本文是艺术论文，本文结合作品就喜剧创作的要素进行了解析，同时对比分析了中越喜剧电影的发展和文化意蕴，在文化的差异中探究了喜剧艺术的差别性和共同追求。作为一个越南人，非常希望越南喜剧电影跟上时代，创作出既令人欢笑又触动人心的喜剧电影。在电影技术日趋成熟的现代，越南电影前进道路上的大山已不复存在，对于喜剧电影来说将迎来极大的发展，如果能正确面对当前问题，势必将突破固有的窠臼，在全球化的语境下进行本土化的表达。
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绪论
本课题研究的主要内容为文化差异下喜剧的创作，喜剧的特征及表现，以及有关中越喜剧的历史与发展。采用了以下研究方法：1.文献分析法。有关越南喜剧电影的研究数量虽然不多，但也不属于罕见，同时可以结合东南亚整体地区的喜剧研究理论对越南喜剧进行分析。广泛的收集越南喜剧电影研究文献,中国喜剧电影研究文献，对其中的理论和成果进行分析和研究，一方面将之用于微电影的创作中，另一方面作为文章的理论依据和参考文献,以求为研究提供足够的理论支撑与参考凭证。2.文本分析法。本文以大量越南和中国喜剧电影为主要的研究对象，尽量广泛的选取优秀的喜剧电影，同时结合微电影《明日未至》对其文化与内涵、视听语言、叙事手法、影响特征、文化差异的表现和影响等方面进行研究、概括与总结。3.比较研究法。喜剧电影作为电影艺术中重要的类型之一，是时代思潮的视觉图谱，本文采取比较研究法对中国喜剧电影和越南喜剧电影的相同之处和不同之处进行归纳总结，得出经验和结论,同时将其放置于文化差异背景下进行深层次的解读和对比研究。
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第一章喜剧在中越电影中的基本面貌
第一节电影喜剧片的界定
喜剧电影围绕笑、通过笑，来巧妙设置喜剧情境，精巧构思喜剧情节，典型塑造喜剧人物，运用夸张、对比、反差的喜剧语言和多种技巧，来激发笑。超越是喜剧电影的内在精神，批判、讽刺现实社会中存在的不良现象，用积极乐观的态度直面和调侃社会丑恶，寓教于乐，弘扬真善美，批判丑陋阴暗，揭露并自嘲人类自身的缺陷和不足，这是一种豁达、超脱的精神。可以说，喜剧电影所呈现的外在形式和内在精神在某些领域是相对统一的。通过对诸多喜剧电影和理论的分析研究和概括，我认为喜剧电影的内涵是：基于基本的喜剧情景，其情节的设置，人物的塑造，剧情中出现的困境不仅不会让观众忧虑的同时，反而会带给观众会心一笑，外在形式的描绘可以传达内在的精神，批判调侃现实及人性阴暗面，传达出的反而是超越与自由。时间跨度来到越南的战争状态彻底结束的1975年，战争对越南本土电影的影响仍然挥之不去。
第二节越南喜剧片的发展及现状
越南喜剧电影的雏形其实也是和战争侵略有关，电影的主题离不开战争。美、法电影作为本土文化的他者，不同于越南的喜剧电影或海外的越裔电影，它们无意探讨真实的越南，无法真正融入越南文化，传达越南的精神气韵。他者异邦人和本土民族虽然也相互依赖，但这种程度的依赖不是对称的。越南喜剧电影发展至今，创作水平可谓良莠不齐，总体看提高了在主题上的挖掘和喜剧技巧上的运用，但有的没有价值内涵，有的为搞笑而搞笑的，有的低俗恶搞，创作水平还有很大的提升空间，经典情境和喜剧人物的缺乏，让越南喜剧电影逐渐走向了泛娱乐化的道路。如电影“VềQuêĂnTết”中文片名为《回家过年》“Sắcđẹpngàncân”、中文片名为《丑女人翻身》、“Tèoem”中文片名为《Teo弟弟》，虽然融合了多类文化和喜剧元素，但剧本创作仍不成熟，思想内容缺乏深度。
第三章中越不同的喜剧片文化背景.................................15
第一节历史背景..............................................15
第二节宗教文化..............................................16
第三节流行文化..............................................18
第四章微电影《明日未至》的喜剧艺术创作.........................20
第一节影像特征..............................................20
第二节蒙太奇叙事............................................23
第三节音乐表现与剪辑........................................24
第五章越南喜剧电影存在的困难与对策.............................26
第一节越南喜剧电影的困境....................................26
第二节越南喜剧电影的未来....................................27
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第五章越南喜剧电影存在的困难与对策
第一节越南喜剧电影的困境
越南喜剧电影一味的照搬外国喜剧环境，喜剧电影的演变发展主要靠人物、事物、事件等交叠和发生的境遇来推动，在这其中人物会找机会来表露自己.境遇为刻画人物性格，进一步构成故事的吸引力，做出了重要贡献，所以说境遇在影片中相当于行动的胶水。境遇概括社会实线，并且也要符合时间和空间背景规律。当然越南喜剧影片的细节、境遇要完全真实，要出发于越南人情感，基于现实生活而不是简单搬运外国的经验用来借巧。越南喜剧电影以台词为主，总是以语言制造喜剧效果。喜剧影片的台词承担了引导故事、体现关系、刻画人物性格的重要职能。不同于文学形式和剧场演绎，比较来说台词在影片里的比例更少，这是基于电影的表达方式不仅仅有电影语言，还包括音乐、画面、声音等成分，这些同样具有强烈的表现力。为了让喜剧片更有说服力，可以通过台词来鼓舞人心，整体立意更加深刻。喜剧片创作者融入故事，体悟情节，把自己投射到人物的身上，才能创作出使人物的境遇生活和感情历程符合自己性格的台词。
第二节越南喜剧电影的未来
国家应与时俱进，在当前急速发展和变化的越南电影市场中，适时地制订与电影有关的法律法规，让电影行业的操作有法可依.可以试探性地开始筹备和成立电影行业协会，动员行业内各企业,放宽准入条件，特别是私人企业，要允许参加,这样才能合理地参照市场运作规律，有效地规划、开展、协调、统筹各个企业的电影业务。吸取其他国家电影行业的经验教训，重视版权法，保护版权，保护原创电影和电影艺术家的合法权益。至今，越南国产影片除少数获奖影片外，普遍都不太卖座,其中一个重要原因就是没有做市场推广和市场营销，影片缺乏广告投入。现阶段，电影广告投放数量和种类较少，无法引起观众的注意、引发观众的兴趣。越南的导演们都热衷于拍收益远高于故事片拍摄的广告片,精力不够,资源分散，故事片的质量受到了冲击和影响。
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结语
创作一部优秀的喜剧电影是非常困难的，因为它比故事片和纪录片需要的元素更多，不是单纯的让观众笑就是好的喜剧，好的喜剧既要在形式上得当，也要在内涵和价值观上深得人心。无论是中国喜剧还是越南喜剧，在语言上要精妙合理，表演要合乎情景，不能以低俗作为卖点，其次要构建具有内蕴的喜剧情景和对其做舞台化处理，突出人物形象设计。对于文化的结合要取其精华去其糟粕，结合时代优秀的流行文化、越南优秀的宗教文化，对喜剧电影的文化内核和精神核心要做到深刻有力耐人寻味，给出正向的价值输出。本文结合作品就喜剧创作的要素进行了解析，同时对比分析了中越喜剧电影的发展和文化意蕴，在文化的差异中探究了喜剧艺术的差别性和共同追求。作为一个越南人，非常希望越南喜剧电影跟上时代，创作出既令人欢笑又触动人心的喜剧电影。在电影技术日趋成熟的现代，越南电影前进道路上的大山已不复存在，对于喜剧电影来说将迎来极大的发展，如果能正确面对当前问题，势必
将突破固有的窠臼，在全球化的语境下进行本土化的表达。
参考文献（略）
将突破固有的窠臼，在全球化的语境下进行本土化的表达。
参考文献（略）
