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第一章 绪论
1.1 论文的研究背景
世界上第一幅动画场景出现在在 2.5 万年前，阿尔达米拉洞窟中，远古时期的人类用石块在石壁上描绘出野牛奔跑的形象，生动地再现了那个年代的场景。如今，动画的创作已不单单是一种简单的物理运动，它融合了多方面的技巧和技术，成为了与人类生存息息相关的影像艺术，动画电影由此应运而生，满足着大众的精神需求。近年来，我国院线电影产业发展繁荣，在这种背景下，国产动画电影在电影市场中也展露出勃勃生机。尤其是 2015 年暑期上映的《西游记之大圣归来》，收获 9.6 亿元人民币票房，在国内引起了热烈的讨论，带动了越来越多的成年观众相继走进影院观看动画电影。在此之前，国内动画电影票房冠军之位一直由进口动画电影《功夫熊猫 2》霸占了 4 年之久，而国产动画票房最佳常年由在寒暑期档上映的《喜羊羊与灰太狼》系列动画电影占领。最近几年，国内动画电影市场虽仍由进口动画电影主导，但国产动画电影票房表现渐入佳境，《功夫熊猫 3》（中美合拍）《大鱼海棠》《熊出没》系列电影、《十万个冷笑话》系列电影等，票房皆超过亿元大关。国产动画电影数量在 2010 年后快速增长，现已保持平稳增速，目前每年稳定上映 40 部左右。2016 年我国上映的动画电影为 65 部，总票房 68.9 亿，增速 62.12%，远超电影票房整体增速，票房占比上升至 15.07%；其中国产动画电影共 42 部，票房为 23.8 亿元，票房占比 34.5%[1]。动画电影已成为我国电影产业发展必不可少的一部分，不断为我国文化产业的发展贡献力量。当今社会生活节奏快，人们普遍处于高度紧张状态，电影艺术的娱乐功能满足了大众的精神需求，已成为伴随人们生活的必需品中，动画电影作为电影的片种之一，同样成为了大众舒缓精神压力的一剂良药。虽然直观上来看，动画电影的画面、美术、音乐都极大地刺激着观众的感官，但文本创作作为动画电影的核心，却鲜有被提及。即便有文章涉及这一板块，也不过是从理论的角度去研究叙事。匈牙利电影美学家贝拉·巴拉兹曾说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要地位。”[2]这表明，文本创作在整部动画电影的制作过程中有着举足轻重的地位。同样对于动画电影而言，文本创作是其制作过程中不可缺少的一个重要环节，这一环节完成的好坏直接影响着整部动画电影后续的工作方向与最终的成片质量。所以，本文旨在从文本创作这一源头上，来探究我国动画电影的艺术特色，为其今后的发展出谋划策。
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1.2 国内外研究状况分析
国外动画电影的研究成果丰厚，涉及动画电影的制作技术、拍摄手法、发行公司、造势宣传等领域。从理论研究的角度看，具有专题性、编年性、系列性等梳理特色。国外有关动画电影的代表性研究著作有保罗·韦尔斯的《理解动画》和《剧本创作》、塞巴斯蒂安·德尼斯的《动画电影》、《莫瑞恩·弗内斯的《动之艺术：关于动画美学》等。这些书籍理论知识丰富，角度专业，但数量相较于其他领域仍为少数，再看国外的相关文献研究，本人以“动画电影”（AnimationFilm/Movie）为关键词在知网上搜索外文文献，找到 753 条结果，且研究内容多集中于“技术”(例如 Recording Technology)、“产业”（ Industry）、“日本”（ Japan）等特定领域，或对某一部影片（如‘Kung Fu Panda’）的分析研究。在此主题内搜索“文本创作”（Screenplay Writing）的结果更是少之又少。可见，国外学界在动画电影的文本创作环节仍有研究缺憾。我国动画电影出现时间较晚，研究水平起步较低，但随着国家对动画电影业的重视，和观众观影需求的大大增加，学界对动画电影的研究也有了一些推进。经查阅得知，国内有关动画电影的专著大都是动画专业的学科教材和艺术设计领域的内容分析。在文献方面，以“动画电影”为关键词，在知网上全文检索出166541 条结果，关键词检索出 7694 条结果，这个数字相较与其他领域的搜索结果不尽人意，总结这些文献的研究对象，大多集中于“动画电影市场”、“动画电影发展策略”、“传播途径”等方向，或大多是针对于某一部动画电影、某一位动画电影导演、某一家动画电影公司的艺术风格、营销策略的研究，或是动画电影专业领域的探究（如拍摄手法、音色特点等）。以“动画电影”为主题，并含“文本创作”（包含剧本、剧作等相近词搜索）的搜索结果仅为 216 条。可见，我国学界对于动画电影文本创作的研究并没有得到充分的重视。
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第二章 我国动画电影的基本概况
2.1 我国动画电影的发展简史
20 世纪 20 年代，我国首先从美国引进了《大力水手》《波比小姐》《从墨水瓶里跳出来》等动画电影，这些电影启迪了中国动画的先驱，万氏兄弟——万鸣，万古蟾，万超尘，万涤寰。他们在没有充足的资料、设备和资金的情况下，凭着对动画的满腔热爱，以现有动画为参考，借鉴皮影戏、走马灯和西洋活动镜（当时流行的一种动画片游戏）的技法，尝试探索中国动画之路。我国动画电影起始于 1926 年的《大闹画室》，该片由长城画片公司出品，万古蟾执导，万氏兄弟参与配音，影片讲述了发生在画室里的神奇一幕，一位画家在画板上创作的小纸人，突然跳出画板在画室里大闹一番，它是中国第一部独创的电影动画。到了 1946 年 10 月，中国共产党领导下的两个电影厂成立，一个是延安电影制片厂，一个是东北电影制片厂，尤其是东北电影制片厂的美术科卡通组的地位举足轻重。由于当时所处政治形势特殊，彼时的动画电影多用于宣传教育、打击敌人、鼓舞士气，而不是娱乐。之后，动画电影有了一定的资金支持，新中国的第一部木偶片《皇帝梦》诞生，这部片子也受时局影响，主要讽刺蒋介石及其手下的国民党集团腐朽与卖国行径。1957 年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此中国动画电影开始了艰难的探索。[4]动画电影《大闹天宫》的上映在国际影坛引起了强烈的反响，他的文本创作有着浓郁的中国本土文化风格，这种中国古典题材中寻找符合我国审美水平的艺术风格至今影响着我国动画电影文本的创作。到了 60 年代，中国动画电影的民族风格再一次达到高潮，动画电影《小蝌蚪找妈妈》的水墨风格独具中国特色，震撼了国际动画电影界。1979 年，上海美术电影制片厂制作的《哪吒闹海》问世，它是中国第一部彩色宽银幕动画电影，同样在国内外电影节上大放异彩，是中国动画电影的高峰之一。
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2.2 动画电影的相关概述
动画电影是指以动画制作的电影。动画电影是电影的片种之一，是动画片、剪纸片、木偶片、折纸片等类影片的总称。[6]国内外学者对动画电影的定义众说纷纭，但参照《大美百科全书》（Encyclopedia Americana）《不列颠百科全书》（Encyclopedia Britannica）《中国电影大辞典》《电影艺术词典》等词典的定义总结归纳，动画电影中有两个必不可少的要素：“逐个拍摄”和“美术形式”，可阐述为：动画电影是一种以“逐格拍摄”为基本摄制方法，并以一定的美术形式作为其内容载体的影片样式。[7]动画电影作为电影分类的一种类型，理应具有电影艺术的共性，即叙事性，这一性质在动画电影的文本创作之中得到鲜明地体现。动画电影与电视动画片、动画短片不同之处在于，它是以供电影院放映为目而生产的动画片。它的制作工艺相较于电视动画片更加复杂、严格，无论是画面还是音效都以影院大银幕放映效果为标准，尤其受影院播放长度的限制（不能超过 3 小时）， 动画影院很难做到漫陈铺叙。短短的几十分钟中，就要将故事的起承转合完全交代给观众，这限制了编剧的发挥空间，却成就了动画电影的结构严谨、情节紧凑、戏剧冲突强烈的特点。动画电影在人力、物力、资金上的投入都是巨大的，并且生产周期较长，3、4 年是正常的制作周期，有时甚至更长。
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第三章 我国动画电影的文本创作......12
3.1 文本创作的题材...........12
3.2 文本创作的角色塑造 ............14
3.3 文本创作的情节设计 ............16
3.4 文本创作的结构...........18
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第四章 国外动画电影文本创作的发展状况..........20
4.1 国外动画电影文本创作的发展 .......20
4.2 美国动画电影的文本创作 .....22
4.3 日本动画电影的文本创作 .....25
第五章 我国动画电影文本创作的借鉴与发展......29
5.1 巩固我国动画电影文本创作的特色 .........29
5.2.提升我国动画电影文本创作的水平 .........30
第五章 我国动画电影文本创作的借鉴与发展
通过从前文中对美国、日本两个动画电影发展大国在文本创作上的分析总结，我国动画电影在文本创作上有许多需要学习的地方，如何借鉴杰出文本作品的优秀之处，借以发展我国的动画电影，本章将做详细叙述。
5.1 巩固我国动画电影文本创作的特色
古典题材的动画电影是以古代流传的故事或以真实的历史事件为蓝本，在此基础上进行现代化演绎。中国有着历史悠久的灿烂文化，代代炎黄子或口耳相传，或详尽记录，留下了数之不尽的古典故事。具有我国古典特色的绘画、雕塑、建筑、服饰、戏曲、剪纸、皮影等民间艺术，它们的背后都有着动人的故事传说。这些都为动画电影文本创作的展现形式，提供了取之不尽的素材选择。我国动画电影发展早期，享誉世界影坛的佳作，几乎都是古典题材作品。改编自《西游记》的《大闹天宫》《铁扇公主》，灵感来源于敦煌壁画的《九色鹿》，他们斩获了当时国内外影坛的多项大奖，并深深影响了国外文本创作者的思想。国外动画电影公司近年来也关注我国古典文化的改编创作，《功夫熊猫》系列电影的大获成功表明，中国古典文化深受世界人民的喜爱。我们作为这一浩瀚宝库的持有者，更应该坚持对这些珍贵文本的把握与再创造。古典传说故事闪烁着人们对远古时代的回忆与幻想，有的重现了经典历史场景、有的沾染着传说的神秘色彩、有的甚至成为了现代人以史为鉴的信条 正是这些古典传说，在一个个曲折动人的叙述中展示着我国文化的独特气质，并使我们产生油然而生的文化自豪感。我国动画电影文本创作者要坚持对古典题材的把握，让历史人物重现他们的魅力，也使国内外的观众看到我国古典文化底蕴的醇厚。
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总结
我国动画电影发展至今，曾取得过一些辉煌的成就，也走过空窗与低谷期。如今，越来越多的观众愿意走进影院去观看动画电影，优秀的动画电影也能够跻身年度票房前十，这些现象的发生都是对动画电影产业发展的一种激励与肯定。动画电影在社会引起广泛关注，是多方面原因造成的，然而噱头再多，也比不上一部优秀的动画电影文本更能够吸引观众的兴趣。本文分析了我国动画电影的发展历程，由此引出处于动画电影产业链上游的内容生产环节，在此提出文本创作的重要作用。文本创作是动画电影制作之源，整条产业链的任何一环，都需要文本为指导，围绕其主题及设定要求来展开工作。我国动画电影文本创作在题材选取、角色塑造、情节设计和结构安排上都有着我国本土文化特色，总结这些文本的特征可以使我们更清晰地了解当前国产动画电影文本创作的水平。美国和日本两个国家的动画电影发展趋于成熟，总结了他们的优秀动画电影文本案例，挖掘出在文本创作中两国的特色与优点，并用以借鉴、学习。相较之下，我国动画电影文本创作较为拘束，无论从主题立意上，还是角色、情节设定上都过于死板、保守。在意识到这些问题的情况下，本文提出了一些建议，希望能够为今后我国动画电影文本的发展提供参考。总之，我国动画电影文本创作应充分利用好五千年悠久历史沉淀下来的文化宝藏，维持好自身的民族特色，秉持“取其精华，去其糟粕”的观念，借鉴别国的优秀创作理念，用以发展我国动画电影。动画电影的文本创作者更要开拓创新，为提升我国动画电影文本的创作水平而努力。
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参考文献（略）
