音乐论文哪里有？本文通过过魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》12 首作品的分析发现，纯五度复合和弦是以两个及以上纯五度音程纵向叠置构成的复合和弦结构。和声材料运用上，整首组曲以纯五度为基础运用和弦材料，体现出民族调式的特点。除此之外，三全音复合和弦、类似于西方传统的七和弦或是三度叠置的多音和弦，以及无调性的十二音的运用。作曲家在根据不同的情绪，而使用不同的音响色彩的和弦更好的描绘不一样的色彩意义。
引言
（四）本课题国内研究现状
纯五度复合和声孕育于中国和声体系之中，是中国民族化和声体系发展的一条分支。对于中国和声技法的研究这是一个庞大的课题，在樊祖荫、黎英海、桑桐等众多理论家的研究中逐渐建立起中国和声体系，但是创作是不断创新和发展的过程，作曲家也在不断尝试和探索。传承、发扬和创新是每一位学者研究道路上所肩负的使命，中国民族化和声需要如此，纯五度复合和声也都需要如此。而纯五度复合和声研究还处于探索阶段，目前对于纯五度复合和声研究主要集中在金湘作品这一块，而对于纯五度复合和声专论研究只有三篇，对于钢琴组曲《汉字“心”之音》研究仅仅一篇。
中国和声技法研究
中国和声技法的研究这是一个庞大的课题，在樊祖荫《中国五声性调式和声的理论与方法》、黎英海《汉族调式及其和声》、桑桐《和声学教程》等众多理论家和学者研究中，逐渐建立起中国和声体系。前辈们的探索留给我们最大的问题，就是如何发展的问题，因为创作是个不断发展和创新的过程，作曲家们在不断尝试和探索，理论研究也是要不断前进探索。
金湘对于纯五度复合和声的运用可能是一种无意识的状态，因为在金湘 20世纪 70 年代的作品中，就隐约有运用到纯五度复合技法，但是明确提出纯五度复合和声是在 2012 年之后，因为技术到理论的总结需要一个过程。在知网进行搜索对于金湘纯五度复合和声研究如下简要进行介绍：
马学文发表于《中国音乐》2014 年第 1 期，《金湘室内乐作品<冷月>中的纯五度复合和声探究》，以金湘《冷月》这部作品从纯五度复合的音高形态、和声序进逻辑、结构中的组织形态和对位形态等方面进行纯五度复合和声的研究；马学文发表于《音乐研究》2016 年第 1 期，《金湘室内乐创作中的传统与现代、东方与西方》，以探究传统与现代、东方与西方相结合问题，结合金湘室内乐作品《冷月》进行纯五度复合和声运用的探讨；魏扬发表于《音乐研究》2017 年第 6 期，《金湘合唱作品中的纯五度复合和声》，对金湘合唱作品中纯五度复合和声类别进行研究；魏扬发表于《人民音乐》2018 年第 8 期，《金湘艺术歌曲中纯五度复合和声的初源》，在金湘艺术歌曲中探索纯五度复合的初源；何华茂发表于《歌剧》2015 年第 1 期，《金湘歌剧<楚霸王>重唱中的多重复合手法研究》，以《楚霸王》这部歌剧研究其纯五度复合在歌剧中的运用；何华茂、魏扬发表于《南京艺术学院学报（音乐与表演）》2016 年第 2 期，《金湘歌剧“楚霸王”分层结构场域中的纯五度复合和声》，以《楚霸王》为主从结构场域研究纯五度复合的形成及其和声进行；张雪锋、魏扬发表于《南京艺术学院学报（音乐与表演）》2018 年第 2 期，《金湘歌剧<红帮裁缝>中的纯五度复合和声研究》，以歌剧《红帮裁缝》进行研究纯五度复合的和弦的运用；唐贤美发表于《吉林艺术学院学报》2019 年第 2 期，《歌剧<杨贵妃>中纯五度复合和声的回旋性特征》，分析《杨贵妃》中纯五度复合和声与现代性和声的类型，以及在微观结构上固定的纯五度复合和声形成的回旋性结构特征。
三、纯五度复合和声的和声结构类型
（一）纯五度复合和声的基本形态
樊祖荫先生曾提到，五声调式音列纵向结合可以构成五声性三种音程形态，如三音和弦、四音和弦以及五音和弦。纯五度复合和声是由纯五度音程为基础，由一个或多个纯五度音程进行复合，而产生纯五度复合和声结构。由两个纯五度复合会产生结构清晰的三音和弦或是四音和弦。由三个及以上数量的纯五度复合，结构较为多样复杂。
如谱例 14 中，是以 C 宫音为基础为例，两个纯五度音程复合构成的和弦形式，两个纯五度根音之间以大二度、小二度、小三度、大三度、纯四度关系进行复合的复合和弦结构。如谱例 6 所示，基本以四音和弦较多，三音结构仅此 e处。
五、纯五度复合和声织体形态
（一）柱状式织体
织体是构成音乐作品最基础的要素之一，音乐的织体形态主要包含了和声、旋律、节奏等各方面要素。王庆发表在“黄钟（武汉音乐学院学报）”上《论音乐织体的构成要素》一文中曾提到，织体最基础的四个概念“织体的质、织体的量、织体的空间和织体的密度”。在谈到音乐织体构成的要素中：一.“织体的质”表现在不可简约性上，从横向来说织体的质大约等于线条，即横向上具有联系不可简约的织体层；从纵向来说即不可简约的旋律、和声织体。二.借以“织体的量”来理解“织体的质”可能更好理解，“量”是可以产生变化的，而“质”就是本身最原始的状态。“织体的量”可以产生量变，和弦的音型化、节奏化都可以产生量变。三.织体的空间：涉及到空间的幅度与空间的位置。四.“织体的密度”是织体分质、量、空间之间的比值关系，“质”和“量”在恒定的情况下，“空间”越大那么密度越低；反而空间越小，密度即越高。
本章主要以 12 首作品从“纯五度复合和声”为基础的织体形态进行探讨。从织体的质出发，纵向上音和音之间叠置形成的柱状式织体；横向上音和音之间连续形成的分解式织体。或因产生“量变”，可能形成分层结构，每层形成不一样的织体层，形成一定的空间形态，织体的密度随之也产生一定变化。
分解式织体是以纯五度复合和弦做分解，而形成横向流动的织体形态。在12 首曲子中大量使用，如《思•心田》全曲主要就是运用分解式织体；如《悟•吾心》的前奏部分第 1 小节-16 小节；如《情•青心》第一部分的 A 段的第 5 小节-27 小节，以及再现部的 A1部分的第 59 小节-81 小节；如《愿•原心》的第 47小节-53 小节等都大量运用了分解式织体。
七、纯五度复合在结构中的组织形态
（一）三段体结构
十二首作品都是属于凸显民族乐曲的结构，其结构上类似于西方传统曲式的三段体结构。类似于三段体结构的作品有《忐忑•心上下》、《情•青心》和《憧•童心》这三首作品。
1.《忐忑•心上下》的结构组织形态
结语
一．复合和弦结构，是近现代和声中的一种重要的手法。最早的、具有复合因素的和弦是 D9和弦，是由Ⅴ级和Ⅱ级两个三和弦纵向结合形成的复合和弦结构，从 D9和弦开始，就逐渐产生了“复合”的这个概念。纯五度复合和弦，是我国音乐作品中的一种创作手法，也是钢琴组曲《汉字“心”之音》中主要的和声手法。它是和弦结构复杂化的一种特殊形式，不同和弦同时纵向结合而构成较为繁复的和声音响效果，和弦结构的复杂化使得音响在紧张度与和声色彩方面，增添了许多新的效果，从而丰富了和声的表现力。
纯五度复合和弦，是纯五度复合和声体系的基础。魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》以“纯五度复合和声”为主干线手法，以“五声性”和“七声性”两种类型的复合手法，使得整首组曲的民族风韵得以保证。而在这两者基础上不限数量的纯五度复合和声及其十二音技法的使用，又展现现代和声气息。在强调传统民族风韵的同时也突出现代和声技法，是传统民族风格和现代技法的融合。
二．本文以“纯五度复合和声”为基础，以魏扬钢琴组曲《汉字“心”之音》的十二首作品为研究对象。从纯五度复合和声的纵向思维、纯五度复合和声的类别、纯五度复合和声的连接、纯五度复合和声运用、及其纯五度复合在组织中的形态这几个方面，对魏扬的钢琴组曲《汉字“心”之音》展开系列和声分析。
纯五度复合和声最初是纯五度音程发展而来，再是由叠置而产生的复合结构，进一步形成了纯五度复合和声。纵合性和声思维是中国传统和声结构的基础，纯五度复合和声在纵合性思维基础之上，横向旋律产生纵向的和声，两个及两个以上纯五度音程复合便构成纯五度复合和声形态。纯五度复合和声结构类别分为五声性纯五度复合、七声性纯五度复合和现代性纯五度复合。其五声性纯五度复合和声继承五声性调式特点，五声性调式以大二度、纯四度、纯五度以及小三度音程彰显五声性调式特点，而五声性纯五度复合和声其性质特点也是由两个纯五度音程根音之间以大二度、纯四度、纯五度以及小三度来体现。而七声性纯五度复合和声两个纯五度音程根音之间以小二度、大三度和三全音来体现七声性纯五度复合和声特点。而现代性纯五度复合和声以超过两个以上纯五度复合，超出民族特色范畴，而具有现代音响特色。
参考文献（略）
