比较文学论文哪里有？笔者认为从比较文学的角度来看，中国的谴责小说是中国文学开始接受其他域外文学的影响后而发展形成的产物，而韩国的新小说则是在韩国小说逐渐摆脱中国小说影响的发轫期，并受西方文学传入的影响而发展形成的产物。
绪论
二、研究现状
（一）国内外关于韩国新小说的研究现状
关于韩国新小说的系统性研究开始于 20 世纪 50 年代，研究论文大致可以分为：新小说作家作品研究、新小说与新女性、新小说与教育、新小说与开化期启蒙、新小说与写作手法等几大类。
其中，关于新小说作家作品研究的论文主要有：全光镛的《李人稙研究》①，唐秉益的《李人稙新小说研究》②，李元的《李人稙的新小说研究：社会的变化与小说构造的变化》③等；关于新小说与新女性的论文主要有：崔种顺的《新小说中的新女性研究》④，肖霞的《韩中新小说中出现的新女性比较研究》⑤，韩恩实的《新小说中出现的新女性研究：以李人稙、李海潮、崔瓒植作品中出现的伸张女权为例》⑥，李英雅的《新小说的开化期女性研究》⑦等；关于新小说与教育的论文主要有：洪美晶的《关于新小说中女性教育的研究：以牡丹花、秋月色、红桃花为中心》⑧，金慧元的《关于新小说中的教育研究》⑨，徐城允的《近代启蒙期教育机会与教育表象：以新小说、国语和教材为中心》⑩等；关于新小说与开化期启蒙的论文主要有：严肃熙的《新小说的启蒙类型和特性研究》⑪，文肃熙的《新小说中的民族主义与近代理念：以 1900 年代李人稙和李海潮的小说为中心》⑫等：关于新小说与写作手法的论文主要有：金允镇的《关于新小说叙事手法的口述文化特性研究》①，吴秉一的《新小说的叙事论研究》②，黄庭仁的《开化期国语终结词尾研究：以新小说材料为研究对象》③等。这其中最有价值的当属金光镛的《李人稙研究》，他为新小说作家研究做了开拓性的工作。此外，韩国多次整理出版了新小说全集，为新小说的研究提供了材料。
目前，国内对于韩国新小说的研究大多以论文的形式出现，其中研究最多的当属金炳珉，他的论文主要有：《论朝鲜近代作家申采浩的小说创作》④、《论朝鲜新小说的思想艺术成就》⑤等，这两篇论文被收录在《朝鲜-韩国文学的近代转型与比较文学》一书中；此外，还有王凤玲的《韩国新小说概述》⑥等。
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第三章 半新半旧：新旧时代特点共存的人物形象
第一节 新旧冲突的金雯青与传统开放的李贞姙
谴责小说《孽海花》以名妓傅彩云和苏州状元金雯青的爱情故事为线索，集中刻画封建知识分子和官僚士大夫，特别是在历史的洪流中随波逐流的接受新思想但又无法抛开传统思想束缚的金雯青等人。新小说《秋月色》以官家小姐李贞姙和落魄公子金永昌曲折的爱情故事为主线，重点描写在朝鲜末期勇于接受新思想、新观念，但仍存在传统观念的新时代女性。
一、具有新旧两派人物特点的金雯青—《孽海花》
《孽海花》与《官场现形记》、《老残游记》、《二十年目睹之怪现状》三部小说统称为晚清四大谴责小说，作者曾朴。相对于其他三部小说来说，它成书最晚，但却是中国古典小说史上一部当之无愧的文学名著。《孽海花》的成书过程较为复杂曲折，1903 年金松岑为了完成与在东京的江苏留日学生创办的《江苏》杂志的约定，写了《孽海花》前六回，其中前两回在《江苏》杂志第八期上发表。1904年，金松岑将《孽海花》原稿前六回交给曾朴续写（书中第一章便交代了此背景）。两人一起协商，拟定了《孽海花》前六十回目录。曾朴草拟了一份《孽海花》人物名单，共计一百一十个人物，分为旧学时代、甲午时代、政变时代、庚子时代、革新时代、海外运动六个阶段，计划全面反映晚清社会的现象。曾朴对前六回进行了删改，并进行续写，一气呵成地写成了五卷十回第一册，于 1905 年由上海小说林社在东京出版，于 1906 年出版五卷十回第二册。1907 年，《小说林》杂志先后发表第二十一回至第二十五回，并作出《孽海花人物故事考证》、《孽海花人名索引表》八则。1927 年，曾朴重返文坛，对《孽海花》的第二十六回到第三十五回进行续写，并在《真善美》杂志上接连发表，同时对《孽海花》第二十回到第二十五回进行了修改。1931 年，经反复修改曾朴把《孽海花》第二十一回至三十回由真善美书店出版，虽然在曾朴生前，《孽海花》出版过几个不同的版本，但第三十回至三十五回始终未收录进去，直到 1962 年，在中华书局出版的增订本中，才以附录的形式出现。笔者选用的版本是 2015 年由北京知识出版社发行的版本。
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第四章 讽刺：直抒胸臆与寓言式的写作手法
第一节 畸形的现实世界与扭曲的动物世界
谴责小说《二十年目睹之怪现状》通过小说主人公”九死一生“从回家奔丧到投靠吴继之帮吴继之做事，最后到吴继之生意失败，将自己二十年来的所见所闻的笔记交给了好友文述农的经历，描述了晚清社会的政治、社会现状以及人情世故，揭露社会的黑暗、人性的丑恶。新小说《警世钟》讲述的是山上的游客偷看山中动物开会，主要内容是动物们的会议，通过动物们的讨论内容批判人类社会的不合理性，是典型的寓言小说。
一、”魑魅魍魉“的鬼域世界—《二十年目睹之怪现状》
《二十年目睹之怪现状》是中国晚清四大小说之一，作者吴研人，原名宝震，后名沃尧，字小允。因作者生活在晚清内忧外患的社会时期，使其在政治上倾向于维新派，思想上主张恢复旧道德，于是他尝试用小说来反映当时的社会现象，《二十年目睹之怪现状》便是其揭露当时黑暗社会现实的代表作之一。小说开始创作于 1906 年到 1911 年完成，由广智书局陆续出版。与其他谴责小说相比较，这部小说的内容更加的丰富，涉及的范围更为宽广，除了官场外，还包括商场，以及五行八作、星命相术、医学等，包含的人物也更加的广泛，是谴责小说从批判官场、官僚扩大到批判整个社会的代表作。小说是以第一人称视角所著的具有自传性的长篇小说。小说共 108 章，以主人公”九死一生“的亲身遭遇为主线，记录了”九死一生“20 年间的所见所闻，勾画出了近 200 件奇闻怪状，大范围的揭露了 1884 年中法战争后到 1905 年清朝末期的黑暗社会。其中涉及的人物非常的全面，奸佞小人、胡作非为的人、巡捕、暴徒、讼师、恶人、盗贼、大烟鬼、酒鬼、官场官员、算卦的人、名利场才子、江湖游医、流氓、洋行的买办、买卖人口的贩子等在书中都有所描写。在小说的第二章便点出了”九死一生“名字的来历并将作品中的人类分为了三类：一是蛇虫鼠蚁，二是豺狼虎豹，三是魑魅魍魉。
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第二节 《二十年目睹之怪现状》与《警世钟》写作手法对比分析
从比较文学的角度来看，中韩两国的文学自古以来就有比较密切的联系，虽然到了二十世纪这种联系由直接的变成了间接的，但不可否认的是两国的小说仍存在着许多相同之处，写作手法就是其中之一。写作手法对一部小说能否成为经典是非常重要的条件之一。本小节以中国谴责小说《二十年目睹之怪现状》和韩国新小说《警世钟》两部的写作手法为例，研究中国谴责小说与韩国新小说在写作手法方面的异同。
一、《二十年目睹之怪现状》与《警世钟》的相同点
写作手法作为一部作品能否成功的关键之一，是在比较文学的研究当中必不可少的研究对象之一。因为中韩两国在古代时期的友好交流以及近代以来西方文学对于中、韩两国小说作品的影响，中韩两国的小说在写作手法方面一定存在着相同之处。《二十年目睹之怪现状》作为中国谴责小说代表作，《警世钟》作为韩国新小说的代表作，其存在的相同之处可以从以下三个方面来分析。
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结语
19 世纪末 20 世纪初，由于西方文学的流入，中韩两国小说的发展进入了新的历史阶段，这一阶段的小说不同于古典小说，它既有着古典小说的一些特点，又存在着来自西方的新事物、新文化。中国将这类小说称为”谴责小说“，韩国将这类小说称为”新小说“。本文以中国谴责小说《官场现形记》、《孽海花》、《二十年目睹之怪现状》和韩国新小说《银世界》、《秋月色》、《警世钟》为研究对象，运用了比较文学平行研究的方法，探究中国谴责小说与韩国新小说的异同。全文共分为四章。
在第一章中，笔者对”谴责小说“与”新小说“进行了解释说明。首先介绍了谴责小说与新小说形成的历史背景和文化背景，其次对谴责小说与新小说的定义进行了介绍。
在第二章中，笔者主要通过《官场现形记》与《银世界》的比较研究，从两部小说的简介和两部小说的对比分析两方面对谴责小说与新小说的异同以及产生不同之处的原因进行分析。首先，笔者通过对两部小说背景与内容的介绍让读者对于两部小说有一些简单的了解。随后是两部小说的对比分析，这里主要分为三部分：两部小说的相同之处、两部小说的不同之处、两部小说产生不同之处的原因。在这一部分，首先通过两部小说的主题、对传统小说的继承以及小说的新起点三方面的对比分析，总结出两部小说反映的都是官场腐败的主题，两部小说都对各自的传统小说有所继承，同时两部小说都受到西方文学的影响，在小说中出现了许多外国的事物，《银世界》的下半部更是将小说的背景转移到了国外；其次，通过结构和表现方式两个方面的对比分析，总结出《官场现形记》是蝉联而下的结构，劝说由三十多个互不相干的小故事串联而成，从各个方面表现官场的腐败，《银世界》是一个完整的故事，从民众生活的疾苦、官官相护等方面表现官场的腐败，表现内容比较单一；最后，通过历史、政治、经济、文化四方面分析两部小说产生不同之处的原因。
在第三章中，笔者通过《孽海花》和《秋月色》的比较研究，从两部小说的背景、简介和两部小说的对比分析两方面对谴责小说与新小说在人物形象上的异同以及产生不同之处的原因进行分析。首先，通过两部小说背景以及故事内容的简介，总结出两部小说的主人公”金雯青、李贞姙“二人都是既具有新时代的特色也有旧时代观念的”半新半旧“式的人物。其次，笔者对金雯青、李贞姙二人的人物形象进行了比较研究，主要分为三方面：两部小说人物形象的相同之处，两部小说人物形象的不同之处，两部小说人物形象不同之处产生的原因。首先，通过人物形象的塑造、对传统小说的继承以及小说的新起点三方面的分析，总结出两部小说的主人公”金雯青、李贞姙“都是多元化的，金雯青从”苏州状元郎“变成了”金雯青式士人“，对金雯青此人的描写，小说作者在继承了传统小说才子佳人的形象的同时也借鉴了法国现实主义的写作方法，再现了典型环境中的典型人物。李贞姙从”官家小姐“变成了”新女性“，对李贞姙的人物形象的塑造，小说作者在继承了传统小说人物形象非黑即白以及大团圆结尾特点的同时也借鉴了西方文学塑造人物形象的手法；其次，通过人物形象的塑造与描写，总结出《孽海花》中的人物金雯青是晚清社会中真是存在的，并在塑造这个人物的时候借鉴了法国现实主义的写作手法，《秋月色》中的人物李贞姙是虚构的人物形象，对于人物的创造与作家从小接触西方文学有关，也借鉴了《说部丛书》中小说的人物形象的塑造方法；最后，通过两部小说的创作环境以及作者从小接受的教育两方面找出了两部小说在人物形象的塑造方面产生不同之处的原因。
参考文献（略）
