音乐论文哪里有？本文通过对于佩尔戈莱西《管家女仆》中乌贝托三首咏叹调的分析可以看出其中当时所处的社会、文化的许多内容都包含在了其中，作曲家的创作不是作为个体单独存在的，而是与其所处环境密切相关。
第一章佩尔戈莱西及喜歌剧《管家女仆》
1.2喜歌剧《管家女仆》
1.2.1正歌剧的衰落与喜歌剧的诞生
自从歌剧诞生以来，其本质是为上层阶级的王公贵族的娱乐活动，其拥有庞大的资金来提供给歌剧所需要的全部开销。在1600年意大利佛罗伦萨的一帮文人志士潜心探索下初见成效，经过威尼斯歌剧乐派重要作曲家蒙特威尔第（ClaudioMonteverdi，1567-1643）使得歌剧的创作又上升到了新的高峰。再到后来1652年左右，歌剧进入那不勒斯时，充满生命力的歌剧这一体裁迅速在那不勒斯生根发芽，在那不勒斯的歌剧创作以及演出活动不断。以亚历山大·斯卡拉蒂（AlessandroScarlatti，1659-1725）为那不勒斯歌剧学派的创始人及主要代表，他创作了大量的歌剧，对于歌剧的发展具有重要的意义。意大利的歌剧也就是在那个时候逐步确定为正歌剧的（Opera seria）。
18世纪正是欧洲社会发生剧变的重要历史时期，也是经济飞速发展的酝酿期。由于对于歌剧需求的阶级发生变化，在当时人们对于娱乐活动的需求也在发生变化，歌剧仅仅是对上层社会的享乐活动，其受众对象发生偏移，在歌剧发展过程中，歌剧院也开始逐步向市民阶级开放，打破了贵族阶级独享时代。对于进入18世纪的正歌剧来说，程式化的表演，内容与现实生活的完全脱轨的弊病非常明显，再加上阉人歌手不符合故事情节的随意加以篡改，炫技式的花腔。使得在当时的正歌剧的地位岌岌可危。为了满足新的时期社会需求，及普通人民大众欣赏需求，一种以现实生活为根基，以普通人物为主人公，来表现他们喜怒哀乐情感的“喜歌剧”便就此诞生了。
第二章乌贝托咏叹调唱段分析
2.1《左等右等，不见她来》的音乐结构分析
剧情简介：乌贝托上午起床后等待女仆塞尔皮娜给自己拿来咖啡牛奶，等待使他非常焦躁。
歌词大意：
等着，又不见她来；躺在床上，又睡不着；用心服侍她，又不被高兴的接受；这三件事让人痛不欲生。
这首乌贝托的咏叹调，使用的是单二部曲式结构。（见图例2.1）
第三章乌贝托的人物形象塑造
3.1乌贝托的人物性格解读
要想充分把握人物性格，我们要抓住在剧中人物的每一个细节。乌贝托这种情绪高亢易激动的一面其实在他一出场时就已经有所体现了，在第一部分的第一首咏叹调的前奏当中旋律的大跳动机这一特征经常出现，勾画出了乌贝托的烦躁易激动的一面；而在之后的弱起节奏，连续不断的旋律进行，则将乌贝托喋喋不休的人物形象细致的刻画了出来，在一开场就将乌贝托的人物基本的性格面貌展现了出来。
还有我们可以在唱词中感受到蕴含在当中的人物性格细节有待我们挖掘。在乌贝托第二首咏叹调古奏鸣曲式呈示部（第20-25小节）中的歌词，乌贝托面对韦斯波内所说的唱词译为“你怎么说？我在无中生有？才不是，我亲爱的先生。”还有展开-再现部中（第26-40小节）乌贝托对于塞尔皮娜所说的唱词译为“我总是在和你拌嘴吵架，一会儿在这、一会儿在哪，一会儿在上面、一会儿在下面，一会儿说是、一会儿说不是，现在我受够了！”，伴随着展开的主部旋律上的递进，将男主人乌贝托的烦闷气恼以及他的喋喋不休体现的惟妙惟肖。
随着剧情的发展到了第二部分，从乌贝托因为塞尔皮娜将会离开自己嫁给军官而表现出非常焦虑和混乱，我们能够感受到乌贝托的性格变化，从一开始对塞尔皮娜感到反感，想要尽快脱离塞尔皮娜的管束，到后来自己心里乱作一团。所以说要充分把握这一人物形象，需要从谱面当中去挖掘。
3.2乌贝托演唱风格及人物声音塑造
喜歌剧产生的当下，由于听众阶级从王公贵族转变为中产阶级的变化，中产市民阶级接触到的流浪表演艺人的演唱当中可能并没有运用过多的声乐技巧，更加淳朴的声音才能够深入人心，这样的声音才能符合中产阶级对于直接明了的情感表达。
意大利美声自17世纪以来不断发展，同意大利歌剧的发展一齐进入高峰。最初作为宫廷贵族的歌剧，为了迎合王公贵族的而出现以阉人歌手为主的声音炫技，在18世纪的时候这种现象频现，“当时歌剧演出已形成一套规矩，第一主角必是女高音，而且绝大多数都是由阉人歌手扮演；第二主角则是女高音或女低音，也是阉人居多；第三类配角才由男声扮演”[1]。“要真实地表达人物的情感追求真实的表达，绝不应该为了炫技而妨碍剧情的发展，要把那些打断情节的、多余的装饰统统去掉”[4]。阉人歌手随意炫耀演唱技巧，在舞台上随心所欲地表演，导致整个歌剧舞台表演脱离剧情，这也就是意大利正歌剧进入到了停滞期的一个原因。
结语
喜歌剧《管家女仆》能够在西方歌剧史能占有一席之地，必然有它独特的一面，这体现出佩尔戈莱西能够以他敏锐的观察力把握时代需求，创作出符合18世纪市民大众阶级审美的歌剧作品，他不仅仅影响了他的同时代的人，而且对后世的作曲家产生了积极的影响。
本文首先介绍佩尔戈莱西，喜歌剧产生的背景及《管家女仆》的创作背景、剧情发展，从乌贝托在剧中三首咏叹调来进行他的形象塑造研究，能够更加深刻的把握人物形象，为之后的毕业音乐会演唱其中的段落提供理论基础，也能够使我在今后的其他歌剧作品及声乐学习过程中提供帮助。同时也希望对学习这部歌剧的声乐学习者能够提供一些借鉴资料。
通过对于佩尔戈莱西《管家女仆》中乌贝托三首咏叹调的分析可以看出其中当时所处的社会、文化的许多内容都包含在了其中，作曲家的创作不是作为个体单独存在的，而是与其所处环境密切相关。正是由于伟大作曲家佩尔戈莱西的勇敢创新探索，才能塑造出如此成功的人物形象，开拓了笔者的研究过程中的思维，在今后的研究中，将会进一步探索每位作曲家与其作品背后的艺术价值。
参考文献（略）
