本文是一篇音乐论文，音乐能提高人的审美能力，净化人们的心灵，树立崇高的理想。我们通过音乐来抒发我们的情感，使我们的很多情绪得到释放。（以上内容来自百度百科）今天为大家推荐一篇音乐论文，供大家参考。
绪论
手风琴与其它的西洋乐器发展历史相比，时间较短。在手风琴早期的发展中，它主要以伴奏、独奏的演奏形式出现，而且受到了传统手风琴结构设计的局限，因此制约了手风琴音乐的创作与演奏。自由低音手风琴、巴扬、班多钮等新型的、多样化乐器结构的出现，让手风琴音乐从创作到表演尽可能地摆脱了传统手风琴的结构限制，并且拓展了演奏技术技巧，增强了音乐艺术表现力。在作品方面，不再只是单一为传统手风琴而创作的曲目，而是可以涉及更为广泛的、且具有不同风格特征的音乐作品，扩大了曲目量。演奏形式也逐渐增多，衍生出重奏、室内乐等丰富的表演形式。随着手风琴的不断发展,它的创作和演奏受到爵士乐、摇滚乐和不同地域音乐的影响，这对手风琴的发展起到至关重要的作用。手风琴与爵士乐相互融合所形成的多样化组合表演形式以及创作风格对手风琴的影响，成为研究的基本题材。笔者通过对相关爵士乐史论方面文献的学习，并且在演奏学习中广泛浏览了美国、法国、拉美地区具有爵士风格的近现代手风琴作品，同时对其中的室内乐作品的创作背景、作品结构以及风格的辨析，积累了一定的演奏与实践经验。
在爵士乐与手风琴相融合的历史发展背景下，手风琴演奏形式变得多样化，并且创作出大量的爵士乐手风琴作品。笔者希望以爵士乐为切入点，通过对爵士乐历史发展的初步探析，了解到爵士乐的影响不仅仅只存在美国，在拉美和法国音乐的创作中也受到了爵士乐的影响。并与手风琴在爵士乐发展历程中结合，以此来探究爵士乐与手风琴相融合的特殊艺术表现形态。笔者从手风琴发展的角度来进行观察，爵士乐风格对其演奏方法及演奏形式的影响是巨大的，而形式会直接作用于创作观念，并使其产生多样化的异变。笔者通过这一思维方式来进行探讨，通过爵士乐来探究手风琴的发展形势、演奏及创作的爵士化，对表演形式的改变或新形式的产生必然起到决定性作用。所以形式影响到思维，而思维决定了创作，创作又反过来作用并改变着形式，艺术表演形态与创作的作用链为该论文的撰写提供了研究方法及手段。
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一、爵士乐的产生与发展
（一）爵士乐产生的社会背景
爵士乐是非裔美国人创造的一种音乐形式，最早产生于美国。16 世纪初，大量的黑人被贩卖到美国，其音乐也伴随着他们，从非洲带到了美国南部的南方种植园。这些音乐主要有：工作唱的歌（work songs）、田间呐喊（field hollers）、黑人灵歌（spirituals）、拉格泰姆（Ragtime）、蓝调（Blues）、福音歌（Gospel）。它们是黑人在自己活动的范围里为了生活、娱乐和宗教活动创造的艺术形式。这些音乐风格之间相互联系、相互并存、同步发展，为爵士乐的产生奠定了基础。17 世纪，非洲西部的大批黑人被贩卖至美国各地成为终生奴隶,在贩卖的过程中，一些黑人为减免自己的辛劳，他们利用演奏乐器或舞蹈的方式成功逃脱奴役。19 世纪初，美国经济迅速增长，白人社会开始渐渐接受黑人音乐。无论是在学校的教室、费城的音乐厅、纽约的“五点区”还是新奥尔良的“斯多丽村”都有黑人唱歌、跳舞的身影。在美国的部队中还出现了由黑人组成的军乐队，受到了很大的欢迎。这种方式为黑人们在一个种族歧视颇深的国家中，找到了一条可以寻求生存的道路。他们不但要为提高自己的物质生活水平而斗争，还要努力在敌视他们,把他们当作劣等人的白人社会中赢得尊重1。
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（二）影响爵士乐发展的因素
爵士乐诞生于十九世纪末期美国南部地区的新奥尔良。在爵士乐的发展历程中，经历了拉格泰姆、布鲁斯、摇摆乐等多种音乐风格的转变。布鲁斯、拉格泰姆与管乐和切分舞蹈音乐的结合，导致爵士音乐的诞生。3其中，拉格泰姆和布鲁斯对爵士乐的发展影响最深，二者几乎是在同一时期发展的。拉格泰姆是十九世纪初在美国南方种植园时期为“甜饼舞”创作的伴奏音乐。在表演期间，歌手会根据乐器演奏的旋律加入一些拍手或跺脚的动作，用于配合舞者的节拍。拉格泰姆音乐最主要的特点是运用了切分音的节奏音型，这一特点在爵士乐创作中被充分运用。在拉格泰姆一词出现之前，这种带有切分音节奏的音乐被称为“吉格钢琴曲”。它在发展中很快就适应社会环境，其表演形式可以只用一架钢琴演奏，左手弹奏固定节奏的低音部分，右手演奏切分音节奏型旋律。在条件允许的情况下，也可以用少量的乐器组成一支小型乐队。随着演奏的变化，钢琴左手低音声部在声场的局限性逐渐显露，于是加入非洲音乐中必不可缺的鼓来加强低音，接着又加入了小提琴和班卓琴用于加强节奏效果。拉格泰姆独特的切分音节奏型不仅在美国快速传播，也对欧洲音乐创作带来了很大的影响，其中德彪西的《儿童园地》就是受到拉格泰姆切分音影响创作的作品。布鲁斯又称“蓝调”音乐，与拉格泰姆都起源于美国南部地区，是对爵士乐影响最直接的音乐形式。布鲁斯音乐的前身来源于黑人灵歌和田间呐喊，其韵律非常随意、自由。它的类型主要分为两种：乡村布鲁斯和城市布鲁斯。乡村布鲁斯主要表现出人们劳作、宗教活动和日常生活的场景；城市布鲁斯则表现人与人之间的爱情和感性。乐者不需要经过正规的训练，也不需要昂贵的乐器，歌者与演奏者均没有固定的演奏形式。但表演者通常都需要遵循一种变奏形式，这种变奏形式分为两种：一种是常见的 12 小节布鲁斯；另一种是四行诗副歌。其中，12 小节布鲁斯是由 W C 汉迪开创的，他对乡村布鲁斯的推广起到了决定性的作用。爵士乐、摇滚乐以及福音歌都受到了这两种音乐形式的影响。根特 舒乐曾在《早期爵士乐》一书中描述：“在大变化的年月里，由于好几种风格的音乐结合最终成为爵士乐，而唯一能经久保留的支流是布鲁斯”。在爵士乐的发展过程中，它具有与早期拉格泰姆和布鲁斯的很多共同特性，其中包括：乐队与独奏在主题旋律上作即兴演奏；以弦乐、钢琴、鼓为主构成的节奏组；在稳定的节拍中采用切分音的节奏型并在节拍中运用加法节奏和分裂节奏；对音色、音准进行“爵士化”的处理；和声结构运用 12 小节布鲁斯或四行诗副歌；演奏风格主要以流行歌曲式 AABA 为主；在器乐演奏中加入了滑奏、揉弦等技巧。这些特点在爵士乐的音乐创作、风格演奏中都是缺一不可的。
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三、手风琴在爵士乐演奏中的具体表现............... 9
（一）手风琴发展及其演奏特点....9
1.手风琴的发展历程.........9
2.手风琴的演奏特点.......10
（二）爵士乐特点在手风琴演奏中的展现..........11
1．爵士和弦.........11
2.切分音...............12
3.即兴演奏...........13
（三）乐曲分析——以《BOSSA NOVA》为例..........14
1.弗拉索夫生平介绍.......14
2.创作背景及其特点.......14
三、手风琴在爵士乐演奏中的具体表现
（一）手风琴发展及其演奏特点
1.手风琴的发展历程
手风琴的起源最早可以追溯到中国民族乐器“笙”，由于它的发音原理模仿了“笙”中的“自由簧”，因此属于“自由簧气鸣乐器”。18 世纪初期，手风琴从欧洲传入俄罗斯，其种类主要是六角手风琴和传统手风琴。它以轻便小巧、构造精密、容易携带、价格低廉的特点，在 19 世纪中期逐渐发展成为俄罗斯主要的民族乐器。1870 年,俄罗斯人研制出三排琴键的半音阶键钮琴，世人通常称之为“巴扬”。它的出现弥补了传统手风琴音域较窄的局限性与音色的单一性。在音域方面，传统手风琴主要以右手 41 键、左手 120 贝斯最为常见。在键位分布中，传统手风琴右手的排列通常与钢琴键盘相似，根据键位的增减，主要为两个八度。左手通常以音程五度关系排列，第一排为对位低音，第二排基为本低音。其它四排分别按照大三和弦、小三和弦、属七和弦以及减七和弦顺序排列。而巴扬手风琴的最大特点就是在传统手风琴的左、右手键盘结构基础上对音域进行了扩展。左手通过增加自由低音转换器和改变音程关系，使其音域跨越至五个八度：大字一组E至小字三组c；每排琴键以半音关系排列，左右为小三度音程。右手从键盘式改为键钮式，与左手键钮排列顺序相同，增加至 5 排键钮。不仅如此，与传统手风琴相比，巴扬手风琴还在音色方面进行了更加多样化的组合，在保留原有音色的基础上，增加了可以模仿小提琴、单簧管、双簧管等乐器的音色，使音乐风格更加多彩，音乐形象的塑造更为丰富。由于巴扬手风琴音域和音色的变化，其内部构造与传统手风琴相比更为精密繁琐，簧片数量也大幅增加，所以它的重量也超出传统手风琴很多。#p#分页标题#e#
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结语
本文从爵士乐的发展历程及其在美国、拉美、欧洲地区的延伸为基础，以爵士乐创作的三个主要音乐元素：爵士和弦、切分音、即兴演奏为出发点，对爵士乐的特点进行阐释，并将其与手风琴的演奏特点相结合进行具体分析和展现。笔者通过对爵士乐和手风琴的研究学习，发现手风琴与爵士乐具有很深的关联，它们都来自于社会底层，并在最初的发展中都是通过各种娱乐场所进行传播的。爵士乐对手风琴发展中的多种音乐形式和创作风格都产生了一定的影响，它不仅改变了手风琴独奏的演奏方式，更多的是以室内乐的形式展现，而且以皮亚佐拉、噶里亚诺为代表的艺术家们也在不断的吸收、融合其它民族的音乐风格与特性，为手风琴创作展现其独特魅力的作品。因此，可以看出爵士乐对手风琴音乐发展做出的巨大贡献是有目共睹的，爵士乐这种音乐风格不仅推动了手风琴的多元化发展，并且对它在未来的发展方向中提供了一些参考的价值。90 年代是手风琴在中国发展的一个鼎盛时期，也是一代人不可磨灭的记忆，如何让手风琴发展的更好、更宽，这个问题需要更多的手风琴演奏者及教育家去思考和实践。笔者通过爵士乐的角度对手风琴音乐及演奏进行分析，希望让更多的人通过爵士乐关注手风琴、喜爱手风琴，使手风琴在未来的音乐发展中占有一席之地。
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参考文献（略）
