绪论
第二节 文献综述
目前学界对于钢琴曲《花彝之舞》中民族音乐元素的运用与演奏分析的研究来看，数量较少。由此可见，目前学界对该作品的关注较少。从目前的成果来看，对作曲家张朝的其他钢琴的研究较多，其研究主要集中在钢琴曲《皮黄》、《滇南山谣三首》、《中国旋律》、《京剧瞬间》、《哈尼情歌》等，而关于钢琴曲《花彝之舞》的研究还停留在空白的阶段，笔者先将现有成果综述如下。
一、少数民族音乐元素在钢琴中的运用
在关瑜子《根据维吾尔族音乐改编创作的中国钢琴作品的演奏与教学》1一文中，将文章分为了三个章节，第一部分对于维吾尔及其音乐的介绍，将为维吾尔族音乐分为四类，分别为歌曲、器乐曲、舞曲以及十二木卡姆。同时对其调式调性、节奏节拍以及旋律进行了分析。第二部分为根据四类作品改编的钢琴作品进行了介绍，并分析出其结构特点、曲调来源等。第三部分则是对改编曲的演奏以及教学进行分析，对节奏节拍、触键和踏板运用进行了总结。
在黄兰《钢琴音乐创作中朝鲜族民族音乐元素运用研究》2一文中，将文章分为三个章节，第一部分对朝鲜族民间音乐在俗乐的调式、旋律以及节奏进行总结，将朝鲜族民间音乐元素进行了分析。第二章通过钢琴组曲《“长短”的组合》在结构、旋律特点以及节奏在乐曲中的体现进行分析，总结出节奏运用的共性特点。第三部分总结朝鲜族音乐在现代专业创作中的运用，在旋律中分为直接用民歌改编与独立创作。在创作中对于民间乐器在现代作品中运用以及节奏节拍对于朝鲜风格作品的影响等方面进行阐释。
目录
第二章 《花彝之舞》中地域音乐元素的运用
第一节 曲式结构及其特点
彝族尼苏颇“阿哩白若”，其句式为五言体。所以某些专家宣称，如果句式不是五言体的，那就无法将其称之为彝族尼苏颇“阿哩白若”。以上为学者白春苗对《彝族尼苏颇“阿哩”研究》1中对“阿哩”句式结构的描写，其中讲述到彝族“阿哩”为五言体，即由五个乐句组成的。在钢琴曲《花彝之舞》中模仿了“阿哩”句式的特点，将音乐分为五个部分，通过音乐主题贯穿的形式进行逐渐的变化，形成主题贯穿的变奏曲式。
一、曲式结构图
谱例 2.1.1
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第三章 《花彝之舞》的演奏技巧分析
第一节 触键中表现民族特色
在笔者对作曲家张朝进行采访中提及钢琴曲的创作模仿了民歌的音乐特点，同时也有对红河北岸大自然环境的模仿。张朝在对于这首音乐的创作中，使得钢琴的音色与人声旋律接近，同时又对花腰彝热闹场景进行模仿。在《花彝之舞》这首作品中，作曲家通过用不同的触键方式来展示民族特点，在音乐触键中感受到远近以及音乐的场景。不同的乐句之间地触键也是不同，笔者在练习过程中反复尝试总结以下几个特点。
一、柔和旋律的触键
《花彝之舞》中 A 段主要是对石屏海菜腔音乐旋律的模仿，这部分为了突出海菜腔的音乐特点，旋律通过连线的方式是对海菜腔拖腔的模仿，在这部分中触键是非常具有特点的。这里触键的弱且暗的仿佛在山谷之中的吟唱。这部分的力度是 p，mp，mf 为主，音乐旋律在高音的密集与和声中长音衬托形成对比，在音乐上形成一种活泼中的宁静的场景。在演奏中，注意左手低音、双音保持，从此来衬托海菜腔在大山之间层层递进的回音。在左手的演奏时，要通过指尖去感受力度的变化，低音声部音乐连线以随后的双音更加具有音乐的层次感。与此同时还要注意右手的旋律，通过手腕的横向运动将音乐旋律连接。
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结语
作曲家张朝是当代著名的钢琴家、作曲家。其出生于红河地区，自幼受到其父母的影响。在出外求学过程中深刻感受到民族音乐的传播受到一定局限，至此创作出众多民族音乐元素为核心的钢琴作品。在这首《花彝之舞》中作曲家采用了丰富民族音乐元素，将彝族海菜腔和“阿哩”进行了完美的融合，同时在节奏节拍和旋律上也体现出民族风格特点。
在这首钢琴作品中，旋律使用了彝族海菜腔与花腰彝“阿哩”的音乐元素，海菜腔中经常以大二度为主，同时经常使用连线来模仿海菜腔中的拖腔。从旋律中我们从中能看到海菜腔的音乐特点，旋律长音后的上方音正是模仿甩腔。中间的三连音也同样是海菜腔中特点。上行旋律以连续的大二度为主，这种旋律特点正是民族旋律钢琴化的特点。c2 乐句旋律是根据花腰彝“阿哩”音乐元素进行的创作，音乐旋律以四、五、七度为主，其中七度音音是较为不协和的音程，同时 e3 乐句的三度跳跃也是对花腰彝热闹场面的模仿。
在这首作品的和声中，和声上运用众多的五声性柱式和声以及变化音程。和声上五声性特点在民族钢琴曲中并不少见，这首钢琴曲在和声上使用增音程的和声特点是模仿了民族音乐元素。从 145 小节小节开始，低音和声音位还原 C-升 D-E，其中还原 C 与 D 之间是增二度的关系，这种音乐的叠加正是这首钢琴曲中独有的特点。第 95 小节低音和声音为将 B 与升 G 形成了增六度音程，这是对彝族音乐旋律中形成特有的音程关系。《花彝之舞》运用花腰彝音乐特点对钢琴作品音乐素材进行了拓展，同时在和声上采用增音程的形式也是对钢琴音乐创作的拓展。
参考文献（略）
