雷振邦电影歌曲研究

这些电影歌曲作品在创作与传播的过程中，结合民族乐派的创作特色、艺术风格，吸收借鉴了民族民间音乐元素，以继承创新、兼收并蓄的创作理念，融合性运用了中国传统创作技巧与西方先进的作曲技法，创作出顺应新中国时代发展要求、满足人民群众审美需要的艺术作品。这些作品既是中国电影歌曲的重要组成部分，又从另一个侧面展示了中国从社会主义初期建设到改革开放时期近三十余年间的文艺方针、政策。雷振邦运用自然流淌的音符旋律与充满民族性韵味的音乐语言真实性的记录了祖国的磨难沧桑、进步发展，一些歌曲作品已经成为中国电影歌曲创作领域中的重要研究范例，具有较高的史学研究价值。

第一章绪论

目前，雷振邦在长影工作阶段，是电影歌曲创作的繁荣发展时期。他独特的创作风格与创作成果影响着几代人，一些书写爱情故事、描述少数民族生活的作品展示了新中国成立初期的历史发展概况，表现了人民对美好生活的向往之情，体现了人民群众的审美要求与文化发展需要。鉴于此，研究雷振邦电影歌曲是对东北区域性音乐文化的深入探究与历史现状的挖掘回顾，为东北地区现当代音乐发展起到积极的历史意义。其中，一些经典类歌曲已经被声乐教材收录出版，为继承和发展中国近代音乐文化提供了丰富的史料支撑，为当代音乐发展具有重要的启示借鉴意义。但是这首歌曲并没有随着电影《董存瑞》在全国范围内的广泛传播而被观众传唱。笔者经过查阅资料、反复聆听原声电影歌曲作品，同其他作品相比，这首歌曲的曲调铿锵有力、音乐情感斗志昂扬，但人物形象的塑造不够鲜明，有力的旋律音调只能与电影剧情相融合，激昂的曲调只能与电影的感情基蕴相互适应，但无法同影片中董存瑞的人物形象相对应。雷振邦先生也曾在自述类文章中阐述过这一观点。

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第二章雷振邦电影歌曲作品

第一节创作初期

从学生时期的音乐知识堆砌，到执着的音乐追求、再到留学时期打下的理论基础与日渐成熟的音乐思想，这些不仅对雷振邦在音乐的理解能力上产生深刻的影响，还为他在后来的实践写作与歌曲创作中奠定了坚实的基础。细读雷振邦学生时代的每段经历，就像汇集了颗颗的音乐种子，这些种子已经藏在他心底里生根萌芽。在此工作的6年里，雷振邦创作了以纪录性为题材的音乐作品共16首，《“七一”在北平》《胜利之路》《抗美援朝》（第一辑）《成渝铁路》《军旗》《烟花女儿翻身记》等。可见，雷振邦在北影④的工作经历有着充分的创作条件与相对稳定的创作环境，虽然对于未来的创作道路还尚未制定明确的目标，电影配乐技术还尚未达到成熟的阶段，但是良好的音乐功底与娴熟的作曲技术以及以上这段尝试的经历，已然使他的心底萌生了电影歌曲创作的想法，并激发了他对电影配乐事业的热爱之情。从女中教学到初入北影的创作经历，均属于雷振邦在作曲中的初期尝试阶段。他从以上两段经历既得到了宝贵的精神财富，又收获了独立的作曲能力，为今后为电影歌曲的写作道路中提供了丰富的创作经验，也初步形成了电影作曲风格与影片主题风格一致性的创作特征。

第二节创作中期

1955年4月，雷振邦结束了配乐工作，被正式调入长春电影制片厂，开启了专业化的电影歌曲创作之路。同年，他为《董存瑞》《深山探宝》两部电影创作歌曲时，在塑造歌曲人物形象、吸收民歌素材的过程中，经常碰壁或陷入僵局，但为了能创作出优秀的歌曲作品他没有丝毫懈怠，利用业余时间认真研读毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，大量阅读作曲相关书籍，探索独树一帜的作曲风格、作曲技巧、思想感情，以正确的方法创作出贴近社会现实，反映劳动人民群众生活的作品。根据相关文献记载：“在思想有所提高以后，在创作也有所突破，比较突出地表现在《五朵金花》这部影片的音乐上。”②在经历短短一年的时间的沉淀与学习，使他在创作思想、作曲技巧上有了明显的提升，通过阅读大量相关书籍、刻苦研读作曲技法，为日后的电影歌曲创作起到了潜移默化的作用。随着新中国物质条件的日益改善与电影文化事业的繁荣发展，雷振邦接触到的电影题材内容丰富、形式多样，表现了鲜明的时代特点，也充分展示了他的创作才华。他时常根据制片厂上映的影片需要创作电影歌曲，深入云南澜沧江拉祜族地区采风、收集民间音乐素材，尝试创作出新角度、新题材内容的电影歌曲作品。

第三章雷振邦电影歌曲创作特征..........................................................................................................19

第一节创新性的运用民族音乐元素............................................................................................20
第二节创作题材广泛....................................................................................................................24
第三节音乐形象与主题完美契合................................................................................................30
第四章雷振邦电影歌曲的艺术价值......................................................................................................37

第一节出版与收录情况..................................................................................................................37

第二节获奖与传播情况................................................................................................................38
第三节电影歌曲的艺术价值........................................................................................................42
结论.......................................................................................................................................................................48

第四章雷振邦电影歌曲的艺术价值

第一节出版与收录情况

作曲家雷振邦一生致力于电影歌曲创作工作，艺术成果丰硕。其中不乏有许多经典类电影插曲、主题性音乐作品，共计51首，部分音乐作品曾发表于人民音乐出版社、中国广播电视出版社、中国电影出版社、云南人民出版社、中国文联出版社、上海音乐出版社等各类期刊杂志中。此外，23首歌曲被中小学音乐教材收录、30首歌曲被全国声乐考级教材收录、3首歌曲被全国器乐考级教程收录、6首歌曲成为全国高等艺术院校示范性音乐作品。多年来，雷振邦创作电影歌曲中的大量曲目，被全国各类声乐考级教程、器乐考级教程、高等艺术院校音乐教材收录。例如：2015年8月，《重整河山待后生》《花儿为什么这样红》两首歌曲，被北京文化艺术出版社《戏剧影视表演专业声乐教学曲集》收录。

第二节获奖与传播情况

从默片电影时代到有声电影时代，随着声音的加入，电影艺术开始从单一的视觉传媒向多元化视听传媒转化，使画面、声音在视觉、听觉范围内逐渐形成时空对应关系。视觉艺术通过镜头语言传递生活、自然场景与影视画面特征，它是有声电影最主观、最直接的艺术表现形式。听觉艺术通过声音语言展现感情基韵与主题思想，它是构成电影艺术的基本要素之一。电影声音主要分为以下三个方面：自然音响、旁白对话、电影音乐，雷振邦创作的电影歌曲通过单声部旋律、和声、节奏、音色等多种手法集中展现听觉艺术审美特征，进一步深化视觉审美难以表现的思想内涵。这些歌曲在叙述故事情节、塑造人物系形象、刻画心理活动、烘托感情基调、连接故事画面等方面起到重要的推动作用。以雷振邦创作的《只有山歌敬亲人》《采茶姐妹上茶山》《采花》《景颇山上太阳红》等电影歌曲为例，这些歌曲在传颂的过程中，内容受到影片主题思想的影响，并有针对性的对应影片中的特殊情节，这些电影歌曲内容丰富、情感深厚具有很高的艺术价值。

结论

文艺作品是一个时代的历史缩影，重塑了一个时代的历史风貌，还原了一个时代的精神面貌，成就了一代作曲家的诞生。雷振邦先生凭借着精益求精的工作态度，孜孜不倦的奋斗精神，丰沛饱满的工作热情，坚持为时代抒怀、为社会抒情、为人民抒写出诸多优秀的电影歌曲作品，为新中国电影歌曲事业的繁荣、发展起到了重要的推动作用，这些作品在传唱的过程中充分展现了电影歌曲自身独特的审美价值与艺术特征，真实性的反映了社会各阶层人民的现实生活现状与各民族地区人民的精神风貌，为后世电影歌曲创作提供了重要的参考文献与宝贵的创作经验。笔者对雷振邦的电影歌曲创作研究，既是对他艺术简历、创作历程、音乐作品的梳理，也是对新中国电影音乐发展史的回顾。笔者在初期研究阶段，通过文献检索、搜集整理资料、翻阅乐谱、聆听歌曲等方式，对雷振邦先生有了初步的认识与了解，并对其创作的电影歌曲产生了浓厚的研究兴趣。在中、后期研究阶段，笔者通过再次深入探究、查阅、整理文献资料、分析乐谱、采访作曲家雷蕾、温中甲获取一手资料等方式，明确撰写本文的最终目的。其最终目的在于传递雷振邦先生在电影歌曲创作领域中的音乐思想、音乐情感与音乐文化。
参考文献（略）