现阶段，歌剧舞台越来越注重科技的成本核算，而由于电子管风琴的实用性和便携性、音色丰富、响度和高雅技巧方面有较大的选择性，可突破传统的乐队编制，适用于舞台的即兴性与现场的可操控性等特点，能为演唱者提供出色的音乐背景烘托，带来新的视觉效果。电子管风琴进入中国市场仅有20余年，虽然还处于发展阶段，我们不难发现近几年电子管风琴为声乐、器乐、音乐剧和歌剧的伴奏作品越来越多，但同时也存在许多不完善和待解决的问题。
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引言
伴随着电子科技与数字化技术的高速发展，各式各样的电子音乐设备应运而生。而电子管风琴作为电子音乐设备的一种，是具有乐队化演奏的特点、多肢体协调性的配合、多样化风格的综合类演奏性乐器而得到越来越多的关注，同时，为电子管风琴编创的独奏、重奏、协奏、合奏作品也不断涌现，广泛地出现在话剧、音乐剧、歌剧的舞台上。电子管风琴在一定程度上代替了乐队，在省时省力的同时，也能让观众感受到交响化的效果和视觉体验，并根据情景变化进行不同于交响乐队的二度创作与改编。歌剧中的“剧”与“乐”相辅相成，密不可分，音乐推动歌剧情节的发展，渲染情绪、烘托主题，更好的体现了电子管风琴演奏的灵活性和多样性。纵观中外文献，目前电子管风琴为歌剧伴奏的理论文献较少，希望本文为后者在电子管风琴为歌剧音乐的改编和运用上提供参考依据。歌剧《蛊镇》作曲家刘天石，星海音乐学院作曲、音乐分析双方向研究生导师，作曲与作曲技术理论副教授。刘老师致力于歌剧音乐的研究和创作，广泛吸收现代音乐技法，融入到具有东方色彩的《蛊镇》、《诗经·乐图》等代表作，独树一帜，为中国音乐作品注入了时代的养分，并深深的吸引了我。独幕室内歌剧《蛊镇》创作于2013年，脚本是根据肖江虹同名小说《蛊镇》①，在2013年11月于中央音乐学院音乐厅进行首演。由于2019年9月在星海音乐学院重演，作曲家希望能保留原本室内歌剧的乐队编制，利用电子管风琴的重新编配来达到所期效果。故笔者对该剧的小说原著、歌剧脚本、歌剧总谱都做了深入的研究，在对电子管风琴编配及进行二度编创的同时，对歌剧中的人物性格、主题动机、配器等进行分析，为不同的唱段和情节塑造其音乐氛围和人物形象。
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一、歌剧音乐与电子管风琴的编配
（一）歌剧中乐队的作用
歌剧中的角色一般是以演唱的形式来展现故事情感，加以乐队伴奏，歌剧与乐队伴奏相辅相成，密不可分。歌剧中有大段的独唱、重唱、合唱，将观众的眼光聚焦在声乐演员上，但一部歌剧的完整呈现离不开声乐与器乐的配合，乐队在歌剧中的地位也是无可比拟的。在16世纪歌剧艺术形成初期，现存较早的歌剧《犹丽狄茜》，它的伴奏乐器只有一台羽管键琴、一台七弦竖琴、几把里拉琴。之后歌剧的伴奏形式几经发展，到19世纪，乐队的独立性逐渐增强，为了刻画人物心理变化，烘托人物身体语言的情感，而出现了大段的乐队演奏片段。19世纪受众人瞩目的作曲家瓦格纳，在他的作品中将管弦乐和声乐交织在一起，管弦乐不再处于伴奏的地位，使之成为歌剧的重要组成部分。
（二）电子管风琴在歌剧中的运用及伴奏优势
在正式的歌剧演出中，都会用管弦乐队来进行伴奏，但是管弦乐队伴奏成员较多、排练时间不固定、或音高稍有偏差、乐器搬运困难、场地限制等，且排练和演出的成本都非常高，所以在平常的排练或教学中，都会借用钢琴来代替乐队的伴奏。这虽然能够降低成本，减少排练困难的问题，但却只能提供伴奏中的基本背景，无法提供真实的乐队声音效果。一般到了临演出前，歌唱演员才与管弦乐队合作，由于管弦乐队与演员长期习惯使用的钢琴伴奏存在差异，对管弦乐队的声音效果不熟悉，这无疑会给合作带来一些困难。也曾有人试过“录制伴奏”来完成歌剧表演，但是伴奏中的音量，强弱，节拍已经录制好，无法变动，需要演员被动去跟着刻板的伴奏带，无法将自身水准和临场情绪发挥结合得淋漓尽致，这或许违背了舞台表演艺术的真谛。而电子管风琴相对管弦乐队来说，在配合演员的情绪基础上，节省了大型乐队编制，一台或两台电子管风琴就能演奏出大型管弦乐队的声音效果，且电子管风琴是音高固定，避免了乐器的调试时间及演奏时音准的问题，现场演出干扰少。电子管风琴为歌剧伴奏，某种程度上存在优势，在不断的完善的未来，电子管风琴为歌剧伴奏将成为一种趋势。
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三、电子管风琴在歌剧《蛊镇》中的音乐编配……………………………………………9
（一）乐谱缩编…………………………………………………………………………………9
（二）节奏制作………………………………………………………………………………12
（三）个性化音色使用…………………………………………………………………………13
（三）个性化音色使用…………………………………………………………………………13
四、歌剧《蛊镇》音乐在电子管风琴上的演奏难点解析………………………………14
（一）木管乐器的演奏…………………………………………………………………………14
（二）弦乐器的演奏……………………………………………………………………………15
（三）键盘打击乐的演奏………………………………………………………………………16
（四）脚键盘触键………………………………………………………………………………16
五、歌剧《蛊镇》表演中电子管风琴与演唱者的配合…………………………………19
（二）弦乐器的演奏……………………………………………………………………………15
（三）键盘打击乐的演奏………………………………………………………………………16
（四）脚键盘触键………………………………………………………………………………16
五、歌剧《蛊镇》表演中电子管风琴与演唱者的配合…………………………………19
（一）临场调试………………………………………………………………………………19
（二）速度控制………………………………………………………………………………19
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五、歌剧《蛊镇》表演中电子管风琴与演唱者的配合
（一）临场调试
在电子管风琴编配伴奏前，要与演唱者细致沟通，充分了解演唱者的声线特点、音域等，根据演唱者的具体特点对原谱中的演唱段伴奏的乐器音色、音域、音量进行调整，避免伴奏喧宾夺主或对演唱形成干扰，让演唱者在伴奏的烘托下更加舒服的发挥。在不同的场地演出，不同的音响效果、音响设备、观众席分布等因素差异，需要对电子管风琴的音色音量、混响、舞台位置的摆放、演员的站位和走位等进行微调。在舞台上与观众席对音响效果的听觉，也会由于位置的不同产生不同的声场，在第一次微调后，应在观众席的不同区域判断音响是否达到预想效果，也要考虑观众席在正式演出时，观众的落座而造成的声场变化再进行调整。在彩排时，如演唱者临时需要对原调进行调整，要求移调，在电子管风琴上可以按Transpose键，实现一键移调，如果要与别的声学乐器合奏，可以调节琴上的Pitch键，调整到与声学乐器相同的赫兹。在伴奏过程中，要根据演唱者的需求对音量踏板进行调节，考虑哪一段需要突出伴奏音量，哪一段应减弱音量。
（二）速度控制
速度是能够形象的反应出音乐的情绪，速度快则代表音乐形象活泼、热烈、振奋等，速度慢则代表平静、抒情、忧郁。电子管风琴演奏时的声部之多如同演奏一个乐队，演奏者同时也是整段音乐的“指挥”，控制和调整好起始速度，在合作中至关重要。如果速度起快了，就会造成演唱者慌乱，如果速度慢了，则会造成演唱者气息不稳，音乐不流畅，所以音乐的起始速度快慢会影响演唱者的情绪和演出效果。在《蛊镇》中，有一些地方是演唱者的旁白，每次念旁白的速度都不尽相同，这时就要求电子管风琴演奏者要力求速度上与演唱者达到默契，在伴奏中还要从容掌握伴奏速度，让音乐之间的衔接流畅。大多的音乐表演，排练时的预设速度与正式演出时的速度总有些许变化。一个是由于兴奋或者紧张导致速度不稳，常见的是速度过快，也有在抒情片段过度放慢。而电子管风琴可以提前预设每一个段落的速度，避免以上情况的发生，引导表演者按照合理的速度进行。同时，也会根据表演者临时的速度变化，在合理范围内跟随演唱者灵活地调整速度。
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结语
刘天石室内独幕歌剧《蛊镇》，2019 年在星海音乐厅重演时，部分乐队伴奏乐器改为电子管风琴伴奏。笔者在对该歌剧伴奏进行编配和演奏的实践基础上，对电子管风琴在歌剧《蛊镇》中的编配与演奏进行论述。论文共分为四个部分：一是介绍电子管风琴在歌剧伴奏中的优势，以及对歌剧作品的背景、音乐和人物进行分析；二是从总谱的乐谱缩编、节奏制作到个性化音色的使用等对电子管风琴在歌剧《蛊镇》中的编配进行解析；三是在编配后，对木管乐器、弦乐器、键盘打击乐及脚键盘等在电子管风琴上的演奏进行探索；四是对该歌剧在排练和演出中伴奏者与演唱者如何相互配合进行探讨。纵观中外文献，目前对该论题的文献资料较少，在此情况下，通过实践的角度来探索电子管风琴在歌剧音乐中编配和演奏的结合，也能进一步开辟电子管风琴更多的应用途径，为笔者对电子管风琴的研究探索更广阔的道路，也为后者提供相关的理论依据和参考经验，能为该论题的理论研究作出些许绵薄之力。歌剧,《蛊镇》,编配与演奏
参考文献（略）
