本文是音乐论文，演唱研究是声乐专业硕士持续性的学习任务。通过分析《每逢那节日到来》，笔者从中深刻感受到威尔第的音乐魅力，并学习了威尔第这一伟大作曲家的创作背景、创作特征及歌剧演唱要求等理论知识，通过探究辉煌唱法应用于女高音作品《每逢那节日到来》演唱的可行性，探究美声歌唱的美学原则，从而对自己《每逢那节日到来》的演唱提供了理论指导。同时不断进行实践，通过研究演唱实践中的问题，学习歌唱家的诠释处理，最终提高自己的演唱能力，完整的诠释《每逢那节日到来》。通过研究《每逢那节日到来》的演唱,笔者领悟到演唱任何一首咏叹调作品之前（一）进行全面的自我分析，从音色、气息、能力、声部等方面分析自己所选作品是否合适；（二）进行细致的音乐分析，分析作曲家创作中的每一个音符、节奏、织体、旋律在作品中的作用；（三）尊重一度创作，尊重一度创作不仅要尊重谱面，更要深层次分析作曲家对作品的演唱要求.
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绪 论
吉尔达咏叹调《每逢那节日到来》是女主角一首表现人物性格、展现戏剧冲突的咏叹调。它旋律优美具有歌唱性，音乐的进行具有戏剧性的张力及感染力，并体现了威尔第“辉煌唱法”（参照尚家骧著《欧洲声乐发展史》）的声乐理念。它的声乐技巧度适中，具有传唱的普适性。对于这样一首咏叹调的声乐演绎进行探索研究，有利于意大利作曲家朱塞佩·威尔第的经典歌剧作品的传播，有利于个人美声歌唱、西洋歌剧演唱、表演的提高。文中对威尔第“辉煌唱法”的关注与研究，在同类研究论文中少有发现，它也是本论文研究的一个特点。目前关于本论作品《每逢那节日到来》的研究文献较少，仅有 7 篇，其中学位论文 2 篇、期刊 5 篇：《咏叹调〈每逢那节日到来〉演唱版本比较研究》①主要论述了咏叹调《每逢那节日到来》与吉尔达的形象特征、爱狄塔·格鲁贝罗娃、张丽萍的演唱版本比较及启示。《歌剧〈弄臣〉中吉尔达的咏叹调〈每逢那节日到来〉的艺术特征及演唱分析》②从歌剧创作背景及剧情、人物形象分析、音乐分析、演唱分析、版本分析五个方面进行了论述。《咏叹调〈每逢那节日到来〉的演唱特点及教学分析》③从歌剧《弄臣》创作背景、《每逢那节日到来》演唱特点与教学分析三方面进行了论述。
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一、《每逢那节日到来》概述
（一）作者简介
歌剧《弄臣》的音乐作者是十九世纪下半叶著名的意大利歌剧作曲家朱塞佩·威尔第。他生于 1813 年 10 月 9 日，于 1901 年 1 月 27 日病逝。他出生于意大利北部距布塞托城不远的伦科尔村，父亲是兼营杂货店的小酒馆老板，母亲是纺织工。他从小生活在农村集镇的环境中，是流浪艺人的卖艺音乐演出、当地教堂管风琴师完成了对他的音乐启蒙。1832 年他获得资助，报考米兰音乐学院，因为他农民的纯朴和贫寒的家境，被拒于音乐学院门外。之后他求教于斯科拉歌剧院指挥、作曲家温齐佐·拉维纳，钻研古典大师经典作品，使之在歌剧、清唱剧方面有较为深入的积累，为其成长为歌剧作曲家打下基础。他不断实践，努力创作，在歌剧创作上取得了丰硕的成果，先后创作的《弄臣》、《茶花女》、《阿依达》、《奥赛罗》奠定了他意大利最优秀的歌剧作曲家的地位。他逝世时，米兰有 20 万人在街头整队送葬，表达对他的敬仰。“他的歌剧创作成就标志着意大利歌剧发展的新阶段，对西方歌剧艺术发展产生了深远的历史影响。”①《弄臣》是 1851 年他创作成熟期的一部优秀作品。
（二）创作概况
歌剧《弄臣》笔法简洁、戏剧性紧凑、人性更为真实，文学脚本为成功的音乐创作提供了坚实的基础。该作品讲述的是 16 世纪意大利曼图亚城中，单纯善良的吉尔达是丑陋奸诈的利哥莱托的女儿，利哥莱托虽是风流多情的曼图亚公爵的忠实拥护者，却害怕自己的女儿被公爵玩弄，故将吉尔达藏于家中，不料身为弄臣的利哥莱托被其他大臣玩弄，将吉尔达送去给公爵，吉尔达被曼图亚公爵玷污，利哥莱托决定报复曼图亚公爵，不巧被吉尔达听到报复计划，而吉尔达依然爱着曼图亚公爵，决定替曼图亚赴死，最终成为牺牲品。深刻的反映了西方封建等级制度下生活在底层社会的普通人的悲惨命运，尤其是作品中利哥莱托因为自己的丑陋、贫穷而受尽嘲笑、不被人尊重致使人性扭曲到报复社会。
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三、《每逢那节日到来》演唱分析.....................................................10
（一）美声歌唱的美学原则..............................................................................10
（二）威尔第的“辉煌唱法”声乐理念..........................................................11
（三）《每逢那节日到来》的音色把握..........................................................11
（四）《每逢那节日到来》的气息控制..........................................................14
（五）《每逢那节日到来》的情感表现..........................................................17
四、演唱中存在的问题及解决策略.......................................................19
（一）关于人物心理的把握..............................................................................19
（二）关于气息的控制......................................................................................20
（三）关于歌唱语言的表达..............................................................................22
结 语......................................23
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四、演唱中存在的问题及解决策略
（一）关于人物心理的把握
通过分析吉尔达的角色，形成吉尔达的“整日生活”，分析吉尔达的内心活动，做到演唱者自我与角色自我相融合。深刻认识肢体语言在演唱中的重要性，肢体语言的运用可以帮助我们放松自己的身体，克服紧张情绪；还可以增加舞台渲染力，强化与观众的沟通。对于综合类高校的学生，演唱咏叹调《每逢那节日到来》大多数场合是音乐会舞台，与歌剧舞台的要求不一样，肢体语言主要以面部表情和手势为主，通过反复观摩歌唱家的肢体语言表达，总结出演唱《每逢那节日到来》时面部表情开始为茫然、娇羞、暗生情愫，高潮部分为恐慌、惊吓、无助等，同时训练自己规定情境中的肢体语言表达，《每逢那节日到来》一开始由于吉尔达还未从被玷污这一事件缓过来，她的身体应该是内含的，而高潮部分由于情绪的激动，她的身体应该是打开的，对自己的演唱进行合理的细节化设计，在演唱中积极自然的运用肢体语言辅助自己的作品诠释。
（二）关于气息的控制
《每逢那节日到来》作为歌剧进行中的一首作品，将其单拿出来作为音乐会的作品演唱，其语境的表达不容忽视。首先通过字对字的翻译明白原文歌词中每一个单词的含义，避免在演唱中出现情绪与语义不符的情况；然后分析《每逢那节日到来》在《弄臣》中与上下歌剧情节的语境，厘清该作品中的人物以及情节关系；第三要分析《每逢那节日到来》这首作品每一句歌词的语境，通过多次“诵读”该作品的歌词，体会每一句歌词表达时所用的语气；还要分析《每逢那节日到来》的潜在语境，即吉尔达在向父亲诉说自己遭遇时的情绪以及心理活动。从而准确把握角色吉尔达在演唱该首作品时的歌唱语言表达。
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结 语
演唱研究是声乐专业硕士持续性的学习任务。通过分析《每逢那节日到来》，笔者从中深刻感受到威尔第的音乐魅力，并学习了威尔第这一伟大作曲家的创作背景、创作特征及歌剧演唱要求等理论知识，通过探究辉煌唱法应用于女高音作品《每逢那节日到来》演唱的可行性，探究美声歌唱的美学原则，从而对自己《每逢那节日到来》的演唱提供了理论指导。同时不断进行实践，通过研究演唱实践中的问题，学习歌唱家的诠释处理，最终提高自己的演唱能力，完整的诠释《每逢那节日到来》。通过研究《每逢那节日到来》的演唱，笔者领悟到演唱任何一首咏叹调作品之前（一）进行全面的自我分析，从音色、气息、能力、声部等方面分析自己所选作品是否合适；（二）进行细致的音乐分析，分析作曲家创作中的每一个音符、节奏、织体、旋律在作品中的作用（三）尊重一度创作，尊重一度创作不仅要尊重谱面，更要深层次分析作曲家对作品的演唱要求；（四）进行细致的演唱分析，学习歌唱家的演唱处理，把握好作品中每一个音符对音色、气息、情感、肢体语言等的要求，将自我与角色自我相融合，从而完整的诠释作品。
参考文献(略)
