音乐博士论文参考文献引用格式有哪些值得推荐？本文以音乐论文为例，为大家列举80例论文的参考文献，希望能够帮助大家写好论文。
参考文献的格式案例一：试论以“爱”为题两首声乐作品演唱探究 ——以《小路》《说好的幸福》为例
[1]廖勇 用音乐讲好中国故事[J]. 张惠清. 中华儿女. 2019(19)
[2]《小路》的演唱分析——以钟丽燕演唱版本为例[J]. 张晨阳. 艺术评鉴. 2018(17)
[3]动力的源泉——论呼吸与声乐演唱的关系、处理与作用[J]. 刘洋洋. 北方音乐. 2015(05)
[4]浅析俄罗斯革命歌曲《小路》传入中国之音乐润色[J]. 王琳. 北方音乐. 2014(18)
[5]行走在传统与现代之间——评廖勇“乡音湘情”作品音乐会[J]. 杨清. 人民音乐. 2014(03)
[6]从舒伯特的两首作品看“再现四部曲式”[J]. 楚守涛. 艺术探索. 2007(05)
[1]胡廷江改编版《小路》艺术特征与演唱实践探析[D]. 刘金.辽宁师范大学 2020
[2]胡廷江《小路》的演唱处理[D]. 林子妍.四川师范大学 2019
[3]胡廷江改编版《小路》的演唱实践研究[D]. 潘文蕊.兰州大学 2019
[4]胡廷江改编版《小路》与前苏联歌曲《小路》的创作特征比较及演唱风格分析[D]. 刘歆玮.江西师范大学 2016
[1]胡廷江改编版《小路》艺术特征与演唱实践探析[D]. 刘金.辽宁师范大学 2020
[2]绥远民歌《小路》的改编特色和演唱风格的分析[D]. 虞霞.南京艺术学院 2016
[3]胡廷江改编版《小路》与前苏联歌曲《小路》的创作特征比较及演唱风格分析[D]. 刘歆玮.江西师范大学 2016
参考文献的格式案例二：拉赫玛尼诺夫《练声曲》诠释方式探究 ——以个人演奏体验为例
[1]浅析钢琴音乐中歌唱性旋律演奏法[J]. 计星成. 戏剧之家. 2021(04)
[2]低音提琴声音质量的艺术特色[J]. 王希. 当代音乐. 2019(07)
[3]低音提琴的音色特点[J]. 侯慧洁. 北方音乐. 2015(20)
[4]旋律“绵延性”与演唱“抒情性”的高度融合——论拉赫玛尼诺夫《音乐会练声曲》的创作和演唱[J]. 龚叶. 黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2009(02)
[5]简析拉赫玛尼诺夫的浪漫曲[J]. 杨海燕. 天津音乐学院学报. 2002(04)
[1]低音提琴独奏中运弓时触弦点对诠释作品风格的作用[D]. 孟琪.中央音乐学院 2019
[2]论三首拉赫玛尼诺夫浪漫曲演唱技巧[D]. 孟竺.苏州大学 2016
[3]音乐符号意义下的音乐会练声曲分析及启示[D]. 王瑛.云南艺术学院 2010
[1]浅谈《派诺夫卡声乐练习曲》在声乐教学中的应用[D]. 温心.西安音乐学院 2019
[2]论合唱练声曲的作用与设计[D]. 吴晨旭.贵州民族大学 2018
[3]盖塔诺·赛德勒练声曲集《歌唱的艺术》在声乐学习中的价值研究[D]. 黄琦.武汉音乐学院 2017
[4]《孔空声乐练声曲》情感融入研究[D]. 卢磊.河北大学 2010
[5]关于拉赫玛尼诺夫《音乐会练声曲》的演唱研究[D]. 井音.华南理工大学 2011
[6]浅析拉赫玛尼诺夫《练声曲》的音乐表现和演唱分析[D]. 石晶.天津音乐学院 2020
[7]音乐符号意义下的音乐会练声曲分析及启示[D]. 王瑛.云南艺术学院 2010
[8]斯皮格女高音声部高级练声曲应用研究[D]. 霍诗莹.武汉音乐学院 2017
[9]关于练声曲对提高声乐演唱技能的训练价值及思考[D]. 张希.南京师范大学 2014
[10]“练声曲”在声乐训练中的价值探究[D]. 时秀香.四川师范大学 2013
参考文献的格式案例三：蒙古四胡弓法技巧探析 ——以吴云龙《牧马青年》的演奏为例
[1]现代蒙古高音四胡的形制结构研析[J]. 荣丽军. 产业与科技论坛. 2017(13)
[2]蒙古四胡演奏技巧及其润腔的基本特征分析[J]. 卫东. 中国民族博览. 2015(11)
[3]关于科尔沁蒙古族四胡文化传承的思考[J]. 包克诚. 内蒙古民族大学学报(社会科学版). 2013(05)
[4]吴云龙蒙古四胡专业教学法初探[J]. 纳·格日乐图. 内蒙古大学艺术学院学报. 2008(04)
[1]蒙古四胡艺术研究[D]. 木其尔.内蒙古师范大学 2020
[2]个体·传统与新视界[D]. 苏雅.内蒙古大学 2013
[3]蒙古四胡制作工艺研究[D]. 云丹.内蒙古师范大学 2011
[4]从蒙古四胡的发展历史观蒙古四胡的艺术表现力[D]. 格日乐图.内蒙古师范大学 2006
[1]从蒙古四胡的发展历史观蒙古四胡的艺术表现力[D]. 格日乐图.内蒙古师范大学 2006
[2]蒙古四胡艺术研究[D]. 木其尔.内蒙古师范大学 2020
[3]蒙古四胡制作工艺研究[D]. 云丹.内蒙古师范大学 2011
[4]科尔沁地区蒙古族四胡文化的传承研究[D]. 包克诚.中央民族大学 2009
[5]四胡与二胡艺术风格特征异同的探究[D]. 翟诗慧.内蒙古民族大学 2020
[6]个体·传统与新视界[D]. 苏雅.内蒙古大学 2013
[7]赵双虎四胡艺术研究[D]. 包爱玲.内蒙古大学 2014
[8]蒙古族与朝鲜族弓弦乐器比较研究[D]. 董怡麟.吉林大学 2017
[9]毕业作品《一位说书艺人讲述的故事》创作分析[D]. 孙安琪.上海音乐学院 2015
参考文献的格式案例四：多元文化视野下的哈斯古筝艺术研究
[1]多元文化背景下古筝音乐的文化释义——以《草原英雄小姐妹》为例[J]. 张华. 民族音乐. 2018(04)
[2]浅析与比较三大流派筝曲《高山流水》[J]. 殷瑞. 黄河之声. 2018(09)
[3]论地方音乐在雅托噶乐中的运用[J]. 汤美慧. 大舞台. 2016(02)
[4]蒙古筝的艺术魅力初探[J]. 王红艳. 北方音乐. 2015(24)
[5]关于蒙古族弦鸣乐器——雅托噶演奏技巧探究[J]. 齐艳红. 北方音乐. 2015(22)
[6]雅托噶的研究现状及思考[J]. 王慧玲. 当代音乐. 2015(11)
[7]不同传承方式下雅托噶演奏风格的变迁——以蒙古族民歌《瑙门达莱》为例[J]. 刘小璐. 内蒙古大学艺术学院学报. 2015(01)
[8]试论古筝与雅托嘎之异同[J]. 张慧. 内蒙古艺术. 2015(01)
[9]中国古筝与蒙古筝的比较研究[J]. 张妍. 艺术教育. 2012(11)
[10]革面九弦琴探微[J]. 莫尔吉胡. 内蒙古大学艺术学院学报. 2012(02)
[11]雅托噶文献考[J]. 额尔敦. 内蒙古大学艺术学院学报. 2011(02)
[12]草原琴韵——蒙古族传统乐器雅托噶[J]. 铁达. 中国博物馆. 2010(03)
[13]浅析古筝独奏曲《草原英雄小姐妹》[J]. 郑璇. 黄河之声. 2009(12)
[14]从四首同名筝曲《高山流水》管窥浙江、河南、山东筝派的风格[J]. 李婷婷. 聊城大学学报(社会科学版). 2003(01)
[15]一流九派 异趣同工——三首民间筝曲《高山流水》源流、结构、风格及演奏技法的比较[J]. 张珊. 音乐研究. 2001(02)
[16]蒙古族器乐曲──“阿斯尔”[J]. 高·青格勒图,斯勒巴特尔. 内蒙古艺术. 1998(02)
[17]《弦索备考》曲源考释[J]. 金建民. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 1994(04)
[18]浙江筝刍议[J]. 项斯华,吴赣伯. 中国音乐. 1991(04)
[19]谈鄂尔多斯蒙古古筝[J]. 赵星. 民族艺术. 1990(03)
[1]二十世纪的中国筝乐艺术[D]. 王英睿.中国艺术研究院 2007
[1]蒙古族风格古筝作品研究[D]. 张慧.内蒙古大学 2018
[2]文化交融下的“蒙古筝”研究[D]. 陈奕萱.内蒙古大学 2017
[3]蒙古族风格古筝曲研究[D]. 冯蕊丹.内蒙古师范大学 2016
[4]雅托噶（蒙古筝）音乐作品研究[D]. 王慧玲.内蒙古师范大学 2016
[5]从演奏角度看内蒙古地区雅托噶的传统与现状[D]. 李若洋.上海音乐学院 2014
[1]何占豪古筝三重奏《姐妹歌》的演奏分析[D]. 于水.河南师范大学 2019
[2]陈哲古筝协奏曲《苍歌引》的音乐特征与演奏分析[D]. 申希茜.河南师范大学 2019
[3]音乐文化产业生境下古筝艺术的探索和思考[D]. 杨柳.辽宁师范大学 2019
[4]古筝协奏曲《钗头凤》的创作特点与演奏分析[D]. 张鑫.聊城大学 2019
[5]浅析多声弦制古筝的产生与发展[D]. 李素萍.西北民族大学 2019
[6]古筝南北流派的发展与创新[D]. 周祎.西北民族大学 2019
[7]云南景颇族筝乐作品《目瑙随想》的创作与演奏分析[D]. 于懿涵.云南艺术学院 2019
[8]论古筝摇指技法在练习曲《飞车》中的运用与创新[D]. 吴新芸.扬州大学 2019
[9]古筝协奏曲《惙》艺术特征及演奏技法分析[D]. 康奕洁.宁夏大学 2019
[10]古筝协奏曲《如是》配器研究[D]. 魏子涵.宁夏大学 2019
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