企业型美术馆，此类美术馆是民营企业家因为其艺术理想或出于公司发展需要而建立的，通常这两种情况会交叉存在着。26根据藏品归属权、场馆运营权与资金来源的不同，企业美术馆又可以细分为两种：一是具有独立收藏和营运能力的美术馆。此类美术馆的资金来源主要是“企业捐赠”，即企业定期或一次性以捐赠的形式为美术馆提供资金。在捐赠的过程中资金的使用权已经从企业转交给美术馆，且不再用于企业营利。例如民生现代美术馆、今日美术馆；二是无独立收藏或运营的美术馆。此类美术馆通常被当做企业附属产业链条中的一部分，它们大多直接以企业资金作为运营经费，其场馆的营运权也属于企业，例如喜马拉雅美术馆、鄂尔多斯当代美术馆。第二类是私人型美术馆，此类美术馆通常由爱好收藏的企业家个人成立。如红砖美术馆、龙美术馆等。这些企业家大多愿意与公众分享自己的艺术品，由分享带来的愉悦感是其建立美术馆的主要动机之一。此类美术馆的运营资金大多来自于企业家个人，为保持机构的可持续性，大部分私人企业家会建立相应的艺术基金会用以美术馆的运营。如尤伦斯美术馆的尤伦斯艺术基金会，余德耀美术馆的余德耀艺术基金会等。
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三、中国民营美术馆区域发展非均衡性成因分析.........18
（一）外部原因.........18
（二）内部原因.........29
四、中国民营美术馆区域均衡化发展的思考.........35
（一）加强区域文化产业集群效应.........35
（二）核心辐射带动周边一体化发展.........37
（三）馆旅馆商产业融合协同发展...........39
结语.........46
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五、中国民营美术馆区域均衡化发展的思考
（一）加强区域文化产业集群效应
就民营美术馆来说，文化艺术产业地理集中不仅可以为其发展带来广泛的集聚经济效益，实现区域范围内的资源灵活调配，还能吸引更多的民营美术馆进入聚集区形成民营美术馆集群。在集群效应的影响下各民营美术馆之间不断创新发展、逐渐专业化，在竞争中形成不同特色、类型的美术馆。例如上海就汇集了多种类型各具特色的美术馆，其中不乏龙美术馆、余德耀美术馆、民生现代美术馆、证大喜马拉雅美术馆、美术馆等国内知名民营美术馆。美国纽约的“第五大道”也同样如此汇集了大都会艺术博物馆、惠特尼美术馆、古根海姆艺术博物馆、纽约新美术馆等众多国际知名美术馆。在这些知名品牌美术馆的带动下整个地区民营美术馆行业协同发展，形成区域文化品牌，强化对周边区域的辐射能力。产业聚集需在政府的引导下，以市场为指导原则在产业发展的过程中深化各区域之间的经济联系，其目的是逐步缩小区域间的发展差距。
（二）核心辐射带动周边一体化发展
综上所述，在民营美术馆的区域协同发展的过程中，各区域应以市场驱动为主政府引导为辅，促进区域间民营美术馆多元化、专业化的发展。首先，加强全国民营美术馆行业合作发展联盟的建立，整合各区域联盟。在发展过程中同一地区不同类型的民营美术馆可建立联动发展联盟，而不同区域间可建立同类型合作发展联盟。这是因为同一地区不同类型的民营美术馆实施联盟可以促进地区内部的协同发展，而不同地区同类型的联盟则可以促进跨区域的协同发展，实现展览、藏品资源的互借和共享、并促进馆际间的信息共享，形成有效的合力。在这一过程中全国联盟或协会应发挥服务、沟通、咨询、监督、公正、协调等作用，增进各区域民营美术馆之间的沟通互动和资源共享，共同研讨面临的问题，起到节约办展成本、提升落后区域办馆成效的作用。
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结语
利用关联分析法就影响我国民营美术馆区域非均衡发展的内外因素进行了对比分析，研究结果表明外部经济因素、政策因素、文化产业发展状况、文化消费水平，与内部资金实力、组织架构、运营情况、专业人才的发展等都对民营美术馆区域发展有正向影响。无论是各地区经济的差异性发展，还是政策导向的非一致性与政策执行效果的差异性，亦或者是资金实力、组织架构的系统化程度、运营情况、专业人才发展的差异，这些都是造成民营美术馆区域非均衡发展的原因。第三，基于以上分析，本文最后为中国民营美术馆的区域发展提出如下思考：一是加强区域文化聚集效应；二是以核心辐射带动周边一体化发展；三是依靠相关政策产业实行馆旅馆商产业融合协同发展，包括馆旅融合协同发展、馆商融合联动发展；四是跨区域实行加盟介入合作发展，主要有加盟连锁、直接介入两种发展模式。
参考文献（略）
参考文献（略）
