歌剧院声学结构与音响工程初探——以上音歌剧院为例[工程论文]

音响工程论文哪里有？笔者认为传统歌剧院，在自然声场声学条件方面更占优势，但只是更契合歌剧院所演出的剧目，而现代歌剧院、音乐厅所展露出的声学问题，却正是因科技发展，使得这些问题更容易被发现、侦测出来。同时，现代歌剧院，由于要常常要兼顾到各大不同类型的演出，自然声学条件不能是一成不变的，而这个变化所展现出来的应对不同演出的能力不足，其实才是根本的问题。

第一章 歌剧院的声学结构探微

（四）、分析讨论
以古罗马歌剧院、罗马歌剧院为代表的传统歌剧院来说，他们最大的弊端是只能演特定的演出类型，因为这些古老的传统歌剧院在建设的最初，就是纯粹的为了歌剧表演而建设。所以这些建筑的声学要素，就全部都是为歌剧表演所服务。因此其他类型的演出，就很难在声学条件上得到助益。
特别是像诸如圣卡罗歌剧院，芭蕾舞剧在其中是有着特别大的占比，因为其内的环境，就十分适合于芭蕾舞剧的演出。甚至还有的传统歌剧院，只是专门定期地上演某一些特定的剧目，如拜罗伊特节日剧院。这正是因为，这些歌剧院在建设之初，便是专门为这些特定的剧目所建立，所以其他的剧目在这样的场地演出，总是比不上其特定的剧目，但是这样的情况，也能让这些特定的剧目在它们的专属剧院中，得到最全面的诠释。
当然，这同样也是他们最大的优势之处，传统歌剧院的声学条件，即使没有现代音乐科技的辅助，也同样是处于一流水平的。
例如阿斯潘多斯剧场，正是因其极佳的混响时间、聚声能力等天然声学条件，从而美名流传至今，虽然可能有些夸大的成分存在，但也足以证明这些建筑的优秀，以及古人建造的智慧。 ............................

第二章 上音歌剧院的声学结构与音响工程特征

一、硬件条件
（一）、外部因素处理
上音歌剧院就面临着外部因素的困扰。五年前，它的前身是一个停车场，位于汾阳路与淮海中路的交界处。其中淮海中路是交通主干道之一，车流量极大，而上音周围也被 1、7、10、12 四条地铁线所包围着。下图 12 中，被红圈圈住的的地方，就是上音歌剧院的地址了，而篮圈所在位置，则是上海交响乐团音乐厅。 由于上述复杂的地理位置所造成的环境影响，在上音歌剧院建设之前，主管部门特别聘请了工程设计师，来为歌剧院的建设作一系列的检测以及声学设计。他们分别在日间以及夜间分别对淮海路、汾阳路两个路段进行了噪声检测。
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第三章 声学结构与音响系统的分析与归纳

一、声学条件分析
（一）、外部因素
以上海交响乐团为例，就声学条件中的环境来说，上海交响乐团与上音歌剧院，这两者所面临的情况几乎是相同的，地处市中心的繁华地段，地铁、马路交通等交通噪音已经造成了不小的困扰。
更为头疼的是，由于地铁会在建筑的下方经过，除了噪音以外，更会产生持久的震动。这对于讲究高要求的声学建筑来说，更是一个头疼的问题。因此，在设计师们几经探讨，以及多大十多次的协调与测量之后，初步的设计图被确定下来，而解决震动的方法，则是在建筑底部安装弹簧阻振器。

上海交响乐团音乐厅落成以后，其中之一的名号便是“国内第一个建在弹簧上的全浮建筑”。而上音歌剧院也正是借助着“前辈”的功劳，用同样的方法避免了振动这一问题，成为了“第二个”建在弹簧上的建筑。
而上音歌剧院对于建造时的墙壁隔音问题，甚至每个厅的内外墙的选材、以及设计都有可能是不同的。比如：主厅外墙采用的是双层加气混凝土砌块墙以及一个 6-10 公分的空腔，空腔内部放入的是矿棉片，为了防止产生刚性连接。而内墙则因为需要加装 GRG 声学扩散板，则改为了单层实心混凝土堆砌墙体。下图 23 就是被薄木板包裹的 GRG 声学扩散板。
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（二）、内部因素
上音歌剧院正式投入运营已经半年多了，而这些声反射罩、可升降天花与侧墙也已经多次投入了使用。但或许是由于初次投入使用，也或许是其他客观因素，这些装置并未如预料般使混响时间，产生一个大幅的改变，并不能够达到预料的 1.2s~1.9s 的变化，这的确令人感到可惜。下图 24 为观众席上方移动天花的近处拍摄图，可以发现为了做到混响时间的足量变化，在天花的表面部分也是花费了很多心思的。因此，我们有理由相信，在将来，在首次整修期过后，关于混响时间的这些问题都将得到改善。
当然，这些问题说起来也是不可避免会产生的，毕竟上音歌剧院的目标，是一所综合类型的演出场所，而非专向性的只针对单一类型演出的演出场所，有所取舍之后带来的一些麻烦，也就无法避免了。而专向性的演出场所，因其专一性，故而单一类型的演出才能得到最大化的演绎。正如传统歌剧院，甚至有部分古老的传统歌剧院，专门只演出单一的剧目，每年的演出场次虽也很多，但却都是同样的内容，故此，此类歌剧院的演出虽然精彩，但却是恒定的，观众群体也因此减少了很多。而综合类型的演出场所，却因能接受各类不同的演出，以及各地不同的演员，演绎各类不同的演出，而吸引大量观众，这却是此类演出场所的优势所在了。
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结论

传统歌剧院，在自然声场声学条件方面更占优势，但只是更契合歌剧院所演出的剧目，而现代歌剧院、音乐厅所展露出的声学问题，却正是因科技发展，使得这些问题更容易被发现、侦测出来。同时，现代歌剧院，由于要常常要兼顾到各大不同类型的演出，自然声学条件不能是一成不变的，而这个变化所展现出来的应对不同演出的能力不足，其实才是根本的问题。
但是，这些问题都是基于时代的限制，当时代改变并且进步，使得科技得以发展，如此便能更好演绎的作品。合理而全面的声学设计，能够极大地丰富场地的实用价值，更能做到不浪费空间、资源，使得声学条件在当下有一个最优选。而合理的声学设计，所需要的力量依靠来源，又正是音乐科技技术，与电声系统同出一源。
科技发展，终将推着艺术向更完美的方向发展。而不论是声学条件基础还是电声系统，其实无须去争论对错，也不用对这二者进行站队，或者讨论谁占比重更大，这两者，均能够使一场演出变得更加完善。更好的声学条件基础，能够减轻演员与音响师的负担，能够让演出更自然更完美；而更完善全面的电声系统，则是能够让演出的细节分毫毕现，增添演出的精彩程度，也能够传播给更远、更偏僻的角落，而不让声音受影响与丢失。
所以，各自具有各自的优势与特点，而无论是传统歌剧院，或者当代歌剧院，只要能够完成一场精彩的演出，那便是成功的。并且，或许在不久的将来，为了适应时代的进步，传统歌剧院也必将结合电声系统的辅助，更上一层楼。
参考文献（略）