宋代澄泥砚造型艺术审美初探

面对国内外澄泥砚造型特色研究的匮乏，作者深入研究，切身实践，针对性地对宋代澄泥砚的造型特色进行分析，为我国砚台的造型理论研究做出了贡献。通过探析得出以下几个结论：一、宋代澄泥砚在唐代的发展基础上，产地分布日益扩大，其分布地点多以北方为主，南方也有少数地区有所发展，如山西的绛州、泽州，河南的虢州、相州，山东的青州、淮州以及安徽的濠州，江苏宝应等地当时均有生产澄泥砚，文章中罗列有宋代的澄泥砚实物图 117 方，并且对每方砚台的尺寸大小、形制式样以及馆藏出处都做出了详细说明，通过罗列对比，总结出宋代澄泥砚的留存遗物是以仿生、仿物类的写实性砚台为主，其中抄手砚为宋代澄泥砚的典型式样。二、宋代澄泥砚的造型分类方法很多，作者从形状、式样等方面分类，就其形状而言，澄泥砚可以分为长方形砚、正方形砚和圆形砚，但就具体式样分类，相对比较丰富，有淌池砚、石渠砚、竹节砚、圭样砚、钟形砚、门型砚、兽类、牛形砚、龟形砚、马蹄样砚等各种式样。三、宋代澄泥砚的造型装饰纹样大致地可以分为几何纹样装饰、植物纹样装饰、动物纹样装饰、特殊符号以及一些文字装饰，其中宋代澄泥砚的装饰纹样以几何纹样居多，植物纹样次之，宋时文字装饰也较为常用。

第一章绪论

本文选择宋代澄泥砚的造型艺术特色作为研究主题，有三个目的：一是希望通过多方渠道的资料查找，收集到关于澄泥砚造型艺术特色的相关研究，具体到一个时期来细化分析，为宋代澄泥砚造型艺术特色在学术研究上献出自己的绵薄之力；二是希望可以将研究方向同自身的专业学习相统一，站在专业学习和实践积累的视角来更切实、更准确地去研究澄泥砚的造型特色；此外，还有一个目的，就是希望通过对宋代澄泥砚的造型特色探究，为我们当下和以后，无论是在砚台还是其它一些工艺品的设计和发展方面，可以起到一定的启迪作用，扩展思路，学习汲取古人的设计方法和雕凿手法，借鉴其可取之处并加以创新。本文研究宋代澄泥砚造型艺术特色的意义在于：首先，探索学习宋代澄泥的造型式样和雕琢手法对当今人们在器物设计方面能够起到很大的启迪作用，可以在人们具体的设计工作中有一定的影响；其次，研究宋代澄泥砚的造型艺术特色能够让人们更加深入地了解并融入宋代崇文尚理的人文思想和追求朴素的时代特色；第三，在研究宋代澄泥砚造型特色的过程中，同样是收集整理和了解民间艺术现状一次过程和机会，更能反映出宋代这一历史时期经济发达、文化繁荣的社会经济文化水平和随着经济发展追求雅致大气的审美标准，这对于我们研究历史文化和其它同类型非遗手工艺术的拓展创新均有着实质性的帮助。

第二章 宋代澄泥砚的产地分布和存留遗物资料的整理

2.1 宋代澄泥砚的产地分布

从中可见，宋时北方的绛州、虢州、泽州、相州、山东的柘沟镇以及淮河流域的濠州（今安徽凤阳）等地澄泥砚都有所发展。就笔者收集到的资料来看，现已出土的澄泥砚有十几处，且出土地点大多集中于河南、山东、内蒙古、北京等地，多为北方，南方也出土过少数几方澄泥砚，如：湖南以及长江下游的安徽潜山、江苏宝应等地，许多出土的澄泥砚上还留有制砚人的名款。如：江苏宝应北宋墓群就出土一方抄手澄泥砚，砚背有两行模印文“濠州刘家澄泥砚造”，内蒙古昭盟巴林方旗原辽代庆州古城内的灰色长方八角形澄泥砚，底模印“西京仁和坊李让罗土澄泥砚瓦记”的字样。这也说明了当时我国各民族之间的文化交流是相当密切的。

2.2 宋代澄泥砚存留遗物资料的整理

砚的盖内篆有“翕此虎伏式鳯咮失景采”十字（如图2.2.3b)），砚面中墨池束如葫芦，也作太极图式样（如图 2.2.3c)），底部多驳落痕（如图 2.2.3d)），在砚盖与砚身合缝处的右处篆有：“以昭信兵”四字，左边篆有：“国以永宁”四字，砚台的砚面边周一圈有乾隆皇帝的一首题词：“貌其金質其土象虎符詰戎旅彰斯文濟彼武草露布是资汝”，并刻有乾隆皇帝的印章（如图 2.2.3e)）①。总体来说，宋代澄泥砚的发展已经相当成熟，不仅产地丰富，南北通贯，就其砚型来说宋人以抄手砚为主流，是由唐代箕形砚演变而来的，砚背可直接用手抄入，便于使用者来回移动。宋代的抄手砚砚首略窄，砚尾略宽，三侧呈收敛之势，上大下小，其截面为梯形。

第三章 宋代澄泥砚的形制分类....................13

3.1 宋代澄泥砚的形状划分...................13

3.2 宋代澄泥砚的式样划分...................15

第四章 宋代澄泥砚的装饰纹样....................19

4.1 宋代澄泥砚的连续纹样装饰...........19

4.2 宋代澄泥砚的单独纹样装饰...........21

第五章 宋代澄泥砚的造型方法....................22

5.1 宋代澄泥砚的制作方法分类...........22

5.2 宋代澄泥砚的结构布局...................23

5.3 宋代澄泥砚造型艺术手法...............26

第七章 宋代澄泥砚的时代特色

7.1 宋代澄泥砚的时代特色

宋代澄泥砚造型研究的时代特色是在特定的社会条件中形成的。宋代手工业发达，经济条件充足，各民族之间互相影响，促进着经济与文化的发展，正因如此，文人士大夫才有足够的精力来研究工艺美术，这就直接影响着宋代的工艺美术发展，宋代崇文尚理，追求淡雅含蓄，营造出一种理性内敛又不失高雅的时代特色，此时的工艺美术发展分为两种：一种是以实用为主的生活用品，一种是用来供大家欣赏的工艺品，这种转折对明清时期的工艺美术发展起着重要的作用。对于澄泥砚这种泥质砚台来说，其原材料可以反复利用，使用后加以过滤工就可以再次使用，这样一来，成本上就是一种节约，另外，将相互之间有所关联的工艺设计元素互相结合，比如玉器、铜器、木雕等等，相互间都可以互换设计元素，这也失为一种工艺创新方式。

7.2 澄泥砚的传承价值

比如在炼泥的阶段我们可以在尽量不影响成品效果的情况下引用电为动力，并设置档位调节，真空炼泥机的引进就是电力引进最好的一个例子，现如今在众多以泥料为原料的工艺厂里都已经开始使用，这种炼泥机既节省了人力和时间，又提高了生产效率，烧制时的气泡和裂痕也减少了，使得烧制的成功率大大提高，这样做使得传统手工艺能够更好地适应社会生产的需求。但是这种技术改进是不能完全代替传统技艺的，要想传统手工艺能够更好更长久地生存，我们就要学会用创新发展的眼光看待它，使其成为一种活态文化。在澄泥砚当代的制作工艺中，大多采用的是真空炼泥机与人工揉泥相结合的方式以达到提高生产效率的目的，因为真空炼泥机炼出的泥巴一般是条状的，为了后期坯体的雕刻，需要手工将这些泥条揉和在一起，所以，手工揉泥的程序依旧是不能省去的，不仅不能省去，而且要用好力度，将泥巴中的气泡推出去，这就对揉泥师傅的臂力和腕力有了要求，这种机械式的推进对提高产品的生产效率有很大的帮助参考文献