本文是艺术论文，绪论啸声老师在他的《20世纪欧美具象艺术一一塔马约》中谈到：“读塔马约的画，不难发现两点：广博深刻的内涵和与时代同步又富于特色的艺术语言”，他的油画语言充满了现代性和视觉感，这种趣味性的抽象化、符号化以及独具一格的形式构成，是在民族传统艺术文化的背景下与西方现代艺术语言的反复契合、提炼出来的。耐人寻味的艺术作品除画面本身的色彩、形体等因素恰如其分之外，更重要的是情感的表达,正如苏珊.朗格在《艺术问题》中所说：“艺术所要达到的目的是对于情感生活之本质的洞察与理解”。这种情感来源于文化传统、社会环境和地域资源等等，这所有的资源也就是艺术家创作的源泉。面对中国当代油画发展的现状，继承本民族传统文化寻、求创新之路是艺术家们不懈的追求，研究塔马约,具有一定的借鉴价值,并尝试对中国油画发展提出新的思索。将塔马约的艺术作品与音乐相结合，将他的艺术语言的组合比拟成一部音乐交响曲，丰富且统一。在塔马约作品独特的形式构成和色彩表现的基础上，结合作品图像对塔马约艺术语言进行深入分析。根据笔者的研究对形式构成提炼出的平面语言、壁式语言、符号语言逐个探究，并将塔马约的色彩表现与色彩原理相结合进行分析，探索塔马约绘画艺术中造型与色彩的高度契合，并探讨其艺术价值与精神价值
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一、塔马约的生平与艺术
（一）塔马约生活背景与学习经历
1915年，16岁的塔马约利甩业佘时间到圣卡洛斯美术学院学习。天赋过人的他两年后正式成为美术学脘的学生，并师从蒙特内格罗。圣卡洛斯美术学脘这所高等艺术学府成立于1785年，是拉丁美洲最早成立的艺术院校，美院的绘画教学体系较传统，跟随蒙特内格罗老师，他开始接触世界画坛的新思潮.1921年，塔马约离开了就读三年的圣卡洛斯美术学院。同年，受其同乡，时任墨西哥公共教育部长的巴斯孔塞洛斯的聘邀，担任墨西哥国金考古、历史以及人种志博物馆的本土人种志绘画部主任，工作期间他接触到了西班牙征服墨西哥以前的古代雕塑和民间艺术。这些质朴的民族传统艺术品，吸引了塔马约的眼球与心灵，在他众多的作品中，隐约可以看到受墨西哥传统艺术影响的痕迹。
（二）塔马约的艺术成果
塔马约一生多产，将丰厚的绘画遗产留给后人。塔马约27岁时在墨西哥举办首次个展，同年来到纽约后，曾多次举办个人画展。1940年，塔马约参加纽约现代艺术博物馆举办的20世纪墨西哥艺术展。1950年，塔马约与壁画三杰18代表墨西哥一同参加第二十五届双年展，其作品在意大利威尼斯画展上专厅展出。1953年，塔马约在第二届圣保罗双年展获得国际绘画大师奖。1960年，获国际古根海姆基金会奖和墨西哥国际奖。1969年，法国政府授予塔马约四级荣誉勋位.1979年,所罗门.古根海姆博物馆为庆祝塔马约八十寿辰举办了大规模的“塔马约回顾展”,展示其1928年至1979年间创作的120副作品.1981年,“鲁菲诺.塔马约国际当代艺术博物馆”揭幕，展出了他所收藏的当代168位世界著名画家的300多余件艺术精品。并在1986年将“鲁菲诺.塔马约国际当代艺术博物馆”献给祖国。塔马约在壁画方面也有巨大贡献，曾为国家音乐学院、墨西哥美术馆、联合国教科文组织大厦绘制壁画作品。
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三、塔马约油画的色彩表现................16
（一）自由灵动的色彩韵律................16
（二）雅致独特的色彩基调................18
（三）极具感染力的“墨西哥红”................21
四、塔马约油画的艺术价值................23
（一）塔马约油画艺术的精神内涵................23
（二）塔马约油画艺术的启迪................23
结语................27
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四、塔马约油画的艺术价值
（一）塔马约油画艺术的精神内涵
艺术作品中的精神内涵是指艺术家运用彰显自我的艺术语言表达使作品深层次的精神得以传达，包括思想、信念、观念等等。“精神内涵是画家对客观对象抽象的、本质的反应，也是画家的主观认识。而画家作品表达出来的这种本质的、抽象的东西，一旦观众了解并随之产生联想，想象力，洞察力和灵感启发，形成一种精神力量，这就是精神作品的真正作用。”艺术家将现实生活得到的启发和感悟转化成作创作的动力和源泉，通过艺术作品表达内心情感，将感悟提升成为一种精神内涵带给观众。这种精神内涵是隐藏在作品中的，不易察觉却可通过观察作品感受到
（二）塔马约油画艺术的启迪
反观中国当代油画发展的现状，油画从20世纪初传入中国至今已有百年，从早期的西方古典主义道表现主义、苏联的现实主义直至如今的当代艺术，中国的油画艺术仍然无法摆脱对西方艺术表皮的模仿。对于油画艺术的本身，我们加强对西方传统油画的学习是必不可少的，对于现代艺术理念以及语言的研究也是至关重要的，但我们的油画艺术缺乏了一种内在的精神支撑，民族地域文化精神的支撑。一方面，虽然在我国油画发展的进程中，每个时期都在积极的进行着民族化的探索，但中国的油画一直以来都没有彻底摆脱对西方油画表面图示的复制，并未完全从根本上进行创新。另一方面，中国油画的发展在世界艺术潮流中，盲目跟随，以至于目标不够明确。除此之外还有非常重要的一点，那就是我们当代的年轻艺术工作者和学生，看到数百年的油画发展历史，了解到丰富多样、层出不穷的风格流派，似乎有一种已被穷尽的感觉，思想上有些悲观。随着我们文化教育的进步,人们的精神需求也会随之提高，它将促进艺术向新的领域发展，因此艺术是无穷尽的结语对于中国油画发展的启示。鲁菲诺.塔马约将本土文化与现代艺术理念相结合，创造出与时倶进且不失民族特色的油画艺术作品，在融合中创新、在继承中发展。
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结语
塔马约的艺术创作带给我们很多启示，不仅仅是作品本身的结构体系、语言的运用，更重要的是我们中国当代的绘画工作者、学者，如何在吸收民族传统文化中创新；如何将中国油画民族化道路继续发展；如何将创作之路在融合中将中国传统文化发展壮大，这是我们所有中国艺术创作者的追求。由于对塔马约原作的接触有限，只能尽可能的收集有关画家作品的图片资料和相关文献，研究的深度和广度均欠佳，仍有很多不足之处。在论文的撰写过程中，笔者对于塔马约油画艺术的分析难免有些主观臆断之处，不足之处还请大家提出并指正。分析塔马约油画艺术研究的概况和现状，明确本次研究的思路和方法。通过了解塔马约的学习过程，来分析塔马约油画艺术的渊源。塔马约具有敏锐的感受力和学习能力，在吸收中进行创作。塔马约吸收了多种绘画风格的精华，有墨西哥本土文化、西方传统古典绘画、印象派、立体派、超现实主义和野兽派，塔马约在汲取精华的基础上，结合墨西哥传统艺术特色，形成独特的绘画语言。三、弘扬民族情感与精神。塔马约独特的绘画风格除了借鉴优秀的艺术理念之外，还与他的地域文化、个人性格和情感有关。塔马约的大胆用色，除了对各画派优秀色彩的借鉴，生活体验和地域环境也有一定的影响。墨西哥壮阔的高原自然景观使得本就用色大胆的塔马约对色彩微差的辨别更加敏锐.当然，最能感动观者的还是那份独有的情感.墨西哥传统文明孕育了塔马约的绘画风格,他将自己的艺术创作扎根于祖国传统文明的土壤,是一位既有国际性又富有民族色彩的艺术家。
参考文献（略）
参考文献（略）
