本文是音乐论文，融媒体时代的到来，对人们的生活产生了翻天覆地的变化，尤其在媒体的新旧变革和对撞中，大众文化的勃兴，传受关系的多元化，纪实性显得尤为重要。“新闻+广播剧”的融合创作，正是一个全面调动听众的一个切入点，将新闻融入至生活情境中，本课题则在目前纪实广播剧研究不足问题的基础上，经过笔者自身的创作实践，用广播剧创作规律结合叙事学的策略在纪实广播剧的应用，针对《玉树在每一个爱她的人心中》在创作中进行的理论分析和经验总结，得出结论：全媒体时代，听众需求被无限放大。最后，通过设备技术的提档升级、提升剧中音频质量，进一步增强受众的收听体验。积极拥抱新的媒介方式、不遗余力的推动纪实广播剧发展，专注于叙事内容，打造精品声音，制作出优质的新时代广播剧。在研究方面。纪实手法在广播剧的实践中是如火如荼，但纪实广播剧理论较少。
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第1章绪论
对于广播剧的研究很多，但关于纪实性广播剧的却很少，相对于本文所研究的内容，从相关的纪实电影、纪录片、纪实类电视节目中的理论进行借鉴。结合纪实广播剧自身的特征进行归纳总结，并从其他方面进行分析借鉴，从而丰富纪实广播剧的理论研究，用以指导实践。本文的研究内容：第一部分，在确定了作品题材和类型的基础上，介绍选题的背景，根据整理到的文献资料，梳理有关纪实广播剧和广播剧面对现状如何发展的资料，概括分析了研究的意义和目的，介绍了使用到的研究方法。第二部分，在叙事学理论的支撑下，对纪实广播剧的创作叙事特征、叙事时间与空间进行研究分析，纪实广播剧在叙事上表现出从真实新闻与虚构情节的融合，在内容构建上也比一般广播剧更加多元化的特征。第三部分，人物形象的塑造方面阐述剧中人物，展现人物情绪、人物关系，用配角突显主角，刻画其性格特征，从而渲染主题。第四部分，从纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的声音艺术表现上来分析，用有声语言刻画人物形象、转换空间场景，用音乐声音渲染浓厚氛围，用音响声音达到身临其境的效果，通过录音技术设备的的支撑，使声音处理的更加合理、达到较好的效果。
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第2章纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的叙事特征
2.1本剧叙事特征的分析
从他们真实的录音出发，分别弄清每一位主人公背后的故事。第一位杨军是北京咨询公司来援建玉树重建的审计负责人，其实是他的同事在重建实操中遭遇车祸，为了剧本效果最终将遭遇车祸的事情放在了他身上。原本是他来援建玉树，最终变成了玉树人民对他的营救，不仅体现援建者的不易更体现出玉树当地人民的朴实与感恩；第二位主人公孙阿姨是北京退休干部到玉树孤儿院来支教，安抚在地震中丧失父母的孤儿院小朋友，用母亲般的关爱带领他们走出悲伤的故事。理顺整个事件发展情节，在两位主人公的衔接过度上就，将第二位主人公去医院加护病房看望第一位主人公，因第一位无法参加援建，将接力棒交给第二位主人公，以此来替第一位守护玉树，发展脉络也就清晰可见，整个广播剧最后以大家聚集在格萨尔广场欢庆事件为结尾。在广剧的最后加入两位主人公的原声。从而使听众有更真切的现实感受。
2.2本剧的叙事视角
广播剧是戏剧的一种形式，需要通过声音刻画人物形象、编制人物关系、塑造环境氛围、构建内外冲突、展现情节发展。充分运用对白、解说、音乐、音响等组成听觉符合，用相应的戏剧原理与理论，参照剧本，在相对的时间内展开，组成假设的戏剧空间。纪实广播剧的叙事可以让不同时间发生在不同地方的场景融合在一起，在一场剧中灵活表现。在剧中第二场先展现在玉树结古镇新寨村重建工地援建者与村民第一次见面的对话，叙事场景转换到玉树州人民医院，村民更嘎到医院看望老杨，剧中演播演员的声音带领着听众穿梭于表现的叙事空间。还有在室外上坡上鸟叫的声音、教室里读书声以及在格萨尔广场热闹的敲锣打鼓声等，这都实现了时空变换营造各种空间，所以说，纪实广播剧的叙事可以打破时间与空间，把人物关系与故事情节通过听众想象串联在一起，展现丰富多样的空间。最后纪实广播剧要构建出符合客观规律的剧中空间，要让听众感觉到剧中叙事的真实存在，丰富听众的审美想象。纪实广播剧对叙事空间的建构也要注重展现人物隐藏于空间场景下的性格特征与内心世界，勾勒人物的内心世界时在剧中只能通过语言来表现处理，常用旁白语言和最能表现情绪的动作语言来呈现，并把剧中人物合理布局于剧中空间中。
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第3章纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的角色塑造.......................................................19
3.1本剧的人物形象类别.......................................................................................................................19
3.2确定剧中人物关系...........................................................................................................................20
3.3表达剧中人物情绪...........................................................................................................................20
3.4体现剧中人物动作...........................................................................................................................21
第4章纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的声音艺术.......................................................23
4.1用声音刻画人物形象.....................................................................................................................23
4.2用声音转换空间场景.....................................................................................................................24
4.3用音乐渲染浓厚氛围.....................................................................................................................25
4.4用音响达到身临其境的效果.........................................................................................................25
4.5声音的录制.....................................................................................................................................26
第5章结论................................................................................................................................................29
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第4章纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》的声音艺术
4.1用声音刻画人物形象
纪实广播剧的声音语言依然要遵循广播剧声音三要素“语言"、“音乐”、“音响”。声音是广播剧最核心也是唯一的表现手段，如何用声音营造出一个符合新闻背景的空间，让听众想象于其中，需要在声音的应用与呈现上精益求求。在纪实广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》中对白语言占据了大量篇幅，在对白语言的创作上反复修改，尽量做到口语化、简单化、易于接受。让听众听到此人声音时自然会知道他是谁，并能想像到他具有怎样的特征和性格。所以要用精准的对白语言准确的勾勒人物形象，表达出符合情境、结构要求的人物性格。语言在纪实广播剧中传递人物性格、流露人物情绪，同时也是展现人物形象的外在工具。在第二场中倒叙的描写他们初识的情景，憨厚的笑容背后一句“大家都一样，没啥”，刻画出这位援建者的平易近人，也从侧面显现出他的不易与艰难。
4.2用声音转换空间场景
纪实广播剧是戏剧的一种形式，需要通过声音刻画人物形象、编制人物关系、塑造环境氛围、构建内外冲突、展现情节发展。充分运用对白、解说、音乐、音响等组成听觉符合，用相应的戏剧原理与理论，参照剧本，在相对的时间内展开，组成假设的戏剧空间。而其自身无法可视的局限性却为广播剧提供了广阔的发挥空间，不必完全遵从戏剧要求的一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题的“三一律”原则。广播剧可以突破时间、空间、场景和环境的束缚，在时间上可以暂停、倒回、穿越，将未来与回忆有序交织于现实。德国电影理论家爱因汉姆指出，声音可以引起具体的空间幻觉，声音可以强烈地表明空间。纪实广播剧的声音可以将不同时间发生在不同地方的场景融合在一起，可以在一场剧中灵活表现。在剧中第二场先展现在玉树结古镇新寨村重建工地援建者与村民第一次见面的对话，场景转换到玉树州人民医院，村民更嘎到医院看望老杨，剧中演播演员的声音带领着听众穿梭于表现的空间。还有在室外上坡上鸟叫的声音、教室里读书声以及在格萨尔广场热闹的敲锣打鼓声等，这都实现了时空的变换。打破时间与空间，把人物关系与故事情节通过听众想象串联在一起。《玉树在每一个爱她的人心中》因为是纪实广播剧，也用到很多解说词来实现场景的转换。
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第5章结论
在研究中由于笔者自身水平有限，只用叙事学的策略对纪实广播剧的创作进行了分析，不能将其他相关或相近的研究进行充分分析并加以引用，只能对于纪实手法在广播剧创作中的运用提供较少的理论依据。在创作方面。这次创作广播剧《玉树在每一个爱她的人心中》经过大量的时间筹备、剧本的创作、演员挑选、场地选择、录音设备的租借、音效合成的拿捏、后期制作等一系列全过程，最终呈现给听众。前期通过查阅大量的资料，系统的学习了广播剧的发展史，在历史脉络发展中确定本次创作的总基调。从分场次的创作，到演员演绎，再到后期制作，层层递进，稳扎稳打的完成一个环节。但其中有不少遗憾：一是创作张力不够。之前一直从事新闻工作，都是用事实说话，相对严肃死板，所以在广播剧的创作上，中规中矩，全剧的张力略有欠缺，新颖感创新度不够。二是细节处理有待加强。剧本的写作感觉已经耗尽所学，笔者在脑海中也已模拟演绎多变，但是在和演员说戏、排戏的时间较短，还好他们都基本是播音主持专业的前辈，在对戏中，他们总能提出更好更合适的对话，进一步激励笔者迸发新的灵感与想法。
参考文献（略）
参考文献（略）
