音乐论文哪里有？本文以古典主义时期的音乐风格，贝多芬奏鸣曲的整体音乐风格为视角，以音乐本体分析法，细致的研究了贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐风格，探究了中期钢琴奏鸣曲的风格特征，探索了这些创作手法在音乐风格形成中存在的意义，最终总结了贝多芬中期钢琴奏鸣曲的历史意义。
一、古典主义时期音乐风格
（一）社会背景
音乐在历史中有双重属性：历史性、社会性。社会环境或背景决定音乐的历史，而这种社会背景是由能影响历史的重大事件造成的，相反的，音乐在表现或者塑造这些历史事件的时候形成了其风格。
1.历史文化
在西方音乐史划分的时期中，“古典主义”特指 1740-1829 年左右欧洲特定的音乐风格（年限的划分学界目前分为三种，本文以笔者较为倾向的划分年限进行研究、探讨），但现代的音乐学家们都认为“古典主义”所涵盖的年代从更严格的意义上说应该是 1780-1828 年生活并工作在维也纳的四位伟大的作曲家，是海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特。
“古典时期”之所以从 1740 年算起，是因为在这一年中发生了两件对西方音乐产生重要影响的事件：一是绯特烈大帝登基普鲁士王国，另一件是玛利亚·特雷西亚成为奥匈帝国的女王。这两件事情不仅在欧洲音乐史上产生重要影响，也对西方音乐史的进程上起着极为重要的意义，由于这两位君主都实行开明的专制，欧洲文化的发展呈现新气象、新年貌，音乐文化也是如此，发展空前繁荣。这一时期结束的时间定为 1829 年是把贝多芬整个人生都算进去，还有只比贝多芬晚去世两年的舒伯特，把时间划分在这一年显然是更在意古典主义音乐在更广阔的语境中的含义，贝多芬在晚期对古典音乐的探索和突破，以及显现出的浪漫因素，展现出古典主义时期末端和浪漫主义早期的贯通。
要特别提及的是中间的 1800 年，这一年海顿离世，贝多芬的创作从第一阶段跨到第二阶段，是古典音乐向尽善尽美最高境界跃进的时期，是古典主义时期具有里程碑意义的一年。
表 1，贝多芬钢琴奏鸣曲时期分类
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三、贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐风格
（一）结构框架的转变和创新
1.奏鸣曲各部分篇幅的创作上更加自由
中期创作的 14 首奏鸣曲基本是以三个乐章为主，但是整体规模都有扩大，不再受到古典形式的束缚，以完全自由的形式来创作基本轮廓，使其具有更加巨大的容量，中期创作的这十几年也是贝多芬对古典奏鸣曲进行大规模改造的过程，因此笔者汇集了中期 14 首钢琴奏鸣曲各乐章的曲式及小节数（见表 2），以此更直观的总结出中期奏鸣曲的篇幅特征。
表 2，中期钢琴奏鸣曲曲式及小节数汇总表
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五、贝多芬中期钢琴奏鸣曲音乐风格的历史意义
（一）对古典风格的继承
古典风格的产生，源于对音乐作品中戏剧性的进一步渴望。第一，古典时期以后，作品中对持的因素明显增多，尤其是发展到海顿的作品时，已经能明显的看到主属的对持，诸如此类的调性对持在古典主义时期发展愈发多样化；第二，音乐作品内在的逻辑结构逐渐清晰，结构划分逐渐明显，乐段乐句划分逐渐清晰，音乐作品内部逐渐充斥逻辑内涵。至此，古典主义风格逐渐形成。古典风格经海顿和莫扎特的创作中已经趋于稳定的风格，虽然这两位作曲家在创作方式上存在差异，但音乐内涵不尽相同，可巧的是，贝多芬曾跟随海顿学习过一段时间，在莫扎特在世时有过短暂的交流，这都促成了贝多芬继承了一定的古典风格。贝多芬钢琴奏鸣曲创作的早期，尤其是第 1、2、3 首钢琴奏鸣曲，献给约瑟夫·海顿，几乎在形式上完全继承的古典时期奏鸣曲的创作形式，但从此以后，一直到中期奏鸣曲创作伊始之前这样一段时间，贝多芬的创作一直在突破自我，作品结构松散，内部结构逻辑减弱，到了 1802 年以后，他的奏鸣曲创作才重拾古典时期的形式。贝多芬的钢琴奏鸣曲从早期到中期结束，经历了稚嫩模仿—新的探索—遵循古典风格这一过程。
不可否认，贝多芬钢琴奏鸣曲的创作与古典风格密不可分，但贝多芬所继承的古典风格绝对与最初稚嫩模仿的古典风格是不一样的，贝多芬中期创作中遵循的古典主义风格，在形式上，遵循了动机展开和戏剧冲突，并把这一展开和冲突更加扩大化，在内容上，继承并发扬了逻辑性和结构性，使乐章内容的联系，乐章间的联系更加紧密。
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（二）中期创作中古典风格的突破
本论文论述了众多贝多芬中期奏鸣曲创作中的突破与独特性元素，从史学角度来说，贝多芬中期奏鸣曲的音乐风格比古典主义风格在曲式结构、和声布局、织体形式上均有所差异，更是在前人的基础上实现突破，从古典思维慢慢开始渗透浪漫因素。
古典风格的奏鸣曲多是三个乐章，而贝多芬就偏爱用四个乐章的奏鸣曲进行创作；以往奏鸣曲多以快板乐章开端为惯例，贝多芬中期奏鸣曲中有七首都是以慢板创作第一乐章，并把传统的快板乐章放置末乐章；古典时期奏鸣曲的创作中多用奏鸣曲式进行创作，贝多芬在创作中部不拘泥于体裁，甚至在中期创作的奏鸣曲中，第 12 钢琴奏鸣曲一个乐章都没有使用奏鸣曲式，创作出让人刮目相看的无奏鸣曲式的奏鸣曲；前人创作奏鸣曲中的主副部主题对比很不鲜明，贝多芬创作的奏鸣曲中，不仅主副部主题对比鲜明，更是加强了主题内部的对比，增强了内部发展动力；中期钢琴奏鸣曲的创作中提升了引子和尾声的地位，重视引子的铺垫作用，扩大尾声规模。以上都是贝多芬在中期创作中打破传统古典风格，在古典主义时期树立自己独特风格的创作特征。
创作中的时代精神尽显风格特征。在那个欧洲动荡的年代，贝多芬起初最拿破伦心存敬畏，对拿破仑的英勇形象充满希望，但拿破仑得到政权后竟自己称帝，这让贝多芬大失所望，也因此贝多芬意识到人民应该自己去追求和平，并支持民族独立，这在他的作品中显露出英雄情感，代表人民的时代精神—英雄性；动荡的年代国家整体气氛也是压抑的，社会的不安定让人民的心中也不安稳，身体常年的疾病折磨着贝多芬的身心，失去资助的贝多芬生活困苦，认识的朋友有的死去，有的杳无音信，这让贝多芬无比难过，但他也没有因此自怨自艾，而是在种种不幸中鼓舞自己，安慰自己，这在作品中体现其精神—悲剧性。这是中期创作中最重要的两种精神，不仅反映了他自己的精神，更是折射出这一时期的社会精神。
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结语
本文以古典主义时期的音乐风格，贝多芬奏鸣曲的整体音乐风格为视角，以音乐本体分析法，细致的研究了贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐风格，探究了中期钢琴奏鸣曲的风格特征，探索了这些创作手法在音乐风格形成中存在的意义，最终总结了贝多芬中期钢琴奏鸣曲的历史意义。
关于音乐风格的分析需谨慎，不仅要分析贝多芬生活的社会环境，人文精神，作者状态等，还要分析古典主义时期的社会背景，精神内涵等，将贝多芬中期奏鸣曲创作的这十四年置身于史学视角下进行探究，因此笔者在分析贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐本体特征与风格特征时，将其置于古典主义时期这一历史背景下，不仅分析贝多芬中期奏鸣曲的音乐本体特征，更是与前人的作品进行比较研究，论述贝多芬创作的独特性，在整个古典主义时期中有何意义所在，风格特征探究亦是如此。
关于贝多芬中期钢琴奏鸣曲音乐风格的研究，将中期 14 首奏鸣曲中特有的创作方式，音乐本体进行详尽的归纳总结，用清晰易懂的表格汇总分析的音乐本体中的某一元素，并总结出其中特征，对于其中特别要具体说明的部分，笔者举例详细分析了第十八钢琴奏鸣曲（Op.31 Nr.3），但是，为探究中期奏鸣曲的一般风格，笔者并不是局限于举例这一首奏鸣曲，穿插了中期其他个别奏鸣曲进行举例分析。
经笔者研究，贝多芬中期钢琴奏鸣曲的音乐风格仍属于古典风格这一大方向的风格下，继承及发展了古典风格的逻辑性与戏剧性，加入了诸多创新性，体现个人独特情感、风格特征，形成了特定历史时间下的音乐风格。本文力图揭示贝多芬中期钢琴奏鸣曲独特的音乐风格，以及在古典主义时期中的重要意义，对古典风格的继承、创新、延伸等衍变脉络。
参考文献（略）
