序
三、文献综述
（一）系统科学与复杂性研究领域的相关文献
系统科学与复杂性研究是本研究的主要视域，该领域的经典文献是本文首要的参考文献，尤其是那些与音乐或艺术相关的论著。鉴于篇幅受限，下面仅对这方面的重要文献做简要的介绍，其余见参考文献目录。
1.黄贤春：《艺术学领域中的复杂性研究》
本书是用“复杂性科学”理论来探讨艺术学的专著，作者以“一般艺术学”为研究对象，分别从三个方面展开论述，即：艺术学中复杂性研究的可能性与必要性、艺术学的复杂性和艺术的复杂性。书中提到的许多理论和观点对本论题的研究有着一定的启发性，尤其是关于“艺术的复杂性”的探讨。在该章中，作者围绕艺术的非透明性、① 艺术的复杂性发展、艺术悖论以及艺术的开放性和适应性等方面进行论述。作者首先指出：非透明性是艺术复杂性的突出表征，其理由主要有五个：一是艺术品具有描述无尽性特征，该特征由艺术的开放性（对世界的开放和对观察者的开放）决定；二是艺术语言具有双重非透明性，即基于语法生成规则向度上的非透明性和基于系统差异联结规则向度上的非透明性；三是艺术主体内在的非透明性，这种非透明性包含三个方面，即无限可能的无意识机能、无限复杂的环境背景和无法预测的巨涨落机制；四是非透明性决定艺术创作是一种探索活动，即在创作完成之前，无法完全预估对象和自己的行为，整个创作活动充满意外性和偶然性；五是非透明性决定艺术能否持续发展，即艺术的活力在于新颖性，如果一切透明化，则毫无出路。非透明性决定对艺术的阐释不能采用简化还原的分析方式，只能采用多维视角的系统分析方式。作者其次指出，艺术是主体自我配置的活动，即艺术不在于在主体间的传达，而在于“绝对主体”的自我实现。该论断与本论题中“音乐分析的主观真理性”异曲同工。最后作者关于艺术的自组织原理与本论题中的“显现运动”也有一定的联系。艺术的自组织原理的核心要义是：艺术系统组分的变化或相互作用可导致艺术系统（内系统和外系统）的涨落和突变。该原理在音乐形式系统中也具有普遍的有效性，即音乐形式系统中的组分或元素在运动过程中的析出与褪化运动可以造成整体的涨落或突变。当然，在笔者看来，这种运动既存在于本体论系统之中，更存在于认识论系统之中。
目录
第二篇 本体分析
第一节 层次划分
材料的层次划分将从横向与纵向两个方面进行，其原因在于音乐的时空综合存在方式，即横向划分在时间维度中进行，纵向划分在空间维度中进行。首先是宏材料的划分，宏材料只做横向划分，因为它是一种综合体的材料。分材料与微材料的划分则必须兼顾纵横两个维度。其中分材料有时还可以进一步划分，如一级分材料、二级分材料甚至三级分材料等。宏材料的标记术语采用 great（宏大）与 material（材料）的首字母合成，即 GM；分材料的标记术语采用 component（组分）与 material（材料）的首字母合成，即 CM；微材料的标记术语采用 element（元素）与 material（材料）的首字母合成，即 EM。各层次的材料按顺序用小写字母标记，如 GM.a、CM.b、EM.c 等；如果分材料需进一步细分，则在术语的右下角加数字，如 CM1、CM2、CM3 等；如果需区分横向与纵向，则在术语前加 horizontal（横向的）与 vertical（纵向的）二者的首字母 H 和 V，如 HCM 和 VEM。
从横向上对材料做层次划分，将得出三个级别的材料事件，即宏材料（GM）、横向分材料（HCM）和横向微材料（HEM），三个层级的材料划分均通过横向上的统摄事件来实施。由于统摄事件具有多元性，采用不同的统摄事件来划分，将得出不同的横向材料事件。从纵向上对材料做层次划分，则得出两个级别的材料事件，即纵向分材料（VCM）和纵向微材料（VEM），其划分也是通过纵向维度的统摄事件来实现的。
【表 22】材料层次划分图表
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第四篇 显现分析
第一节 显现运动
对音乐形式系统之显现原理的探讨实际上就是对其显现运动的探讨，因为音乐作品的显现是通过其内部事件的运动而在接受主体的意识中完成的，这种运动就是析出与褪化二者所形成的长消运动。根据协同学的原理：“系统内部各要素之间的协同与竞争不仅是系统赖以存在的基础，而且是系统赖以进化的基础。”① 即在系统中存在的诸事件“一方面是协作和共存，另一方面是竞争。这种现象绝非只限于宏观动物世界，各种有机体的发展也总遵循着这个基本原理。”② 当然，该原理也适用于类生命的艺术作品，尤其是音乐作品。对于音乐作品而言，其形式系统中的协同与竞争的具体表现就是析出与褪化。其中析出是使事件从其存在的系统中凸显出来的运动，褪化是使事件从其存在的系统中模糊下去的运动。析出与褪化的存在既有客观方面的原因，也有主观方面的原因。其中前者表现为：系统内部事件因个性强弱而形成竞争，最终相对强个性的事件将析出，其余则褪化；后者表现为：通过观照视角的聚焦来形成析出与褪化之长消运动。无论是哪种原因造成的显现运动，都将生成一个层次塔状的显现事件结构，其中上级层次的事件相对于下级层次事件来说是析出，下级层次的事件相对于上级层次的视角来说则是褪化，全部事件的清晰度与该层次塔一致。既然音乐形式系统的显现是由其内部事件的析出与褪化之长消运动所产生的，那么对显现运动的揭示就是显现分析的主要任务。由于客观维度的显现运动是由系统之内部事件的竞争所产生的，对其描述可实现相对的客观性；而主观维度的显现运动则由刻意地聚焦来产生，对其描述将十分主观。因此，在本文中我们将重点关注前者。
一、事件析出
在音乐形式系统中，析出的事件是凭借其相对较强的个性而在其存在的系统中通过与别的事件的竞争而凸显出来的事件。其中感性显现的事件主要是材料，其相对强的个性主要通过对五种维度的强调来获得，即形态、色彩、律动、音区和力度。理性显现的事件主要是结构、程序和信息，主要通过价值高低的竞争来凸显。
在事件析出的过程中，可能伴随各种干扰项，这些干扰项主要分成两类，一是自干扰，即发生在事件内部的干扰，主要表现为对意象之清晰性与鲜明性的偏离，如材料的陌生化处理；① 二是他干扰，即发生在事件外部的干扰，其方法是用别的事件来进行对抗，由此削弱其清晰性与鲜明性。换言之，干扰项的数量与程度决定事件析出的清晰性与鲜明性，无干扰的事件是最清新鲜明的。
析出事件对于其所在的系统而言，具有双重之意义，一是彰显事件本身的意义，二是实现系统的意义。换言之，无论是事件还是系统，其意义的实现都必须通过析出的事件来完成。
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结语
通过从“生成分析→本体分析→信息分析→显现分析”之路径的阐述，我们领略到了音乐形式系统的蔚为壮观的全貌和博大精深的内涵，也感受到了多维视角对于音乐形式系统之观照的优越性和必要性，因此“系统音乐分析理论”的理念及方法就相应地显示出了自身价值。为了使读者对该理论有一个清晰的印象，下面对全文做一个简要的总结。
音乐作品的形式是以系统的方式而存在的，其包含文本与信息两个维度，从这两个维度进行发散，可得出多个层级的子系统。为了实现对音乐形式系统的全面观照，必须采用多维视角去审视之。于是笔者提出了四种视角，即生成论视角（观照作品的生成）、存在论视角（观照作品的构成）、信息论视角（观照作品的信息）和系统论视角（观照作品的显现），其中前两种视角主要对应形式系统的文本维度，后两种视角则主要对应形式系统的信息维度。同时，这四种视角与音乐作品的四个存在环节（生成、构成、表达和显现）也一一对应，于是就形成了四个逐级上升的分析层面，即生成分析、本体分析、信息分析和显现分析。因此，系统音乐分析理论的要旨就是探讨多维视角对于音乐形式系统之观照的内容、方式和效能。
音乐形式系统在分析视域下的生成原理是：事件通过程序实现目标。因此，“事件→程序→目标”就是生成分析的路径和模型。其中事件就是具体的分析对象，既存在于文本维度之中，亦存在于信息维度之中。程序就是组织事件的规则体系，分两种类型，一是自律性程序，即引领机制与组合机制；二是他律性程序，即援用至音乐中的美术、文学、戏剧、数学以及行为艺术等非音乐领域的程序。目标则是形式系统的目的，主要有形式目标、美学目标和意义目标三种类型。在具体分析时，分析者首先面对的是事件，然后是事件的组织，最后是事件通过组织后所指向的目标。目标本身也是一个系统，其附着在形式系统之上，并引领形式系统的生成。因此，“事件→程序→目标”之分析模型对于生成分析将发挥出强大的效能。
本体分析的目的是厘清音乐形式系统的存在状态及方式，为了达到此目的，必须从材料与结构两个维度对其进行解析。其中材料解析主要从五个方面进行，分别是：层次划分、维度划分、显现划分、属性划分和角色划分；结构解析必须从横向结构与纵向结构两个方面进行，并且二者均包含前景、背景、宏观和微观四个维度，于是就存在八种结构类型，分别是：前景横向结构、背景横向结构、宏观横向结构、微观横向结构、前景纵向结构、背景纵向结构、宏观纵向结构和微观纵向结构。只有通过全方位的解析，音乐形式系统的存在状态及方式才能得以厘清并理解。
参考文献（略）
