第一章 绪论
1.1 研究背景
1.1.1 研究地域主义的必要性
关于地域主义建筑较早的表现可追溯至陆吉埃提出的“原始茅屋”，在文艺复兴与工业革命到来之前的较长历史时期中，西方抑或是东方在建筑的选址、用材和城市的生成、发展方面均体现出和其所处环境的联系性[1]。如意大利城市锡耶纳依据其独特地理位置而形成的“蔓藤城市”形态[2]，中国传统民居如云南一颗印与福建土楼因其地理、气候不同而导致不同形态且使用不同的构筑材料。然而，以斯图加特威森霍夫住宅建筑展为节点，“国际式”建筑的出现与发展逐步建立了与地域主义建筑截然不同的建筑方式[3]。
20 世纪初到 20 世纪60 现代的“国际主义风格蔓延使人们在享受 物质生活的同时开始意识到这种“全球文明”带来的文化消解困境。我们遇到了正面临着从不发达状态中升起的民族的一个关键问题：为了走向现代化，是否必须抛弃使这个民族得以存在的古老文化传统？此背景下，重新建立建筑与其所在地区的文化、传统、气候联系，确立建筑与场所的关系，恢复建筑的地域性特征无论是在理论意义方面还是实践意义方面都是迫在眉睫的[4]。
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1.2 研究内容
1.2.1 地域性建筑的发展
在较长的一段历史时期中，回顾人类建筑历史会发现，陆吉埃提出的建筑起源中，原始茅屋对自然秩序的回应与模仿可作为较早的地域主义建筑实例，自人类建筑起源起，建筑的建造便和特定的自然环境和场所有着密切联系。西方在文艺复兴和工业革命之前的广阔历史中，无论是古希腊圣地、神庙的选址、建造还是中世纪城市的发展，其根本思想便是建立建筑、城市、自然的关系。中国自长江流域的河姆渡文化和黄河流域的仰韶文化以来，天人合一的自然观渗透在无论是传统民居的用材选择还是帝王陵寝平面布局中。由此可见，建筑文明中的地域性特征是建筑不可分割的本体属性。但是欧洲 15世纪启蒙运动和人文主义思想的发展促使人无论在思想还是意识方面从自然中脱离出来。工业革命的巨大成就很大程度上增强了人们的生产、生活和对自然环境的适应能力，人们的生存也不再囿于有限的自然环境。20 世纪初到 20 世纪 60 现代的国际主义风格蔓延使人们在享受物质生活的同时开始意识到这种全球文明带来的文化消解困境。我们遇到了正面临着从不发达状态中升起的民族的一个关键问题：为了走向现代化，是否必须抛弃使这个民族得以存在的古老文化传统？[13]此背景下，重新建立建筑与其所在地区的文化、传统、气候联系，确立建筑与场所的关系，恢复建筑的地域性特征无论是在理论意义方面还是实践意义方面都是迫在眉睫的。
1.2.1 地域性建筑的发展
在较长的一段历史时期中，回顾人类建筑历史会发现，陆吉埃提出的建筑起源中，原始茅屋对自然秩序的回应与模仿可作为较早的地域主义建筑实例，自人类建筑起源起，建筑的建造便和特定的自然环境和场所有着密切联系。西方在文艺复兴和工业革命之前的广阔历史中，无论是古希腊圣地、神庙的选址、建造还是中世纪城市的发展，其根本思想便是建立建筑、城市、自然的关系。中国自长江流域的河姆渡文化和黄河流域的仰韶文化以来，天人合一的自然观渗透在无论是传统民居的用材选择还是帝王陵寝平面布局中。由此可见，建筑文明中的地域性特征是建筑不可分割的本体属性。但是欧洲 15世纪启蒙运动和人文主义思想的发展促使人无论在思想还是意识方面从自然中脱离出来。工业革命的巨大成就很大程度上增强了人们的生产、生活和对自然环境的适应能力，人们的生存也不再囿于有限的自然环境。20 世纪初到 20 世纪 60 现代的国际主义风格蔓延使人们在享受物质生活的同时开始意识到这种全球文明带来的文化消解困境。我们遇到了正面临着从不发达状态中升起的民族的一个关键问题：为了走向现代化，是否必须抛弃使这个民族得以存在的古老文化传统？[13]此背景下，重新建立建筑与其所在地区的文化、传统、气候联系，确立建筑与场所的关系，恢复建筑的地域性特征无论是在理论意义方面还是实践意义方面都是迫在眉睫的。
1.2.2 普利兹克建筑奖得主住宅的地域性建筑实践
以普利兹克建筑奖官方网站公布的获奖者评语作为主要分析依据，41 届得主中的23 届得主涉及到住宅实践，占总获奖次数的 56%，对其中住宅实践进行细分，发现其中住宅设计中所体现的设计思想可分为两类，一类是自 1980 年第二届普利兹克建筑奖得主路易斯·巴拉干即表现出的一直持续至 2018 年克里希纳·多西，在主流建筑风格背景下以诗意想象的崇高行为、谨慎使用资源和尊重传统与历史的信息[14]，回避主流和时尚以创造出尊重环境、场所、传统并力求在普世文明文化间隙中获得繁荣的具有地方精神的地域主义建筑探索。另一类是自 2014 年来以坂茂、亚历杭德罗·阿拉维纳、RCR建筑事务所、巴克里希纳·多西为代表的清晰地展现了自己融合社会责任、经济需求、居住环境和城市设计的能力[15]等方面的地域主义建筑探索实践。
以普利兹克建筑奖官方网站公布的获奖者评语作为主要分析依据，41 届得主中的23 届得主涉及到住宅实践，占总获奖次数的 56%，对其中住宅实践进行细分，发现其中住宅设计中所体现的设计思想可分为两类，一类是自 1980 年第二届普利兹克建筑奖得主路易斯·巴拉干即表现出的一直持续至 2018 年克里希纳·多西，在主流建筑风格背景下以诗意想象的崇高行为、谨慎使用资源和尊重传统与历史的信息[14]，回避主流和时尚以创造出尊重环境、场所、传统并力求在普世文明文化间隙中获得繁荣的具有地方精神的地域主义建筑探索。另一类是自 2014 年来以坂茂、亚历杭德罗·阿拉维纳、RCR建筑事务所、巴克里希纳·多西为代表的清晰地展现了自己融合社会责任、经济需求、居住环境和城市设计的能力[15]等方面的地域主义建筑探索实践。
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第二章 普利兹克建筑奖得主与其地域性在住宅方面的探索
2.1 建筑的地域性
2.1.1 建筑地域性的概念
在较长的一段历史时期中，尤其是近代以来，工业革命之后经过现代先锋派艺术，阿道夫·卢斯、芝加哥学派、德意志工作同盟、柯布西耶等人努力后得以确立并于二战之后影响全球的以功能为核心的国际式建筑风格，几乎奠定了自 1907 年欧洲第一座现代主义建筑建成以来的世界建筑主体格局[16]，而地域主义建筑相较于主流建筑风格，往往被认为是主流建筑风格补充或修正。就地区而言，世界当代建筑思潮也有“主流”与“他者”的区别关系，而“他者”在一定程度上等同于地域性。20 世纪初期为现代主义建筑的发展起到奠基作用的数个欧美国家如今仍然被认为是执世界建筑风格牛耳的主流国家，如材料方面，对生铁和钢筋混凝土的应用较早的法国，现代建筑设计教育的发源地德国，以麦金托什为代表的格拉斯哥四人所在的英国，以及二战之后国际主义、后现代主义等的策源地美国，然而日本建筑师虽在 20 世纪初期对现代建筑的发展并未起到直接且较大的影响，但自日本脱亚入欧政策的实施和自丹下建三以来数代日本建筑师数十年的努力，其影响力也促使日本跻身世界“主流”建筑行列[17]。而“他者”国家的建筑师普遍在建筑的地域性特征方面发展的更远，其中较早的如 20 世纪初期及将当时的先进工程技术与本国悠久的传统文化相结合的以特拉尼为代表的意大利理性主义，以及其后继承 1926 年以特拉尼为代表的意大利理性建筑运动 7 人小组的基本思想的心理性主义代表人物阿尔多·罗西在 20 世纪 60 年代更进一步的促进了地域主义在意大利的发展，罗西强调与设计任务相关的具体历史环境，立足于对传统建筑的学习和理解，从历史文化的积淀中形成对类型的认识，以寻找形式创造的依据。因此，需要从新思考的一个普遍认识是，地域主义建筑是否仅仅是对主流建筑体系的补充或调剂，而事实是，地域主义建筑在现代主义发展之初以来便是与以功能为核心的现代主义建筑并行发展的，以意大利的地域主义建筑发展线索为例可以看出，意大利理性主义七人组形成的时间为 1926 年[18]，而此时现代主义建筑两座最重要的、具有里程碑意义的现代建筑尚未建成，柯布西耶“新建筑五点”[19]的承载者萨伏伊别墅设计于 1928 年，密斯流动空间的诠释者巴塞罗那世界博览会德国馆设计于 1929 年，甚至是被菲利普·约翰逊命名为“国际主义风格”的斯特加特威森霍夫建筑展也开始于理性主义七人组成立的一年之后及 1927 年。由此，需要强调的是，现代以来，以时间为衡量范畴，地域主义建筑的发展应认为是同步于主流建筑风格。
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2.1 建筑的地域性
2.1.1 建筑地域性的概念
在较长的一段历史时期中，尤其是近代以来，工业革命之后经过现代先锋派艺术，阿道夫·卢斯、芝加哥学派、德意志工作同盟、柯布西耶等人努力后得以确立并于二战之后影响全球的以功能为核心的国际式建筑风格，几乎奠定了自 1907 年欧洲第一座现代主义建筑建成以来的世界建筑主体格局[16]，而地域主义建筑相较于主流建筑风格，往往被认为是主流建筑风格补充或修正。就地区而言，世界当代建筑思潮也有“主流”与“他者”的区别关系，而“他者”在一定程度上等同于地域性。20 世纪初期为现代主义建筑的发展起到奠基作用的数个欧美国家如今仍然被认为是执世界建筑风格牛耳的主流国家，如材料方面，对生铁和钢筋混凝土的应用较早的法国，现代建筑设计教育的发源地德国，以麦金托什为代表的格拉斯哥四人所在的英国，以及二战之后国际主义、后现代主义等的策源地美国，然而日本建筑师虽在 20 世纪初期对现代建筑的发展并未起到直接且较大的影响，但自日本脱亚入欧政策的实施和自丹下建三以来数代日本建筑师数十年的努力，其影响力也促使日本跻身世界“主流”建筑行列[17]。而“他者”国家的建筑师普遍在建筑的地域性特征方面发展的更远，其中较早的如 20 世纪初期及将当时的先进工程技术与本国悠久的传统文化相结合的以特拉尼为代表的意大利理性主义，以及其后继承 1926 年以特拉尼为代表的意大利理性建筑运动 7 人小组的基本思想的心理性主义代表人物阿尔多·罗西在 20 世纪 60 年代更进一步的促进了地域主义在意大利的发展，罗西强调与设计任务相关的具体历史环境，立足于对传统建筑的学习和理解，从历史文化的积淀中形成对类型的认识，以寻找形式创造的依据。因此，需要从新思考的一个普遍认识是，地域主义建筑是否仅仅是对主流建筑体系的补充或调剂，而事实是，地域主义建筑在现代主义发展之初以来便是与以功能为核心的现代主义建筑并行发展的，以意大利的地域主义建筑发展线索为例可以看出，意大利理性主义七人组形成的时间为 1926 年[18]，而此时现代主义建筑两座最重要的、具有里程碑意义的现代建筑尚未建成，柯布西耶“新建筑五点”[19]的承载者萨伏伊别墅设计于 1928 年，密斯流动空间的诠释者巴塞罗那世界博览会德国馆设计于 1929 年，甚至是被菲利普·约翰逊命名为“国际主义风格”的斯特加特威森霍夫建筑展也开始于理性主义七人组成立的一年之后及 1927 年。由此，需要强调的是，现代以来，以时间为衡量范畴，地域主义建筑的发展应认为是同步于主流建筑风格。
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2.2 普利兹克建筑奖得主分析
2.2.1 普利兹克建筑奖简介
建筑奖，不仅作为推动建筑发展的形式，更是建筑评论的一种方式，在肯定当下建筑潮流的同时也预见建筑潮流的未来，其结果可以准确地体现出获奖建筑师的设计思想及其作品中所反映的精神取向，建筑奖的评委更是以前瞻性的敏锐目光捕捉到建筑界所需要彰显的文化价值，而预见性，也恰普利兹克建筑奖的众多特征之一，其不仅表彰建筑的今夕而且启示建筑的未来[24]。
自 1720 年最早的建筑奖——法国皇家建筑学会设立的罗马大奖·建筑奖颁发以来，随着经济发展，全球范围内建筑活动日新月异，建筑奖项也随之与日俱增，1960s 至 1970s之间设立的种目繁多的重要建筑奖项中，普利兹克建筑奖作为国际影响力巨大的建筑奖项被广泛认为是建筑界的诺贝尔奖。
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2.2.1 普利兹克建筑奖简介
建筑奖，不仅作为推动建筑发展的形式，更是建筑评论的一种方式，在肯定当下建筑潮流的同时也预见建筑潮流的未来，其结果可以准确地体现出获奖建筑师的设计思想及其作品中所反映的精神取向，建筑奖的评委更是以前瞻性的敏锐目光捕捉到建筑界所需要彰显的文化价值，而预见性，也恰普利兹克建筑奖的众多特征之一，其不仅表彰建筑的今夕而且启示建筑的未来[24]。
自 1720 年最早的建筑奖——法国皇家建筑学会设立的罗马大奖·建筑奖颁发以来，随着经济发展，全球范围内建筑活动日新月异，建筑奖项也随之与日俱增，1960s 至 1970s之间设立的种目繁多的重要建筑奖项中，普利兹克建筑奖作为国际影响力巨大的建筑奖项被广泛认为是建筑界的诺贝尔奖。
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3.1 空间与住宅地域性........................................26
3.1.1 材料与空间的关系........................................26
3.1.2 住宅空间的划分..................................26
第四章 材料的住宅地域性表达策略......................................53
4.1 木材的住宅地域性表达策略.................................53
4.1.1 木材的特征概述..........................................53
4.1.2 木材的住宅地域性表达策略案例研究..................................54
第五章 结论....................................72
第四章 材料的住宅地域性表达策略
4.1 木材的住宅地域性表达策略
4.1.1 木材的特征概述
木材在建筑方面的使用源自于原始穴居到半穴居的发展过程中开始的土木混合的构筑方式，在居住方式的变化和原始居民对环境改造能力的提高过程中，逐渐由以土为主向以木为主逐渐过度，并诞生出以木构架为主要结构和夯土台基及维护结构的建筑文明。不同于西方建筑文明的石材为主，亚洲，主要以中国、日本为主，逐渐形成了成熟的木构体系。#p#分页标题#e#
除官式建筑有着特定的制式要求，传统乡土建筑的地域性增加了中国建筑的多样性：乡土建筑扎根于特定的地域，完全适应特定地质、地形、气候、生态和人文环境，充分利用了地方性的建筑材料和乡土技艺，创造出与地段环境高度合拍的建筑，因而沉积着丰富的历史的、文化的、民族的、地域的、情感的信息，是弥足珍贵的文化遗产。
20 世纪 80 年代以来，随着建筑设计中对结构造型设计的重视，木材也从单纯的结构形态上脱离开来，加入更多建筑师的感性认知，材料、结构作为建筑的表现元素进入建筑设计的范畴，出现了大量展示木材特质的设计作品。
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第五章 结论
本文以住宅设计的地域性探索为出发点，梳理自 1979 年至 2019 年 41 届以来的普利兹克建筑奖评审委员会对历届得主的评语和简介，筛选出涉及住宅地域性设计的 17位普利兹克建筑奖得主的 34 个住宅作品，以住宅设计中的空间设计手法和材料使用为分析落脚点，归类分析不同普利兹克建筑奖得主的地域性住宅设计策略，以试图为住宅的地域性设计手法提供有效的参考。
针对住宅地域性创作手法的分析，本文的落脚点在于空间与材料，通过分析住宅的内部空间、外部空间，建筑材料的特征与设计策略，对其所涉及的普利兹克建筑奖得主的住宅实践案例进行了详细的解读，并予以理论经验总结，借此对住宅设计的地域性手法提供启示与借鉴。
本文的主要研究成果可概括为以下两方面：
一、第一方面为住宅地域性创作在空间方面的表达。住宅空间的地域性表达方式本文分为两部分进行论述总结，一部分为外部空间的地域性表达，另一部分为内部空间的地域性表达。
住宅外部空间的地域性表达主要通过对包括三合宅、贝聿铭自宅等 14 个住宅的分析，总结出住宅外部空间地域性表达的三种方式，分别为以贝聿铭自宅和小筱邸等住宅为代表的通过高差的处理和住宅内部取景空间的设置对场地内地形、环境、景观的呼应方式，以麦格尼住宅为代表的通过对场地内光照、风向等条件的考虑，对场地气候条件的呼应方式。以金戈住宅为代表的通过对传统院落空间的使用所表达出的传统再现的地域性表达方式。
住宅内部空间的地域性表达主要通过对包括安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅等 8 个住宅的分析，总结出住宅外部空间地域性表达的四种方式，分别是为以 2/5 住宅为代表的对民族传统空间的塑造，以阿冉亚低造价住宅为代表的对当地生活模式、经济状况和邻里关系的回应，以蓬蒂·迪利马双宅为代表的对当地历史文脉的回应，以安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅为代表的室内外空间的延展、渗透。
参考文献（略）
