本文是一篇音乐论文，本文主要对他的歌剧《燕子》中的咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》展开论述，通过对作品中主人公形象的分析，挖掘人物的个性和内心情感，从而在整体上把握主人公的声音形象，有助于提高自身的声乐实践演唱能力。
第一章 普契尼和歌剧《燕子》
1.1 普契尼的简介
普契尼，是十九世纪末真实主义歌剧1流派的代表人物之一，在西洋歌剧历史上留下了华丽的篇章。1858 年 12 月 22 日，他出生在意大利的托斯卡纳卢卡。因为成长在一个音乐世家的环境里所以他耳濡目染幼年时就开始了音乐学习的生涯。那个时期，他学习音乐只是家人的希望，并不是因为他有着出众的音乐天赋。他在卢卡音乐学院学习。进入少年时期，他的音乐才华开始展现。在 19 岁那年，普契尼由于观看了歌剧《阿依达》，受到了极大的震撼，他决定要成为一名歌剧作曲家。1880 年，在米兰音乐学校就读期间，他跟随庞开利和巴齐尼学习作曲和音乐理论。在学习的时期里，他还观看了大量的歌剧。包括当时许多的剧作家的作品，如威尔第、古诺等。1882 年，普契尼开始了自己的歌剧创作。1884 年，他的处女歌剧《群妖围舞》在米兰威尔姆剧院举行公演，黎科笛观看了这部歌剧，并对作者产生了兴趣。1893 年，歌剧《曼侬·列斯科》完成，在都灵首演之后，受到了观众的热烈追捧，当地的歌剧界为之震惊，普契尼由此成名。在该剧中，普契尼的歌剧风格和个性特征开始形成，成为他今后创作的经验基础。普契尼的早年主要生活在卢卡，学习作曲和音乐理论，中年的大部分时间在托瑞德拉古，晚年在比利时的布鲁塞尔，且与 1924 年 11 月 29 日病逝。他一生共创作了 12 部作品，《曼侬.列斯科》是他的成名作。此外，他还有四部主要作品，分别为：（1）四幕歌剧《艺术家的生涯》，1896 年完成；（2）三幕歌剧《托斯卡》，1900 年完成；（3）两幕歌剧《蝴蝶夫人》，1904 年完成；（4）三幕歌剧《西部女郎》，1910 年完成。
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1.2 歌剧《燕子》的创作背景
三幕歌剧《燕子》是普契尼受邀创作的一部与维也纳轻歌剧相似的作品，该剧于 1917 年 3 月 27 日在蒙特卡罗首演。《燕子》改编于维也纳著名作曲家维尔纳幻想的故事，当时由于受到战争的影响，歌剧创作的进度较为缓慢，普契尼有意创作一部欢快且忧伤的轻歌剧。通过文献分析，普契尼大部分歌剧作品都是以“爱情”为主线，在此歌剧《燕子》中普契尼根据他夫人声音表现力的特点，塑造一个女高音交际花玛格达“Magda”,与维奥莱塔等交际花相比，这一角色的命运却充满了阳光和热情，也就是说结局要好太多。
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第二章 咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》
2.1 此咏叹调的创作背景
《燕子》中有一首很著名的咏叹调叫做《多蕾塔做了什么美梦》。这首咏叹调主要表现的是多蕾塔心中的追求，以及她对于美好爱情的向往。这部歌剧的女主角叫做玛格达。之所以称呼她为“燕子”，是因为诗人普卢雷埃雷预言玛格达“会像一只燕子，飞往各处尝试爱情的美好，但最后会飞回家中”。事实也是如此：玛格达和一位贫穷的年青人一见钟情，两个人开始了浪漫之旅。不久在法国南海岸的别墅中过着浪漫又富有诗意的生活的他们花光了钱，而玛格达也意识到自己不是鲁杰罗母亲心中“纯洁媳妇的形象”最后像诗人预言的一样，她又回到巴黎有钱银行家蓝巴尔多的身边，飞回奢华快乐的生活中，由于“快活又感伤”，和一般的轻歌剧有着较大的差异。
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2.2 歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》的曲式分析
《多蕾塔做了什么美梦》是一首单二部曲式，出现在歌剧的第一幕。主要分为四个部分：第一部分是前奏，为 1-7 小节；第二部分为第一乐段，为 8-15 小节。其中前四节为第一乐句，在 F 大调属和弦上结束。后三节为第二乐句，在 D 大调的主和弦上结束；第三部分是第二乐段，为 16-35 小节，其中是由两个重复的变化组成，就是说第16-19节与第24-27节是重复的，都结束于F大调的三级和弦上；而第 20-23节与第28-35节的终止式都是结束于F大调上，但是20-23节结束于大调的D7-T，28-35结束于大调的 D9-T；第四部分也就是最后部分，是一小段的后奏。
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第二章咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》.........3
2.1 此咏叹调的创作背景......3
2.2 歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》的曲式分析.............3
第三章此咏叹调的艺术特点分析及情感处理............4
3.1 此咏叹调的艺术特点......3
3.1.1 旋律.............4
3.1.2 配器.............4
3.1.3 本曲风格.....5
3.2 歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》演唱中的情感处理............5
第三章 此咏叹调的艺术特点分析及情感处理
普契尼歌剧的艺术特点就是立足于意大利重视音乐旋律的基础上，将真实主义手法与浪漫主义融合于歌剧创作中。普契尼歌剧咏叹调的主要风格和特点就是旋律哀怨、忧郁，整部歌剧的旋律起伏并不大，清晰的旋律线条、异域的和声色彩等构成。
3.1 此咏叹调的艺术特点
3.1.1 旋律
旋律是歌词音乐化的手段，从旋律中可以表现出音乐的内容、风格、体裁、民族特色等等。《多蕾塔做了什么美梦》这首咏叹调的旋律非常优美，且情感充沛，能够真实的把女主人公的思想感情表达出来，并没有过多激进的旋律，更没有过多的夸张戏曲色彩。该咏叹调具有很强的抒情性和叙述性，将玛格达的内心情感充分地表达了出来。通过对该咏叹调的分析有助于演唱者更好地感受玛格达的内心世界，从而将自己融入角色当中。带给观众巨大的艺术感染力。“啊，我的美梦，啊，我的生命！”这句歌词，体现出了普契尼驾驭音乐符号的能力。笔者就“啊”这个语气词进行分析，首先在“啊”字上有一个渐慢的标记“rit”，之后又迅速的将音乐转换到原来的速度，简短的两个拍子之间的变化就非常奇妙且优美，以具体的声音形式为躯体，给予了“啊”这个语气词生命，来歌唱爱情的灵魂更能够满足歌剧的需求。通过巧妙的变化，淋漓尽致地表达出一个少女对理想生活的追求和对真爱的渴望。
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结 语
普契尼是一位天才音乐家，在意大利歌剧创作领域中处于非常重要的地位。他创作的歌剧几乎都是经典之作，在当时风靡一时。在他的作品中，女高音咏叹调有着极高的艺术价值。本文主要对他的歌剧《燕子》中的咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》展开论述，通过对作品中主人公形象的分析，挖掘人物的个性和内心情感，从而在整体上把握主人公的声音形象，有助于提高自身的声乐实践演唱能力，更有助于提升声乐理论研究水平，促使自身的音乐素养得到提高，达到依据乐谱准确的诠释这首作品。
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参考文献（略）
