本文是一篇音乐论文，在艺术类型中，音乐具有抽象性，音乐从历史发展上可分为东方音乐和西方音乐。东方以中国汉族音乐为首的中国古代理论基础是五声音阶，即宫、商、角、徵、羽，西方是以七声音阶为主。（以上内容来自百度百科）今天为大家推荐一篇音乐论文，供大家参考。
绪论
对于一个声乐演唱研究方向的艺术硕士而言，学位音乐会是全面展示三年来在校学习成果的方式，也是对演唱者演唱技巧和舞台表现力的检验。筹备音乐会的过程中不但可以使自己的演唱技巧得到提高和巩固，而且还能丰富我们的舞台实践经验，提高自己对演出现场的把握能力。艺术硕士以独唱音乐会的形式来展现自己的综合能力，是声乐艺术最主要的实践手段。
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一、音乐会整体构思与拟选定音乐会曲目
（一）音乐会整体构思
作为声乐演唱方向的艺术硕士研究生，需完成两场个人独唱学位音乐会。学位音乐会是全面展示三年来在校学习成果的方式，也是对演唱者演唱技巧和舞台表现力的检验。因为缺乏完成近一小时的独唱音乐会的经验，建立一个周密的音乐会策划报告对音乐会的实施是不可或缺的。进入云南艺术学院三年以来在王硕老师的教导下对声乐演唱艺术系统的学习，加之彩云之南这片民族文化宝贵土壤的给养下，逐渐具有了完成一场独唱音乐会的掌控能力。从研二开始，在课堂教学中王老师就以研三上学期举办第一场个人实践独唱音乐会为目标进行了针对性的教学。从自身演唱技术水平为基点，以审美取向为考量，以追求专业品质表现为主线，在希望能够在保证发声科学性的前提下，合理安排体力的条件下，涉及多种风格的曲目，充分展现在民族声乐学习中的感悟与升华。基于这样的思考，音乐会选曲以艺术歌曲、中国歌剧与中国民歌来进行策划和安排。以金铁霖教授提出的“声、情、字、味、表、养、象，”七字标准来对音乐会所演唱的曲目进行分析。
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（二）拟定音乐会曲目节目单
1、阳关三叠（唐）王维词夏一峰传谱2、越人歌先秦词刘青曲3、秋窗风雨夕曹雪芹词王立平曲4、丝带稻穗音乐剧袁隆平选段5、绣荷包山东民歌6、绣荷包山西民歌7、绣荷包四川民歌8、绣荷包云南民歌9、三月桃花心中开歌剧《长征》选段10、我不知道该说些什么歌剧《长征》选段11、雪啊，雪歌剧《长征》选段12、玫瑰三愿龙七词黄自曲13、思乡韦潮章词黄自曲14、岁月悠悠黄嘉谟词江定仙曲
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二、曲目简介及对曲目的简要分析
（一）中国古典艺术歌曲
在中国古典艺术歌曲板块中，我选定了《阳关三叠》、《越人歌》、《秋窗风雨夕》三首歌曲。《阳关三叠》是笔者进入研究生学习一年级时课堂教学所学习的第一首歌曲，在我的声乐学习中占有重要的意义，很多演唱的“毛病”王老师在这首歌中针对性的帮我进行了解决。而我对这首歌曲熟悉程度很高，作品分析相对深刻，以这首歌曲作为音乐会的开场，在很大程度上能够解决我的心里紧张。这三首歌曲都是以古典诗词为歌词创作的艺术歌曲，韵律优美气质高雅。在研究生期间的声乐学习，应该以唱“修养”为主，而中国古典歌曲是最考验演唱修养的一种歌曲类型，中国古典歌曲对演唱者的气息的把控要求也很高，在我学习这三首歌曲的同时，演唱修养和气息把控一并得到了提高。
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（二）中国民歌
1、《绣荷包》概述
在中国民歌里面，有一种歌体叫做绣荷包。荷包除了是一种工艺品之外，更是中国妇女对美的追求和对幸福的憧憬，是代表着爱情的信物。绣荷包的曲调五花八门，很多省份、很多地区都有不同版本的绣荷包。各地流行的《绣荷包》有着倾诉衷肠、表达爱意的共同特点。然而，由于受地理位置、语言环境、人物个性、地方风俗的影响，造就了各式各样的《绣荷包》。有着类似“中心思想”的绣荷包，受地方色彩、民族韵味及演唱风格的影响产生了很大的差异，然而所形成的的不同地区艺术特色也不尽相同。各地民歌反映同一题材，甚至同一民歌在各地流传过程中由于方言等因素的影响和制约，使得曲调产生很大的差异。我在音乐会的民歌板块选曲中我选定了山东、山西、四川、云南四个地区风格迥异的绣荷包。演唱民歌时尤其要注意方言风格对作品的影响。在学习山东、山西、四川、云南四个地区的绣荷包的同时，我也跟山东、山西、四川、云南的同学进行了方言的学习。
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二、曲目简介及对曲目的简要分析 .......... 4
（一）中国古典艺术歌曲....4
1、《阳关三叠》简要分析.............4
2、作品处理...........5
（二）中国民歌........6
1、《绣荷包》概述.............6
2、山东、山西、四川、云南四个地区的《绣荷包》风格分析...........6
（三）中国歌剧选段..........10
1、歌剧《长征》简介.....10
2、《雪啊，雪》简要分析...........10
（四）中国艺术歌曲..........12
1、《玫瑰三愿》简要分析...........12
2、作品处理.........13
（四）中国艺术歌曲
在中国艺术歌曲板块中，我选定了《玫瑰三愿》、《思乡》、《岁月悠悠》三首具有代表性的中国艺术歌曲来演唱。这三首歌曲都是在二十世纪 30 年代所创作的，在新文化运动和五四运动的社会变革潮流，受西方艺术歌曲的影响，国外留学归来的中国作曲家尝试用西方作曲技法来创作中国的声乐作品，艺术歌曲创作空前繁荣。而作曲家黄自正是这一潮流的代表人物，江定仙作为黄自的学生，将这种音乐形式进行了发展和传承。“声”： 声色柔和咬字不能太紧，气息一定要饱满顺畅，不要提气。注意声音通道的保持。声音要平稳不要用气过猛，要事先设计好气息的分配，保证歌曲是流动起来的。“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，”这一句要尽量保持不换气，气息要落下，保持平稳。在休止三拍时要立马做好气息的准备下一个长线条的句子，呼吸要够声，保持横隔膜的支撑。第二愿“我愿那爱我的多情游客莫攀摘!”也要尽量保持不换气，保留句子的线条感。如谱例：
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结 语
本文以对学位音乐会所演唱歌曲的设计和分析为切入点，通过分析音乐会所演唱的作品，对三年来的学习进行了梳理。希望通过理论知识的总结，对音乐会舞台实践得到帮助。在导师的悉心指导和笔者数月的精心准备下，将这些曲目在毕业独唱音乐会上进行了完整的演绎笔者通过举办独唱音乐会以及对于文献资料的查阅后，从曲目设计、演唱分析方面对艺术硕士毕业独唱音乐会进行探讨，从古典艺术歌曲、中国民歌、歌剧选段、中国艺术歌曲这四大类中，对《阳关三叠》、山东《绣荷包》、《雪啊，雪》、《玫瑰三愿》四首歌曲进行了分析。借鉴了当代声乐教育家金铁霖教授的理论研究成果，“声、情、字、味、表、养、象，”七字标准这一视角，和王硕老师在声乐教学中对笔者所演唱曲目的指导，和笔者对音乐会中所演唱曲目理解和诠释体会进行阐述。希望能够给后来者在举办独唱音乐会方面提供些许提示。
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参考文献（略）
