戏剧影视文学论文哪里有？笔者认为戏剧舞台上关于心理时空的探索是符合戏剧自身发展和观众欣赏需求变化的。结合原创小剧场话剧《如果有来生》，用编剧视角把心理时空对戏剧叙事的作用做一次探索，是对如何表现心理时空在编剧技巧上的一次探索性的验证与归纳。
一、心理时空造成多线叙事并用
（一）生命倒计时的线性叙事
遵循现实主义的表现原则，本剧中表现现实时空的线性叙事，是从主人公郝正跳楼后开始。围绕他的生命倒计时，从被发现、到救护车的到来、再到去往医院的途中、再到手术室门外的父母。生命垂危的主人公为剧中人物以及观众营造了强烈的时间紧迫感，冲突集中强烈。手术室门外的父母面对着手术室紧闭的大门，焦急、害怕、后悔、无助、怀有希望又毫无办法。医生、父母所有的人都同主人公一起与主人公的生命倒计时赛跑，但剧中人物和观众无从得知主人公更倾向于胜利还是失败，他对于自己生命的存在是纠结的，强度的紧张感一直充盈着观众的感官。
当然，无论是从观众欣赏的角度，还是从戏剧的叙事结构来说，都应该适度的做到张弛有度。所以，在心理时空构筑的前提下，把剧中紧张感十足的物理空间变为下文提到的“灵魂出窍”的虚拟心理空间，可以延长时间线，增加事件量，在极度紧张的冲突中既能得到一定的缓冲，又能超越表面的外在冲突，深层次表现人物内心。
二、心理时空推动空间自由转换
（一）现实与过去交错
过去影响着人物的现在和未来，大多情况下，过去发生的事情不可能再现甚至不愿去回忆。但是在戏剧的舞台上，能够将人物不敢直视的过去转化为可视听的行动得以呈现。例如：《推销员之死》中便借助心理空间的表现，使威利在酒店与女人鬼混的往事得以再现，将其埋在心底、不敢提及的对妻子不忠、造成对孩子一生的影响的事实揭露出来。在《如果有来生》中把主人公郝正的过去与现实相互交错表现出来。在现实中往往因为一个诱因而引发郝正对过去的回忆，实际上却是过去的事件导致了现在的后果。例如，现实正在发生着郝正跳楼后生命垂危、父母在抢救室外交集等待。父母由于情绪极度紧张、相互埋怨，发生了争吵。伴随着似曾相识的吵架声，切换灯光，时空回到郝正的高中时代，也就是从高中时代开始，郝正对父母的不满在他的心里悄悄爆发，以三口家的不欢而散结束，郝正回到了自己的卧室。舞太上留下父母相互抱怨，像极了抢救室外现实中的父母，时空转回到现实。此时的母亲不再争吵、也不沉默，只是默默地在一旁念叨着，希望儿子得救回到他们身边。这个场景和郝正辞职，准备离家闯荡时一样，母亲劝着不要走、不要走。此后，又转回到医院下达病危通知的现实时空。在现实与过去的穿插中同时含盖着深刻的心理内容，在郝正回忆的过去中，不仅仅局限于交代故事的背景、交代情节的来龙去脉，更是郝正内心世界的外化。正是因为内心的驱使，让郝正不断的从现实中回到过去。
通过似曾相识的画面、台词，配合灯光、音效完成了现实与过去间自由的交错。在现实的紧迫感中，不仅在行动中交待了必要的前史，而且在塑造郝正人物形象的同时，将父母的外部行动、内在动机表现出来。
三、心理时空促使风格样式生成
（一）剧本叙事风格确立
“叙事”一词由德文翻译而来，并不是十分的准确，德文中“叙事”与“史诗”是同一词语。戏剧与叙事从本质上而言，是不相融的。3从本体来看，如果“动作”被抛弃了，戏剧也就失去了独立存在的价值，进而与小说、散文、诗歌等语言艺术又该如何区分。由此，叙事并非从本质上否定戏剧，而是与剧作风格绑在一起的。
在《如果有来生》中，通过现在与过去、现实与心理的穿插，组织了独特的叙事结构，体现出写意与写实、虚实结合的叙事风格。单从叙事角度来看，《如果有来生》的故事情节十分简单，普通上班族郝正不堪生活重压，加之患有严重抑郁症最终走向自杀的道路，弥留之际遇见另一个时空的顾念青成为彼此的救赎。剧中实际上存在着三组叙事的对立，过去与现在间的对立、现在与未来间的对立、心理与现实间的对立。三组关系的交替出现、相互推进又使关系从对立走向融合。因为独特的表达内容，该剧需要独特的表达方式。因为独特的时空要求，奠定了叙事风格的走向，势必形成剧本虚实结合、写实写意相融合的叙事风格。
“过去”是通过郝正的回忆出现在舞台上的过去的生活场面，如郝正辞职离家受父母阻碍、如表白被拒等这样的场面。“未来”是通过郝正的幻想出现在舞台上的他所期待或恐惧的场面，如郝正到了死后的时空仍然重复着过去的生活、如他看到了未来的妻子，甚至弥留之际遇见的另一个时空的顾念青也是郝正期待幻想出来的倾述者、理想中的家人、朋友。“心理”指郝正的心理外化，在某种程度上其实幻想的场面便是郝正的心理外化部分，更多的是指不愿为人知的内心隐蔽，如诊室门外与顾念青无形的抗争便是郝正不敢承认的对苏医生的情感。
（二）引导二度创作风格
戏剧作为舞台演出艺术，每一个环节缺一不可，但是戏剧的生产流程是基于为演出提供的文本，以及文本所设想的、所规定的演出样式，然后需要一位导演带领合作者们来验证文本的样式，在实施中融进导演自己的生命体验。舞台美术家、音乐家、演员等每一个环节都要在文本的基础上融入自己的感悟，并把感悟非常和谐的融入进去，构成创作整体。从另一种意义上来说，剧作家不能推卸设计样式的责任，虽然这个责任通常被认为是导演的。
剧作者应当熟悉剧场、熟悉舞台，应该为二度创作提供再创作的空间。甚至可以说，剧作者没有想通样式就写剧本，导演是无法完成排演的。舞台呈现的风格样式与剧本的叙事风格不可分割开来。导演的二度创作对风格样式的确定起着至关重要的作用，所以很容易造成对剧本叙事风格的忽略。一剧之本，舞台的呈现方式势必受到剧本叙事风格的影响，剧本所表达的内容有它最为合适的呈现方式，甚至在剧本创作的时候已经因为表达的内容不同而有了一定的风格倾向，剧本的风格倾向便是舞台呈现方式的限定。表现心理时空，表现时空间交错、转换的剧本，势必不能完全用现实主义的表现方式呈现。
说到二度创作自然离不开舞台结构。舞台结构一方面以整体的方式让布景、灯光、道具等与剧本、表演相互作用。5另一方面，舞台是空间、灯光、音响等相互联系的表演场所。由于上述提到的舞台场面的不同转换形式的剧本叙事风格，势必会影响导演对演剧风格的确立。如演出空间的虚实结合、舞台场面的不同转换形式、甚至灯光与音乐的运用都要以超现实、非传统现实主义为基础，甚至是选择演员时的不同要求。
结语
戏剧舞台上关于心理时空的探索是符合戏剧自身发展和观众欣赏需求变化的。结合原创小剧场话剧《如果有来生》，用编剧视角把心理时空对戏剧叙事的作用做一次探索，是对如何表现心理时空在编剧技巧上的一次探索性的验证与归纳。以上观点，由于剧本本身还没能够涉及到关于表现心理时空的各个方面，只能将剧本中实验性的应用到了的部分展开来从戏剧叙事的角度做以归纳。文章写到此，加之写作过程中发现剧本当中的不足之处，再重新审视剧本《如果有来生》，需将从剧本灵感而来的理论梳理反观剧本的创作，做到理论来源实践并指导实践。
参考文献（略）
