新闻出版论文哪里有？本文在延安清凉山新闻出版革命纪念馆的实地调研期间，主要采用了观察法和访谈法获取调查数据，在今后的研究中可使用调查问卷，结合专业的数据分析软件，对延安清凉山新闻出版革命纪念馆展开更加全面细致的研究。
第一章 绪论
1.2 文献综述
1.2.1 关于博物馆展示的研究
博物馆自成立以来，便将物品陈列作为主要的展示方式。在现有的研究成果当中，大多数学者都对博物馆展示的手法进行了总结。例如：张婉真认为博物馆研究的范畴越来越大，以往只是将视野停留在对馆内展品的微观研究，近年来将展示作为整体研究的文章越来越多，具体包含展示空间的讨论、展示场景的构建、展示手法的分析等。博物馆中的展品不再占据中心地位，而是将观众的体验感受作为展示设计首要考虑的问题。在其《当代博物馆展览的叙事转向》（2014 年）一书中，她总结了叙事学理论的诞生到叙事学进入人文社会学领域以及博物馆的叙事研究取向这一发展历程，探讨了叙事策略对于博物馆展示的重要性、策展讲故事的方式以及观众对待博物馆展示叙事的态度和建议。
针对当前博物馆展示所存在的问题，我国部分学者提出了一些见解，如周婧景、严建强在两人合作撰写的《阐释系统:一种强化博物馆展览传播效应的新探索》（2016 年）中明确指出，大多数博物馆近些年举办的专题展览对物的研究广度与深度还停留在表象、对观众在博物馆空间下的认知特点和行为模式了解不够充分、以及对于博物馆传播技术的掌握、运用还不够熟练和完善。因此，在今后还需要继续加强对博物馆的物品陈列和传播技术、以及参观者行为的研究，并且将它们置于一个整体的传播系统中进行研究，分析其产生的互动关系和社会意义。
伴随着观众对参观体验的要求升级，博物馆展览开始尝试通过情景再现的方式将知识和信息以一种更具现场感和沉浸感的形式展示给观众。在国外，已经有少部分博物馆开始利用情景再现的方式呈现博物馆信息，国内的一些博物馆也率先认可和学习。情景再现的形式多种多样，呈现的内容也相对繁杂，大致以全景画、生态景观、场景模型等形式进行展现。
第三章 作为文化展示的新闻馆
3.1 物品陈列展示
博物馆陈列是指将文物、标本及其他辅助陈列品按照一定顺序进行组合和摆放，向公众展示社会、自然历史与科学技术的发展过程和规律或某一学科的知识，供参观者观览的科学、艺术和技术的结合体。陈列展示是博物馆内物品的主要展示方式，是向社会公众展示历史知识最直接的手段。通常情况下，陈列方式主要可以分成独立式陈列、场景复原式陈列、互动体验式陈列以及现代高科技展示三种①。
现代博物馆在陈列展示设计中，应综合运用多种展示手段，以满足观众多样化、多层次、多方面的参观需求，进而彰显出自己独特的地域风格和文化气质。延安清凉山新闻出版革命纪念馆在陈列设计中，依旧不同展厅空间的主题内容和展品特征，融合了延安的文化符号和文化特质，运用了多种陈列方式展现了延安时期新闻出版事业的发展脉络，产生了别具一格的展示效果，完美彰显出其陈列物品的独特个性和鲜明特色，增强了观众对延安地区的归属感和认同感。
3.1.1 独立式陈列
外观形式与内质精神之间具有必然联系的物品，它本身的形与义是一致的，展示中无需附加理解条件，可以直接向观众展示，这种展示方式称为独立展示法，也可被称为独立式陈列。这种陈列方式可以满足两类展品的展示：观赏性艺术品和兼具实用功能的日用品。展品是博物馆空间展示的主体内容，受到其的外在特征(如工艺或材质)的影响，陈列时需要考虑各种因素导致的样式选择，以形成最为契合展品的展示效果。因此，博物馆在陈列设计之时，首先应当对展品重视起来，在剖析展品的内质精神的基础之上思考所要呈现出来的外部特征，这无论是对于主题展示，还是效果呈现对至关重要。
第五章 新闻馆当代化的实验与边界
5.1 新的社会场景建构
博物馆不仅为参观者提供了藏品实物的物理储藏空间，在更深层次上能够使公众接近历史。当代高新科技的进步与相关技术创新正在打破传统博物馆的固有边界，技术的加入不仅为博物馆带来了辅助展示工具，还进一步促使了精神文化在更大范围内进行传播。这种文化的探究深入，反过来影响着原本博物馆在大众严重的常规形象，缩短了这种厚重历史媒介与人民群众的精神距离。基于以上两方面的原因，博物馆正在得以重新建构一个社会场景。
对此，延安清凉山新闻出版革命纪念馆也积极探索新技术的开发和利用，以期提高自己的展示能力，特别是注重互联网技术的应用，通过移动互联网和社交媒体企图开辟新的时空场景，建立新的时空维度。在社会学研究当中，场景通常被视为城市消费文化的实践模式。本文正是借鉴这一理论，将延安清凉山新闻出版革命纪念馆放置于更加宏大的语境中，分析其建构出来的一个新的社会场域，以及人们的新行为。
5.1.1 场景化：真实场景与虚拟场景的结合
随着延安清凉山新闻出版革命纪念馆对文化和品牌形象宣传等方面的重视，正在积极研究展示场景的类型以及呈现的方式，并且从文化消费者的视角看待新闻馆的参观者，更加重视参观者的视觉体验和实际感受。当走入馆内，参观者既能够直接获得真实的历史知识和信息，还能在种类丰富的展示方式的相互影响下产生新的体验和二次理解。
从场景的视角来看，延安清凉山新闻出版革命纪念馆主要由真实场景和虚拟场景两个部分构成。新闻馆作为一个独立的空间，能够让进入到这一空间内的参观者切实感受到这一空间的不同之处，即新闻馆首先具备“场”的独特性，其次还需要尽可能地营造新闻馆的真实感。以第 3 展厅中的复原场景（图 15）为例，观众可以深入仿建的山体窑洞中进行参观，通过直接的视觉观察和身体体验，产生更加强烈的感受。同时，在移动设备、大数据、传感器、社交媒体、定位系统这五大场景力量的推动下，新闻馆也开始构建自己的虚拟场景。
5.2 新闻馆的空间外延扩大公共文化设施
作为公共文化服务体系的重要组成部分，不仅是城市文化和城市文明的空间载体和标志，也是人民群众日常文化活动的重要场所。假如从这个角度审视博物馆的存在，其空间不仅仅局限于室内领域。
对此，首先需要明确新闻馆的展示空间实质上是在一定范围内的面积中传播信息，因此新闻馆的空间则可以分为建筑空间和展示空间两种，也就是说新闻馆附近的公园、广场都包含在博物馆空间之内。其次，在讨论新闻馆主题叙事结构时，要将展品放置于相应的空间领域内研究，这也就是说新闻馆的背景墙、天花板和地面作为营造氛围的因素，也需要得到应有的关注。最后，由于数字媒体艺术的介入，传统的物质实体空间被打破，数字展品作为虚拟文物也是新闻馆场景之下的一种新展品。总的来说，新闻馆的空间有了内容上的延伸，应该以更开阔的视野对其进行研究。
5.2.1 作为“前奏”的广场
博物馆的外部空间具备休息、疏通、交流等功能。如若从空间叙事的角度出发，馆外也属于展示空间当中的一部分，可将其看作是“叙事的前奏”。前奏原是音乐理论中的概念，可以引出音乐的主题思想，粗略地描绘相关意境，在前期为凸显主题制造气氛。外部空间是观众对于博物馆的第一印象，因此在建筑外观和外部环境的设计上必须呈现出博物馆的主题性。
结语
每个国家、每个民族、每个地区都有一段值得铭记和珍藏的历史，在我国波澜壮阔的历史发展长河之中，中国共产党与中国人民共同书写了关于革命战争和民族解放的不朽诗篇。我们生活在和平安定的年代里，更需时刻感恩和学习先辈们不怕牺牲、艰苦奋斗的英勇事迹和革命精神。
博物馆作为对历史保存与传递的现代化传播媒介，通过自身的语言秩序和表达体系对过去的历史重新进行建构，以此塑造人们的记忆与认知。博物馆不仅是对过去的展示，更对现在和未来有着启示作用，在当今社会发挥着多种角色职能。
作为我国唯一一个以新闻事业为主题的纪念馆，延安清凉山新闻出版革命纪念馆不仅见证了党在延安时期创办新闻出版事业的光辉历程，同时也是建国后我国博物馆事业发展的一个缩影，在我国博物馆史中具有特殊价值。本文大致从三个面向对延安清凉山新闻出版革命纪念馆进行研究，即作为文化展示的新闻馆、作为叙事场景的新闻馆、新闻馆当代化的实验与边界。
回顾纪念馆创馆至今多年的发展历程和重大事件，早在该馆创建之初就十分重视展览和社会活动的举办，并加强与高校之间的联系。这些举措为传播延安时期的新闻出版史、弘扬延安精神、宣传新闻馆自身都起到了很大的推动作用。因此，在今后，延安清凉山新闻出版革命纪念馆一方面要加强展览主题的多样性、展览内容的丰富性，并且大力推进展览走进社区；另一方面，应积极寻求与高校、图书馆、文化单位之间的合作，完善延安时期新闻出版的相关史料，加强对传播路径的探索，同时提高对新技术的利用能力，尽快完成数字化博物馆转型。随着文博产业的发展日趋成熟，延安清凉山新闻出版革命纪念馆应紧跟时代脚步，更好地为讲述红色故事、传播延安精神贡献自己的力量。
参考文献（略）
